pondělí 30. června 2025

Závěr června se dvěma dinosauřími modely

Od sdílení mých posledních fotografií nejen zvířecích modelů uběhly už téměř čtyři a půl měsíce. Za tu dobu stačil roztát sníh, začalo nám jaro, venku se to zazelenalo, vyšlo druhé Putování s dinosaury a nachýlil se i čas vydání Jurského světa: Znovuzrození. Ze mne se v posledních týdnech stává čím dál větší JP posedlík, a ohledně sedmého snímku ze série Jurský park cítím velké nadšení. Cítím, že se ve mne probouzí jurskoparkovský duch doby, kdy jsem dokonce tvořil fanouškovský blog o původní trilogii. 

I proto jsem minulý čtvrtek, 26. června, vyrazil na malou fotografickou výpravu na ostrov Sorna. Nevěříte mi? Až uvidíte první dinosauří model, který v tomto článku figuruje, přejdou vás veškeré pochyby. Každý správný JP fanda totiž hned pozná to zbarvení! Nebyla to lehká výprava, večerní hodiny na Sorně jsou vskutku nebezpečné, a se zatměním jsem už co chvíli slyšel to známé raptoří "štěkání". Ale spoiler, přežil jsem, abych vám o tom povyprávěl, a doložil to fotodokumentací na paměťové kartě mé zrcadlovky Canon EOS 40D!

Je tedy libo první genetická potvůrka přivedená k životu kontroverzní společností InGen? Jen, co jsem vkročil do hustého lesa, objevil se přede mnou starý dobrý páter Tuck. Ano, vskutku tak jej nazval Roland Tembo v dle mého nejlepším filmu jurskoparkovské série, ve dvojce z roku 1997. Je to Pachycephalosaurus svými barvami odpovídající modelu ze Ztraceného světa!


Technicky je to samozřejmě model pachycephalosaura od značky Papo, uvedený na trh v roce 2006. Před pěti lety, tedy v roce 2020, byla výroba modelu nadobro ukončena, takže pokud ho nemáte ve své sbírce, shánějte... Za další desetiletí už třeba k mání nebude. Tlustolebec se mě rozhodně nebál, jen si tak procházel místy, která jsem musel z další fotografie vyřezat. Nechtěli byste vidět, co mimo upravený záběr bylo. To mi věřte.


Jak se postupně šeřilo, začínal být Pachycephalosaurus nervózní. A já také. Nevím, jak na tom byl s nočním viděním, ale zatahující se obloha mu určitě nedělala dobře. K tomu se pak přidalo zvláštní dunění...


Znáte to, typický výlet na Sornu, vlnění v kalužích... a pak se náhle mezi kapradinami objevilo funící monstrum! Musel jsem na fotoaparátu zapnout funkci blesku, jinak bych jej tak dobře nezachytil. A modlil jsem se ke všem mesoamerickým bohům, aby druhý největší predátor ostrova nedostal náhlou chuť na lidské maso. 


Ano, tenhle Tyrannosaurus není jako z Jurského parku. Je to model od Schleichu, uvedený na trh v roce 2005. Podobně jako více stylizovaného pachycephalosaura výše, i tohoto T-Rexe mám ve své sbírce už pěkně dlouho. Bohatě přes desetiletí (v případě pachya vlastně nějakých patnáct let). Tento model se přestal vyrábět v roce 2013, kdy však Schleich uvedl jinou barevnou formu s načervenalou hlavou. Ta se přestala vyrábět o rok později. 


Brzy došlo k nevyhnutelnému. Na Sorně autora tohoto blogu si totiž schleichovský T-Rex našel cestu k jurskoparkovsky zbarvenému papovskému pachycephalosaurovi. Začal se na něj zaměřovat, zatímco se tlustolebec ládoval gigantickým psím vínem...


And there you have it, folks! The clash of the titans! Faktem je, že tento Pachycephalosaurus od Papa je vedený jako mládě, a schleichovský T-Rex není až zase tak o moc větší, takže jde vlastně o juvenila. No, není to úplně jako střetnutí tyrannosaura se spinosaurem v JP3, filmu nacházejícím zastání u čím dál více fanoušků série, ale přinejmenším kompozičně jsem se pokusil k němu přiblížit. 


Kdo bitku vyhrál, a zda se náhodou masožravec napravo nažral masa býložravce nalevo, to vám nemohu prozradit. Sám to totiž nevím. Tlačil mne čas, a tak jsem z toho malého městského zeleného prostoru, totiž z ostrova Sorny, ehm, zmizel.

Doufám, že se vám tyto fotografie mých modelů alespoň trochu líbily. Jistě, nejsou to mistrovská díla, ale vždyť o to nejde. Snad v průběhu léta nafotím i nějaké další modely!

neděle 29. června 2025

Nové přírodovědné dokumenty z května a června 2025 s několika tituly z dřívějších měsíců

Po dvou měsících míří do rubriky Dokumentární novinky nový příspěvek rovnou s 12 tituly uvedenými hlavně na přelomu jara a léta letošního roku! Předchozí příspěvek z 29. dubna vás seznámil s takovými tituly, jako byly Our Changing Planet: Restoring Our Rivers, The Future of Nature nebo Flyway of Life. Od té doby toho zase vyšlo nemálo, včetně nové vskutku významné dinosauří série, která nepochybně patří k nejvýznamnějším přírodovědným dokumentům roku 2025, či filmu jistého veterána přírodopisných filmů, který šel do kin v den jeho devětadevadesátých narozenin. S těmito a mnoha dalšími tituly vás seznámím v tomto článku. Dovolil jsem si zahrnout i jeden snímek z dubna a seriál z března, kterým jsem v předchozích, pravidelně vydávaných článcích do této rubriky opomněl věnovat pozornost. A teď se na ty nové filmy a seriály vrhněme!

Walking with Dinosaurs

Jednou z nejvýznamnějších dokumentárních novinek druhé poloviny letošního jara a začátku léta je bezpochyby nové Walking with Dinosaurs (Putování s dinosaury), též nazývané Walking with Dinosaurs 2 (Putování s dinosaury 2). Pokud čtete tento blog, pak víte, že jsem o něm psal už od oficiálního oznámení loni v létě, sdílel jsem zde s vámi několik prvních propagačních obrázků i trailer, který vyšel ve čtvrtek 10. dubna. Samostatný článek jsem pak o něm napsal ještě týden před premiérou. Jedná se o návrat jedné z nejznámějších značek BBC, byť za novým Walking with Dinosaurs stojí jiní tvůrci, a žádná z osob zodpovědných za původní sérii z roku 1999 nebo její speciály a pokračování se k produkci nevrátili. První epizoda nového Walking with Dinosaurs byla odvysílána na britské televizní stanici BBC One v neděli 25. května v 18:25 (GMT), nový díl pak vycházel vždy v neděli až do dneška, tedy do 29. června, kdy se na BBC One odvysílala poslední, šestá epizoda. 25. května byly také všechny díly uvedeny na službě BBC iPlayer, tudíž bylo možné celou sérii zhlédnout už právě na konci května. Na rozdíl od původní série, která měla stopáž epizod 29 minut, mají epizody revivalu délku 48 až 49 minut. A stejně jako původní série, i ta nová sleduje osudy vybraných prehistorických živočichů (v případě všech šesti epizod jde tentokrát o dinosaury). Rozdíl tkví však v tom, že příběhy těchto zvířat jsou protkány segmenty, ve kterých vystupují paleontologové, a ve kterých se diváci dozvídají více o paleontologické práci v terénu. První epizoda, The Orphan (Sirotek), je příběhem malé triceratopsí samičky nazvané Clover (Jetel), jež se osamocená, bez stáda a bez ochrany dospělců, pokouší přežít v nebezpečné divočině Laramidie před 66 miliony let. Musí se potýkat s nebezpečím ze strany tyrannosaurů a buduje si složitý vztah s jiným osamoceným triceratopsem, velmi starým samcem. Druhý díl, The River Dragon (Říční drak), je zasazen do Maroka před 100 miliony lety, a sleduje příběh mladého samce spinosaura nazvaného Sobek. Nechybí ani carcharodontosauři. Tato epizoda zachází i ke spinosauří výchově mláďat, čehož se žádný paleodokument dříve netýkal. Třetí díl se jmenuje Band of Brothers (Banda bratrů), a vypráví příběh mladého samce gastonie jménem George, který se připojí k dalším mladým samcům svého druhu, aby se společně chránili před smečkou utahraptorů. Ve čtvrtém dílu, The Pack (Smečka), se podíváme do Alberty před 71 miliony let za albertosauří teenagerkou Rose (Růží), která má lovecké potíže, částečně i kvůli pozdnímu příchodu migrujícího stáda edmontosaurů. V pátém dílu, The Journey North (Cesta na sever), nahlédneme do životů pachyrhinosaurů migrujících směr Arktida na území Kanady před 73 miliony let. Poslední, dnes uvedený díl, Island of Giants (Ostrov obrů), je jediným, který se neodehrává v křídě, ale v jurském období, a pojednává o lusotitanovi jménem Old Grande, sdílejícím svůj ostrovní domov s masivním teropodem torvosaurem na území pozdějšího Portugalska před 150 miliony let. Nové Putování s dinosaury se setkalo s chválou kvůli své vědecké přesnosti, na sociálních sítích však někteří paleogeekové bezdůvodně rýpali do jeho CGI animace, jako by si neuvědomovali, že Prehistoric Planet, kterou nyní považují za standard moderního paleodokumentu a se kterou revival Walking with Dinosaurs neférově srovnávají, si mohla dovolit mnohem větší rozpočet. Všechny epizody byly natáčeny v reálném prostředí, stejně jako původní série z roku 1999, a zobrazují dinosaury a jiné prehistorické živočichy pokud možno v co nejmodernější podobě. Seriál obsahuje i několik callbacků k první sérii, například utahraptory vykukující zpoza keřů! V internetové paleokomunitě se tyto callbacky staly předmětem memů (některé z nich si dělají legraci z toho, že Utahraptor v původním Putování s dinosaury byl přemístěn z Utahu do Evropy, revival to však napravuje!). Showrunnerkou Walking with Dinosaurs 2 je Kirsty Wilson (David Attenborough's First Life), a jeho epizody vždy po dvou režírovali Stephen Cooter (Our Universe, The Planets), Owen Gower (Dogs: Their Secret Lives) a Tom Hewitson (Horizon: Jupiter Revealed). Výkonnými producenty jsou Helen Thomas (Secrets of the Jurassic Dinosaurs) a Andrew Cohen (Mortuary). Hlavním kameramanem byl Bronson Whytcross (Greta Thunberg: A Year to Change the World). Hudbu k seriálu složil Ty Unwin, který není v paleodokumentárním žánru nováčkem; na svém filmografickém seznamu má The Truth About Killer Dinosaurs (2005) či Dinosaurs - The Final Day with David Attenborough (2022). V anglickém originále vypráví sérii herec Bertie Carvel, který vystupoval ve 2. epizodě 3. série Pravěk útočí (Primeval). Za dokument je zodpovědná BBC Studios Science Unit spolu s americkou PBS, německou ZDF a France Télévisions. Klipy ze série můžete sledovat na YouTube kanálu BBC Earth


Ocean with David Attenborough

Další stejně významnou novinkou je samozřejmě nejnovější přírůstek na dlouhý filmografický seznam právem opěvovaného veterána dokumentárních pořadů o přírodě, Davida Attenborougha (Life). K příležitosti jeho 99. narozenin byl do kin vypuštěn film Ocean with David Attenborough (Oceán s Davidem Attenboroughem), celovečerní snímek o délce 1 hodiny a 35 minut, který se zabývá podmořskými ekosystémy a obrovskými nebezpečími, jež jim v našem čase hrozí a jež jsou zodpovědná za jejich ničení. Snímek byl uveden v kinech 8. května ve Velké Británii, Spojených státech amerických, Německu, Itálii, Dánsku, Estonsku, Švédsku, Nizozemsku a Austrálii, a na streamovací službě Disney+ byl pak v průběhu května uveden ještě v Kanadě, Singapuru, Indii či na Tchaj-wanu. 6. června vstoupil do kin v Irsku. Ocean with David Attenborough je velmi chváleným snímkem, který podle názoru mnoha zlomí divákovi srdce. Vedle ohromujících záběrů mořských ekosystémů a jejich obyvatel totiž obsahuje nemálo záběrů jejich utrpení, způsobeného sítěmi na ryby taženým trawlery nebo plastovým znečištěním. Nebojí se ukázat divákům ve vší hrůze škody, jež na oceánských ekosystémech páchá lov ryb. Environmentální žurnalista George Monbiot (Secrets of the Forest, pro více viz níže v tomto článku) napsal ve svém review na zpravodajském webu The Guardian, že "na tento snímek čekal celý svůj život", a že když v polovině 80. let minulého století pracoval pro BBC Natural History Unit, lobboval s některými svými spolupracovníky právě pro takový typ dokumentu. Fakt, že se trh s dokumentárními filmy o přírodě změnil až po 40 letech tak, aby mohl ukazovat problémy oceánských ekosystémů, jež však přetrvávají mnohem déle, by nás všechny měl probudit - se systémem, v němž fungujeme, je něco velmi špatně, když byla fakta o ničení planety minimálně v mainstreamu tak dlouho zatajována. Monbiot ve svém článku upozorňuje na to, že zvláště rybářský průmysl byl předchozí plejádou dokumentárních filmů o oceánech (i v jinak vyzdvihovaných Blue Planet II či Blue Planet Live) zcela přehlížen. David Attenborough filmem provází a vypráví ho v anglickém originále. Jeho režiséry jsou pak Colin Butfield (David Attenborough: A Life on Our Planet), Toby Nowlan (Deadly Pole to Pole) a Keith Scholey (Sea Lions of the Galapagos). Na produkci se dále podíleli Rachel Job (Saving the Titanic), Jasper Smith (Instruments of Darkness), Enric Sala (The Last Ice), Francoise van Rappard a další. Mezi kameramany filmu je Doug Anderson (Planet Earth, Frozen Planet). Hudbu k filmu složil Steven Price, skladatel soundtracků k filmům Gravity (2013) a Suicide Squad (2016), ale také k dokumentu The Hunt (2015) vyprávěnému Davidem Attenboroughem. Ocean with David Attenborough je dílem společností Silverback Films, National Geographic Society, Pristine Seas, Foundation Prince Albert II De Monaco a All3Media International. Oficiální trailer můžete zhlédnout zde.


Springwatch 2025

Květen a červen jsou pro zájemce o přírodopisné dokumenty neodmyslitelně spjaty s živě vysílaným vzdělávacím pořadem Springwatch, jehož 21. série byla výplní pondělního až čtvrtečního programu v hlavním vysílacím čase na BBC Two po dobu tří týdnů mezi 26. květnem a 12. červnem 2025. Springwatch, velká oslava britské přírody, oslavil letos své 20. narozeniny, a od raných dnů s Billem Oddiem, Kate Humble a Simonem Kingem urazil dlouhou cestu. Do moderátorských rolí se opět vrátili Chris Packham (The Real T-Rex), Michaela Strachan (The Really Wild Show) a Iolo Williams (Iolo's Brecon Beacons), a poté, co ve Winterwatch 2025 naposledy navštívili rezervaci RSPB Arne v Dorsetu (z níž se Watches vysílaly od jara 2023), se přesunuli do dvou nových lokací, nikdy předtím v sérii neprozkoumaných. Chris a Michaela vysílali z Longshaw Estate v Peak District, v oné proslulé oblasti na středoseveru Anglie, kdežto Iolo Williams zamířil do Severního Irska (fanoušci Watches si vzpomenou na to, že ze Severního Irska se dříve vysílalo jen v letech 2021 a 2022, kdy Gillian Burke byla v Castle Espie). Letošní řada byla opravdu oslavou 20. narozenin pořadu, a proto se v první epizodě otevřela Springwatch Street v Sheffieldu. S druhou epizodou se ke Chrisovi, Michaele a Iolovi přidala Megan McCubbin, jež mimochodem v únoru oslavila své 30. narozeniny, a která vysílala živě ze středověkých parků v Haddon Hall v Derbyshire ve středu Anglie. Megan pak vystupovala ještě ve třetí epizodě, v níž navštívila hřad netopýrů nejmenších ve staré kapli (klip zhlédnete po kliknutí sem). Dále v nové sérii hostoval například zvukař Séan Ronayne, vedoucí projektu, jehož cílem je zachycení hlasu každého ptačího druhu v Irsku. Iolo si během Springwatch 2025 užil urbánní dobrodružství v Belfastu, navštívil ostrov Rathlin a jeho centrum pro mořské ptáky, hledal kuny a veverky na Mount Stewart a svou cestu zakončil pokusem o zahlédnutí jezevců v živém vysílání. Chris a Michaela se věnovali mj. hnízdním kamerám poskytujícím vhled do hnízdění kosů horských a kalousů pustovek. V 11. epizodě bylo také shrnuto, k jakým ochranářským úspěchům došlo v Británii za 20 let vysílání Springwatch; tyto úspěchy byly samozřejmě pokryty v nesčetném množství zajímavých segmentů. Producentem Springwatch 2025 byl Matt Andrews (Animals with Cameras), producentkou seriálu je nadále Laura Whitley (Naomi's Nightmares of Nature) a výkonnou producentkou je Rosemary Edwards (Our Changing Planet). Režie se zhostili Chris Whiterod (Winterwatch) a James Morgan (Planet Earth Live).  


In Her Nature: Women Behind the Wild

Pokud dlouhodobě sledujete dokumentární novinky na tomto blogu, pak si jistě vzpomínáte na čtyřdílnou sérii In Her Nature, o které jsem psal na konci března, a jež vycházela v březnu a dubnu na oficiálním YouTube kanálu cyklu Nature z PBS. Na něm byl před pár dny, ve čtvrtek 26. června, vydán 31 minut dlouhý speciál, In Her Nature: Women Behind the Wild (V její přírodě: Ženy za divočinou). Jedná se o film o filmu, představující divákům celoženský štáb, který je za tuto dokumentární sérii, pojednávající o ochránkyních přírody nebo vědkyních věnujících se ohroženým ekosystémům a druhům, zodpovědný. In Her Nature: Women Behind the Wild vrací diváky do deštných lesů Kostariky obývaných lenochody, do horských lesů Nepálu s nosorožci indickými, na Madagaskar za lemury a do domoviny tygrů a slonů na severní Sumatře, a seznamuje je s ženami, které jim původní vhled do těchto lokací a do životů protagonistek hlavní série zprostředkovaly. Ve speciálu vystupují zvukařka a asistentka kameramanky Melanie Lippert (Super Reefs), střihačka Ash Benzwie (Black History Month: Congressional Black Caucus), hlavní střihačka Angel Morris (Diving for Rays: A Queer Conservationist's Story), hlavní kameramanka Jocelyn Stokes (Survival of the Sun Bears), kameramanka Sara Matasick (Secrets of the Penguins), zvuková designérka Hayley Livingston (Marvel's Wastelanders: Hawkeye), skladatelka hudby Tammi Ari (The Australian Wars), a dále také protagonistky hlavní série, mezi nimi Mahola Ravaloharimanitra nebo Rebecca Cliffe. Uvidíte, jak byli natáčeni chameleoni, nosorožci, krokodýlové bahenní a další zvířata vystupující v In Her Nature. Režisérkou filmu je Katie Schuler (Pangolin), která ve speciálu též vystupuje před kamerou. Vždy je přínosné nahlédnout do produkce přírodopisných dokumentů, a tento půlhodinový speciál rozhodně stojí za to! Zhlédnout jej můžete na YouTube


The Secret Life of Bees

Nejnovější přírůstek na dlouhém filmografickém seznamu oblíbeného dobrodruha a přírodovědce Steva Backshalla (Deadly 60, Fierce!, Steve Backshall's Extreme Mountain Challenge), dvoudílný dokument The Secret Life of Bees (Tajný život včel), byl premiérově uveden na britském kanálu Channel 5 ve čtvrtek 22. května. Jeho cílem je seznámit diváky s důležitostí oněch zhruba 270 včelích druhů žijících ve Spojeném království. Úbytek včel, jakož i jiného hmyzu, je patrný po celém světě, a v Británii je mu již v dokumentárním průmyslu několik let věnována pozornost. The Secret Life of Bees pojednává o nebezpečích, s nimiž se britské včely v současném světě s ubývající biodiverzitou setkávají, ale také o jejich ekologii, o ekosystémech, které si bez nich neudrží stabilitu, a o jejich evoluční historii. Divákům jsou představeny včely schopné přežít i týden pod vodní hladinou, ze Steva se stává včelař, učí se různé včelařské triky a také se setkává se současným britským králem, který se sám věnuje několika svým úlům v Highgrove. Dále v dokumentu vystupuje doktor Luke Dixon z malé organizace Bee Friendly Trust, zaměřené na včelí ochranu. Mezi zlaté vrcholy The Secret Life of Bees patří scéna, ve které si Steve nechá po obličeji lézt stovky a stovky včel (podobně jako třeba Nigel Marven před dvěma desetiletími v Nigel's Wild, Wild World). Bude poštípán, a pokud ano, jak moc příjemnější to bude oproti poštípání amazonskými mravenci Paraponera clavata, s nimiž měl Steve mnohem bolestivější zkušenost při natáčení filmu Venom Hunter (2008)? Každá epizoda The Secret Life of Bees je dlouhá zhruba 45 minut. Za dokumentem stojí společnosti Honey Bee Media a GroupM Motion Entertainment s výkonnou producentkou Melanie Darlaston (Yorkshire Vet). Režie se ujal Ros Edwards (Last Chance to See). Krátkou ukázku můžete zhlédnout zde.


Iolo's River Valleys

Je již běžné, že každý rok na jaře má premiéru nový čtyřdílný seriál velšské legendy přírodovědných dokumentů Iola Williamse (Wild Wales, Springwatch, Wonders of the Great Barrier Reef), a letošní jaro nemělo být výjimkou. Od 6. května do 27. května vysílala vždy každé úterý britská stanice BBC Two premiérově nový díl čtyřdílného dokumentu Iolo's River Valleys (Říční údolí s Iolem Williamsem), ve kterém se oblíbený průvodce přírodou a bývalý pracovník RSPB vydává prozkoumat čtyři nejúchvatnější říční údolí na území Walesu s cílem seznámit diváky s jejich pozoruhodnými zvířecími obyvateli. První epizoda, The Rheidol Valley (Rheidolské údolí), zavádí diváky do přístavu Aberystwyth na západním pobřeží Ceredigionu, jenž je domovem kormoránů a ledňáčků, a poté do vesnice Capel Bangor za luňáky červenými. Zlatým hřebem epizody je Iolovo setkání s kunami u Devil's Bridge. Druhý díl, The Dyfi Valley (Údolí Dyfi), představuje divákům Národní přírodní rezervaci Ynyslas se zajímavými orchidejemi, dále Cors Fochno, jedno z největších vrchovišť (horských rašelinišť) Británie, s lelky, a v neposlední řadě Machynlleth (fanoušci Watches si vzpomínají, že Iolo moderoval před pár lety živě segmenty právě odtamtud), kde se náš průvodce setká s prvními čistě velšskými bobry po jejich úspěšné reintrodukci na britských ostrovech. Ve třetím dílu, The Conwy Valley (Údolí Conwy), bere Iolo diváky na výlet do estuária naproti proslulému hradu Conwy za kolihami malými, jež se v oblasti každoročně krátce zdrží při své migraci na sever; dále se Iolo vydává po staré římské cestě v Národním parku Eryri a setkává se s volavkami stříbřitými; mimoto se dočkáme i pestrobarevných hub v Coed Dolgarrog. Poslední díl, The Vale of Clwyd, pojednává o fauně tohoto území na severovýchodě Walesu, jež bylo jednou z pěti lokalit, kam byly v devadesátých a nultých letech reintrodukovány ještěrky obecné. Kromě nich se Iolo setkává s bělořity plavými, kukačkami nebo též s perleťovci fialkovými, jedněmi z nejvzácnějších motýlů Walesu. Každá epizoda má stopáž 28 nebo 29 minut. Producentem série je Iolův dlouhodobý spolupracovník Osian Griffiths (Iolo: The Last Wilderness of Wales). Iolo's River Valleys je dílem společnosti Aden Productions.


Secrets of the Forest

Nyní se vraťme do dubna, kdy vyšel brilantní dokumentární film, o němž jsem se bohužel dosud zde na blogu nezmínil. Secrets of the Forest (Tajemství lesa) je třiapadesátiminutový dokument uvedený v premiéře 16. dubna na americké stanici PBS jako součást vědeckopopularizačního cyklu NOVA. Zabývá se lesními ekosystémy v různých částech světa a snaží se zodpovědět na otázku, zda lesy mohou pomoci zchladit naši planetu za současného globálního oteplování způsobeného antropogenními emisemi skleníkových plynů. Zavádí diváky do Kostariky, Brazílie, Austrálie (Národní park Bouddi) a dalších částí světa, a seznamuje je s prací vědeckých odborníků, kteří se zabývají lesními ekosystémy v ohledu na současné environmentální problémy. Představuje například práci Toma Crowthera a Lidonga Mo ze Švýcarska, vyvíjejících model lesů s cílem osvobodit je od využívání lidmi; ekoložky Rebeccy Cole, která po desítky let studuje lesní ekosystémy poloostrova Osa v Kostarice; nebo mikrobiologů Francise Martina a Tobyho Kierse, kteří se zabývají tím, jak lesní houby zacházejí s živinami. V Secrets of the Forest vystupuje také velmi dobře známý environmentální žurnalista George Monbiot, častý přispěvatel nezávislého britského média Double Down News a kritik čím dál více protlačované agendy přírodního kapitálu (zeleného kapitalismu), který považuje půdy za bohužel nejméně ceněnou část lesních ekosystémů. Film v anglickém originále vypráví hlasová herečka Katherine Fenton (Torchwood Audiobooks, Pandemic Politics). Producentkou je Vivien Cumming (earthrise, We Are Antarctica), spolu s ní film ještě produkoval a zároveň režíroval Jamie Lochhead (Ozone Hole: How We Saved the Planet). Hudbu k dokumentu složil skotský skladatel David MacAulay. Secrets of the Forest je dílem společnosti Windfall Films. Upoutávku můžete zhlédnout zde


Animals, They're Just Like Us

Vraťme se ještě více proti proudu času, do března tohoto roku. Tehdy totiž začal vycházet nový šestidílný dokumentární seriál Animals, They're Just Like Us (Zvířata jsou jako my), který jsem v předchozích jarních článcích do této rubriky opomněl zmínit. První tři epizody byly uvedeny na steamovací službě Disney+ v pátek 21. března, další tři díly pak byly vydány o týden později, v pátek 4. dubna. V tomto dokumentu od National Geographic se diváci seznámí s životy zvířat, které lze s možná nepříliš dobrou antropomorfizací připodobnit k těm lidským. Seriál se snaží poukázat na to, že zvířata jiných druhů, než toho našeho, kooperují, cítí, milují, smutní, ale i soutěží podobně, jako zástupci našeho druhu. To samo o sobě může působit problematicky, popularizační média mohou velmi lehce reprodukovat dominantní kulturu nebo ekonomiku s využitím přírodního světa; právě proto je dobré neantropomorfizovat a neustále vyzývat omezující rámce poznání světa přírody (v tomto ohledu je cenný loni uvedený snímek Queer Planet, ukazující vztahy, párování a rodičovství zvířat v mnohem větší diverzitě, než většina dokumentů před ním kvůli tržním zájmům). Cílem tohoto dokumentu je však obecnému diváctvu, které těmto záležitostem bohužel sotva rozumí, ukázat to, že všechny druhy jsou si rovny a že na ostatní druhy můžeme nahlížet podobně, jako nahlížíme na jiné lidi - což naprosto podporuji, jinak to z mého pohledu ani není možné! V každé epizodě, věnované jinému zvířeti, vystupuje jiný moderátor nebo odborník, mezi nimi například filmař dokumentů a LGBTQIA+ aktivista Dan O'Neill (Giants), známá moderátorka Gillian Burke (Springwatch, Blue Planet UK), zooložka Lucy Cooke (Autumnwatch), jež je autorkou knihy Bitch: A Revolutionary Guide to Sex, Evolution & the Female Animal (2022), Nadeem Perera (můžete si ho pamatovat ze segmentu o zvířecích adaptacích v Springwatch 2023) a expert na kosti Ben Garrod (Secrets of Bones). Vypravěčkou seriálu je Anna Leong Brophy, vystupující v letošním remakeu How to Train Your Dragon. Názvy jednotlivých epizod Animals, They're Just Like Us jsou následující: A Penguin Proposal (Tučňáčí nabídka k sňatku), House Hunting Hermit Crabs (Krabi poustevníčci hledají domov), Meerkat Survival School (Škola přežití pro surikaty), Pirate Birds (Ptačí piráti), Lion Daycare (Lví jesle) a Shark Dentist (Žraločí zubař). Jednotlivé epizody však nejsou zaměřeny jen na zvířata, jejichž obecné názvy vidíme v názvech těchto epizod. 


Underdogs

Další nový dokumentární seriál od National Geographic, Underdogs (Vyděděnci), byl uveden na streamovací službě Disney+ v neděli 15. června. Tento pětidílný seriál se zabývá často přehlíženými, nepochopenými a bizarními zvířaty a dalšími organismy, od bioluminiskujících hub druhu Arachnocampa luminosa v jeskynním systému Waitomo Glowworm Caves na Novém Zélandě přes hulmany tmavé z jihovýchodní Asie až po floridské kapustňáky produkující velké množství plynů, aby mohli být nadnášeni ve vodě. V podstatě se ve své velkorozpočtovosti snaží ukázat život trochu jinak, než typický attenboroughovský dokument, jenž je oslavou spektáklů života - život v Underdogs smrdí, prohrává bitvy, nedaří se mu, lže, hraje nefér hru, podvádí, ale funguje to pro něj. Seriál není brán příliš vážně, což se odráží na komentáři nahraném hercem Ryanem Reynoldsem (Green Lantern). Není to typický dokument o přírodě, ale není to ani cynická fraška, prostě jen zábavný vzdělávací seriál pro obecné diváctvo s nikterak hlubokými znalostmi. První epizoda, Superzeroes (Supernuly), představuje divákům zvířata se superschopnostmi, která jsou zcela patetická. Druhý díl, Terrible Parents (Příšerní rodiče), se zabývá pochybnými rodičovskými metodami některých zvířat; ve třetím dílu, Sexy Beasts (Sexy bestie), se diváci dozví něco o námluvách z pohledu zvířecích "loserů" (opět, pozor na to, jak jsou tyto narativy rámcovány - přírodní svět funguje jinak); ve čtvrtém díle, The Unusual Suspects (Neobvyklí podezřelí) se pak objevují lháři, manipulátoři a podvodníci, kteří všelijakými triky obalamutí snad kdekoho. Poslední epizoda, Total Grossout (Totální hnus), se zabývá třeba životně důležitým slizem z řitních otvorů nebo dalšími substancemi, ze kterých se některým lidem dělá šoufky, ale jiná zvířata je potřebují k přežití. Režisérem všech epizod je Tom Stephens (America the Beautiful). Producenty jsou mj. Dave Denny, Sophia Travaglia (The Adam Project) a Vanessa Berlowitz (The Life of Mammals, Planet Earth). Hudbu k seriálu složil hollywoodský skladatel soundtracků Harry Gregson-Williams (X-Men Origins: Wolverine). Underdogs jsou dílem společností Wildstar Films a Maximum Effort. Trailer ke zhlédnutí zde


The Pinks and Greens of Akita and Aomori

V sobotu 7. června měl na japonské televizní stanici NHK premiéru čtyřiačtyřicetiminutový dokumentární film The Pinks and Greens of Akita and Aomori (Růžeň a zeleň Akity a Aomori), uvedený v rámci cyklu Train Cruise. Jde o botanicky laděný snímek z této cestopisné dokumentární série, který seznamuje diváky s rostlinnými poklady severního Japonska. Každý rok na konci dubna prefektury Akita a Aomori v regionu Tōhoku na severu ostrova Honšú rozkvétají nádhernými květy všech možných barev, od žluté přes růžovou až po sytě zelenou. Tento film bere diváky na cestu šinkanseny společností JR Ou a Gono Lines, seznamuje je s porosty brukve řepky u jedné z mnoha vesnic v oblasti, s fermentovanou stravou vyráběnou v Japonsku už po staletí, s termálními prameny (jen tentokrát nečekejte, že by se v teplé vodě koupali makakové) a s růžově kvetoucími sakurami. Dokumentem provází moderátor Alex ST (Into Japan's Nature) a vypráví jej hlasová herečka Hannah Grace (Shogun's Ninja). Režíroval jej Matsuya Kenji a producentem filmu byl Yamaya Tatsu. The Pinks and Greens of Akita and Aomori je volně ke zhlédnutí do 6. června 2026 na webu NHK


Hummingbirds of Hollywood

Třiapadesátiminutový dokument Hummingbirds of Hollywood (Kolibříci Hollywoodu) byl uveden jako 13. díl 43. série cyklu Nature na americké stanici PBS ve středu 7. května. Jedná se v podstatě o zkrácenou verzi celovečerního, 93 minut dlouhého snímku Every Little Thing (Každá malá věc), který byl loni uveden na řadě filmových festivalů v USA, Polsku, Indii, Estonsku nebo v Kanadě; například na Sundance Film Festival v lednu 2024 nebo na Talinn Black Nights Film Festival v listopadu loňského roku. Film byl inspirován knihou Fastest Things on Wings (Nejrychlejší tvorové s křídly) od Terry Masear, zachránkyně kolibříků a pečovatelky o ně, na kterou je tento dokument zaměřen. Hummingbirds of Hollywood sleduje život bývalé profesorky University of California, Los Angeles ve městě, které je plné lidí, a jehož další obyvatelé z řad jiných druhů jsou často přehlíženi. Každé jaro se však kvůli nečekaným mrazíkům v ulicích L. A. objeví nemálo kolibříků, jež potřebují rehabilitaci. Lidé se přes telefony spojují s Terry, aby se o ně postarala a vrátila jim sílu. V tomto filmu se diváci dozví, jak se Terry starala o kolibříky se jmény Cactus, Jimmy, Wasabi, Alexa a Mikhail. Režisérkou snímku je Sally Aitken, která má za sebou například práci na snímku Playing with Sharks: The Valerie Taylor Story (2021), viz příspěvek do této rubriky z července 2021. Producentkou Hummingbirds of Hollywood je Bettina Dalton (Boss Croc) a hudbu k němu složila Caitlin Yeo (The Butterfly Tree). Film je dílem společností Dogwoof, Wildbear Entertainment, HHMI Tangled Bank Studios a WNET Group. Pro upoutávku klikněte sem


Guardians

Posledním novým dokumentem, který vám v tomto článku představím, je seriál Guardians (Strážci), pojednávající o ochráncích přírody, strážcích rezervací a pečovatelích o zvířata. Jde o sérii krátkometrážních, 8 až 10 minut dlouhých filmů vydávaných na YouTube kanálu BBC Earth, za nimiž stojí mj. velšský princ William. Každý z nich je zaměřen na práci jiného člověka či skupiny lidí v odlišném koutu světa. První díl, Rangers vs Poachers: The Fight to Save Africa's Elephants (Rangeři vs pytláci: Boj za záchranu afrických slonů), byl vydán 23. května, a v takřka jedenácti minutách přibližuje divákům práci strážce slonů Modikiho v Národním parku Dzanga-Sangha ve Středoafrické republice. Druhý díl, Saving the Elusive Snow Leopard (Záchrana těžko polapitelného sněžného levharta), zavádí diváky do údolí Spiti v Indii a seznamuje je s lidmi, kteří se zde snaží chránit irbise horské. Dalšími dosud vydanými díly jsou Stunning Underwater Paradise Under Threat (Ohromující podmořský ráj v nebezpečí) o kapitánu José Luisi Ceseñovi pracujícím v Cortezově moři; Baby Rhino and Her Guardian Share Heartwarming Bond (Mládě nosorožce a jeho strážce mají dojemné pouto) z Krugerova národního parku v Jihoafrické republice; a The Island Where Elephants and Humans Live Side By Side (Ostrov, kde sloni a lidé žijí bok po boku) o skupině srílanských rangerů vedených mužem jménem Chinthaka. Poslední jmenovaný díl byl vydán v pátek 20. června. Následně má být vydána ještě jedna epizoda; Guardians je šestidílným projektem. Princ William seriál uvádí v úvodní sekvenci, jeho vypravěčem je pak britský herec Charles Babalola (The Outlaws). Producenty Guardians jsou mj. Mark McClean (The Forest Through the Trees) a Callum Isaac (Yorkshire Firefighters). Pro BBC Earth seriál vyrobily společnosti United for Wildlife, Royal Foundation of the Prince and the Princess of Wales a Zand Land.


Ještě doplním, že v rámci série In Her Nature (viz snímek o natáčení popsaný výše) vyrobenou pro PBS byly v pozdním jaře uvedeny dvě nové epizody, The Chameleon Queen (Chameleoní královna) a The Slowest Stampede on Earth (Nejpomalejší úprk na světě), o kterých se více dočtete na oficiálním webu cyklu Nature. V rámci něj bylo uvedeno i několik nových epizod ochranářské série Wild Hope, Reclaiming Bear River (Převzetí medvědí řeky) a Significant Otters (Významné vydry). Co se týče nadcházejících dokumentů, o kterých se jistě brzy dozvíte více na tomto blogu, musím zmínit snímek Jaws @ 50: The Definitive Inside Story k příležitosti 50. výročí vydání Spielbergova filmu Jaws. Tento dokument reflektující dopad Čelistí na image žraloků vyjde 11. července. Dále čeká dokumentární maniaky také SharkFest na National Geographic, v rámci něhož bude v průběhu července uvedena řada nových dokumentů se žraločí tématikou, a také mnohem více komerční Shark Week na Discovery Channel má šanci nabídnout alespoň jeden či dva informačně přínosné pořady. Co se týče připravovaného paleodokumentu Surviving Earth od Tima Hainese a společnosti Impossible Pictures, možná bude uveden už na podzim tohoto roku. Nigel Marven jinak dále natáčí film Wild Slovakia 2, několikrát se kvůli tomu v průběhu jara vrátil na Slovensko, a Steve Backshall pracuje na 6. sérii Deadly 60, oznámené na konci loňského roku.

Další článek do rubriky Dokumentární novinky očekávejte zhruba za měsíc, tedy na konci července! Málo jich určitě nebude!

sobota 28. června 2025

Noví Lovci kryptidů: Po stopách jávského vlka (2/2)

Několik týdnů po úspěšné misi do pouště Atacama v Chile se Wren Rivera a Winn Wilkinson domluvili na tom, že by mohli podniknout další výpravu za dosud neodhalenými kryptidy. Zatímco vyhodnocovali tunu dat ze své několikahodinové cesty do nejsušší pouště světa, naplánovali si let na Jávu. Následovníci proslulých, ale již mnoho let tajemně zmizelých Lovců kryptidů chtějí odhalit tajemství jávského vlka, psovité šelmy s chutí na lidské maso, která zřejmě přežívá v posledních kusech lesních porostů nejlidnatějšího ostrova Indonésie. V roce 2055 je Jáva tolik přelidněna, že třeba poddruh dhoulů z jihovýchodní Asie je již zcela vyhuben. Na ostrově zbývají pouhé 2000 hektarů lesů. Wren a Winn se na expedici vydali v době, kdy počítač druhého jmenovaného načítal velice dlouhý kód mitochondriálního genomu atacamské medvědí lišky. Další setkání s tajemným psovitým však teenagery hned nečekalo. V jednom z těch posledních kusů jávského lesa, nedaleko Semarangu, narazili jen na tři ještě mladší kluky, staré asi patnáct let, napodobující vlčí vytí. Měli spoustu drzých poznámek, Winna však po setkání s nimi něco napadlo. Možná je zbytečné pátrat po jávském vlku v řídkých lesích. Nebylo by lepší hledat místa, na kterých se kryptidovi nabízejí lidské oběti? Třeba by se na nějakém takovém místě dalo na zvíře počkat...

NOVÍ LOVCI KRYPTIDŮ

PO STOPÁCH JÁVSKÉHO VLKA, ČÁST DRUHÁ

Rovníkové slunko začínalo pálit. Jeho paprsky se opíraly do všeho živého, zaháněly hladové holuby z ulic slumu do stínu křoví přeplněného odpadky a trýznily tkáň zajetých žab a krys. Černý asfalt plný děr vstřebával značné množství energie dodaného onou supersilnou hvězdou, a sálalo z něj tolik tepla, že po něm nikdo nechtěl kráčet. Nikdo, až na dva dobrodruhy z Creek City.
Winn pohlížel do svého mobilního telefonu. Wren se rozhlížela po okolí. Oba měli na hlavách kšiltovky, a lil se z nich pot. Obyvatelé slumu na ně pohlíželi zpoza neprosklených oken a v nevíře kroutili hlavami. Jak to jen ti dva cizinci mohli teď, krátce po jedné hodině odpolední, venku vydržet? 
Noví Lovci kryptidů však nebyli jedinými lidmi, jež venkovní prostředí i v tom největším hicu lákalo. Jakmile vstoupili do části slumu, která působila spraveněji a alespoň trochu čistěji, přivítal je veselý křik předškolních dětí hrajících si na babu mezi nepravidelně rozmístěnými násypkami smrduté hlíny a zrezlého kovošrotu. Působily, jako by měli nekonečno energie, neustále na sebe činily výpady, pleskaly se a pronásledovaly se, aniž by si potřebovali zaběhnout pro vodu. 
"Být vlk, ani je nezkouším pronásledovat. Utíkají rychleji, než jsem schopný utíkat já ve svých osmnácti," pronesl Winn, když konečně odtrhl zraky od telefonu. 
"Já ti nevím, Winne," řekla mu Wren, "je tu spousta koutků, kde by se taková šelma mohla schovat. Podívej se, támhle za rohem toho baráku je taková divná skulina, docela velká... kdybych byla lidožravý vlk, schovám se tam a číhám tam na kolem probíhající kořist. Jedno děcko si tam přiběhne zavázat tkaničku, vlk vypadne, kousne ho do krku, a je konec..."
"Jo, až na to, že ty děti nemají ani boty, natožpak tkaničky," řekl Winn, "lidi, co žijou v téhle části města, jsou fakt strašně chudí. Je mi jich líto. Takhle to nemá být... koukni na to jejich bydlení. Je to strašný. Předtím jsem to fakt nemyslel zle, Wren, prostě se mi jenom udělalo špatně z toho použitého toaleťáku, to bylo všechno. Mrzí mě, v jakých podmínkách tu musí kdoví kolik milionů lidí přežívat."
Wren se mlčky přiblížila ke skulince, jež ji dříve zaujala, a zakryla si ústa zděšením. Uvnitř ani náhodou nebyla nějaká šelma, ale pytlácká past s ocelovými zuby, mezi nimiž se nacházelo takřka rozpůlené tělíčko mangusty. Do chládku stínu lákalo hníjící maso mraky much. Wren zavřela oči, a prudce se otočila.
"No, a teď jsi něco, z čeho se člověku lehce udělá šoufl, viděla i ty," pokračoval Winn, "víš, jaké to je. Ale že bych tě kvůli tomu chtěl nějak poučovat nebo shazovat?"
"Winne, zmlkni. Nevracej se k tomu," řekla podrážděně Wren, "pytlačí se tady. Jak překvapivé... anyway, měli bychom dojít tam, kam jsi chtěl, abychom došli, ne? Co tady? Kolem nás je fakt jenom pár polozbořených baráků, které vypadají obstojně jenom proto, že pár kiláků na jih jsou ztříčtvrtinzbořené baráky, co vypadají stokrát hůř."
"Jasně," řekl na to Winn, "ty dvě budovy jsou za blokem napravo ode mně. Hele, když se dobře podíváš, uvidíš vykukovat špičku střechy domova důchodců."
Budova, před kterou za ani ne pět minut dvojice stanula, by se nedala nazvat tradičním domovem důchodců, ale spíše otevřeným shromaždištěm seniorů, o které se téměř nikdo nestaral. Posedávali před domem, hleděli do nicoty, vařili se v horku a jen sem tam někdo z nich něco prohodil, aniž by se mu na to dostalo jediné reakce. Starších osob s viditelným zklamáním ze života v obličeji tu byly desítky. Ze vnitřku budovy se ozývalo naříkání, přerušované rázným křikem. 
"OK, jsme tu," řekl Winn a konečně schoval mobilní telefon do kapsy kalhot, "tohle je asi to nejzuboženější místo, jaké jsme tu zatím viděli. Talk about tyhle budovy being v lepším stavu..."
"A odsud byla ta stařenka, kterou nedávno zabil náš vlk?" zeptala se Wren.
"Jako systém v Sand Martinu tvrdí, že ano. Podle veškerých informací byl jávský vlk viděn tady, a jakmile se před ním objevilo pár lidí, vyplivl na ně kus masa z nohy té paní. Asi mu nechutnal."
"Hele, můžeš přestat znít tak... divně? Nemůžu se zbavit pocitu, že schválně trivializuješ utrpení jiných lidí. Důchodce a děti jsi označil za maso, teď si ještě děláš srandu ze smrti té stařenky... začínáš mě štvát, vole!" rozohnila se Wren. Zakřičela tak nahlas, že na dvojici okamžitě padly zraky všech v bezprostřední blízkosti.
"Nemyslel jsem to nějak zle," řekl tiše Winn, "ty jo, to mám cenzurovat všechno, co mě napadne?"
"Říká se tomu bazální slušnost, Winne," odpověděla Wren, "někdy prostě nemusíš říkat každou cynickou hovadinu, která ti připadá vtipná, ale jakmile ji vyplivneš do éteru, působí jenom jako výplod teenagerského edgelorda."
"Jenže já jsem teenager. A teenageři jsou edgelordi," bránil se Winn, "i ty seš edgelordka. Seš týpka v černém, s krátkými fialovými vlasy, piercingem v nose a metakolosiem s odznakem Lovců kryptidů na řetězu na krku. To je i třicet, čtyřicet let po začátku trendu hodně edgy..."
"'Seš edgelordka. Seš týpka.' Tady jsi mohl skončit," uchechtla se Wren. 
"Vole, snažím se říct něco jinýho... no, to je jedno. Chápu, že někdy je lepší radši držet jazyk za zuby, lepší než se ztrapňovat, to jo," řekl Winn, "a na utrpení jiných lidí mi nic vtipného nepřijde. Jenom jsem chtěl..."
"Co?" 
"Ehm... já nevím... chtěl jsem být... nějak... chtěl jsem zlehčit náš rozhovor, tak." Winn zněl poddajně.
"Winne, shut up."
Wren si sedla na zem a začala zkoumat substrát pokrývající nejbližší okolí budovy pro seniory. Jednalo se o jemný prach, lehce manipulovatelný. Nepochybně se v něm mohly snadno otisknout tlapy kteréhokoli zvířete. Dívka vstala, učinila pár kroků, a všimla si holuba, který náhle vyletěl z křoví, aby ukořistil malý kousek chleba, jenž odpadl z nepečlivě uřezaného krajíce jednomu staršímu pánovi sedícímu za rohem domu. Holub zhltl chleba, učinil pár kroků, a pak se zase odletěl schovat do stínu. 
Když se Wren přiblížila k místu, kde se pták pohyboval, viděla v substrátu jeho stopy, dokonale zachované. Starší pán se na ni usmál a nabídl ji chleba. Wren mu gestem naznačila, aby si ho nechal, že děkuje za nabídku, a usmála se na něj. Oči starého pána se rozzářily. Možná to byla první hodnotná a milá interakce s někým jiným, kterou za celý den měl.
"Winne, přestaň být tak zaražený a začni se dívat po stopách!" vyhrkla Wren na svého kamaráda, který ji zatím jen mlčky pozoroval. "Na téhle půdě se uchovávají perfektně!"


Průzkumníci se rozdělili, každý obcházel dům z jiné strany. Winn nedokázal uvěřit Wrenině naivitě, a jak tak hleděl k zemi ve snaze rozpoznat v prachu cokoliv, co by se mohlo podobat stopě, začínal pochybovat o tom, že navrhnout jí odchod z lesa byl dobrý nápad. I v takovém řídce zarostlém lesíku bychom měli stokrát větší šanci něco najít, pomýšlel si.
Wren však hledání stop přímo hltala. Každou stopu - holubí, vrabčí, krysí, myší, ještěrčí či dokonce lidskou - si hned fotila na své mobilní zařízení, a těšila se, až je všechny doma identifikuje. I kdyby třeba hledání jávského vlka nevyšlo, mám toho z téhle výpravy víc než dost, pomýšlela si pro změnu v optimističtější náladě ona.
Winn odehnal několik slepic, které se pohybovaly u drobné, vyschlé nádrže s vodou. Zklamaně odfrkl, když uviděl jejich stopy v prachu. Zase tak dokonalé nebyly. "Wren, ty vážně ve všem vidíš něco víc, než co tam je," zašeptal si pro sebe.
Ve stejné chvíli našla Wren, zcela vzdálena z Winnova dohledu, suchý trus. Okamžitě se k němu sehnula, sundala si batoh ze zad a z něj vytáhla pinzetu a zkumavku. Celý kus, asi osmicentimetrový podlouhlý výkal zaoblený na jednom konci, výrazně zúžený na druhém, přesunula do zkumavky, a pečlivě ji uzavřela. Napadlo ji, že by se mohlo jednat o pozůstatek přítomnosti psa, možná ani ne zatoulaného, ale i tak chtěla mít pro jistotu veškerý materiál k pozdější analýze.
Když si batoh zase nasadila a otočila se, vylekala se. Jen taktak zadržela výkřik. Odběr vzorku ji totiž tak zaměstnal, že na chvíli přestala vnímat okolí. Před ní stál ten starý pán, který jí dříve nabízel krajíc chleba. Díval se na ni s vykulenýma očima, nejspíše byl překvapen tím, že by se ho měla leknout.
"Vy jste tu kvůli tomu zvířeti, že?" zeptal se jí perfektní angličtinou, byť se silným indonéským přízvukem. 
"Kvůli jávskému vlkovi," vydechla Wren, "ano!"
"Tohle, co jste odebrala... to není od vlka. Je to od psa... ale od psa, kterého ten vlk sežral."
Wren otevřela ústa, vykulila oči a svěsila hlavu. "Fakt?!"
"Viděl jsem to," pověděl jí tiše pán, "stalo se to předevčírem. Pes sem občas chodil lovit krysy, vlastnila ho slečna z jednoho domku dál v této ulici... neměla moc peněz, pes hladověl. Sledoval jsem ho každý večer. Jak se trochu setmělo, hned byl za naším domovem. Víte, oni se tu o nás moc dobře nestarají. Je tu pět paní, co musí pečovat o čtyřicet důchodců. Je to pro ně hrozná práce, a platí je tu málo... moc hezky se k nám nechovají, nutí starce kolem mě jíst, a když nechtějí jíst... tak se to jídlo musí vyhodit. A vyhazuje se sem, na tento dvorek... proto ty krysy. Pes je sem chodil zabíjet a žrát, a občas se nabaštil i chleba, co krysy nestačily spořádat. No, tak sem pes chodit žrát, ale také sem chodí žrát ten vlk... a ten vlk vždycky po setmění loví. Pes byl takhle zaměstnaný plížením za krysou, a najednou bum, vlk na něj zaútočil zezadu. Stiskl mu krk, a bylo po psu. Slečna už ho nikdy nenajde."
"Sakra," řekla Wren, "že mě nenapadlo ptát se místních... to by nám fakt ušetřilo práci."
"Vím, kam ho odtáhl," řekl pán, a ukázal na blízká křoviska pokrytá plastovými sáčky a poloshnilými kusy hadrů, "běžte se tam podívat."
Wren učinila pár kroků ke křoviskům, nahnula se přes ně a uviděla špinavou stoku. Voda v ní byla uniformně černá, a šnečím krokem odtékala skrze rezavé mříže do podzemního tunelu kanalizace. Kolem stoky rostla spousta křovisek. Byly všude, kam až oko dohlédlo, a na obou březích!
"Dokonalý biokoridor," šeptla Wren, "podél stoky se sem vlk dostává z lesa!"
"Tak nějak," řekl starý pán, a Wren se opět vylekala, až poskočila. Opět se totiž ukázal postávat za ní. Tentokrát už ho její reakce rozesmála.
"Žije v lese? Chodí sem od toho lesního porostu, co se nachází dál na severovýchodě?" optala se.
"Nejspíš. Já to nemohu vědět stoprocentně, ale dává to smysl. Podél smrdící stoky s hodně keři má vlk, kde se schovat, a kde si zkusit zalovit, protože keře lákají k hnízdění ptáky, a můžou pod nimi spát jiná zvířata."
"Musím se tam podívat," řekla Wren.
"Být vámi, nechodím tam," pokusil se ji varovat pán.
"Přesně. Ta stoka je plná těch nejrůznějších hnusů... víš, čím počínaje," řekl Winn. Wren se opět vylekala, tentokrát po uslyšení Winnova hlasu. Netušila, že její kamarád přestal s vlastním průzkumem a vydal se za ní. Vylekal se ale i starší pán, neboť nevěděl, že Winn stál za jeho zády. Musel si odplivnout.
"Tak takový je to pocit," pronesl se sardonickým úsměškem.
"Odkaz na TDKR? Cool," řekl Winn, "ten film mám rád."
"Jasně, že máš," poznamenala Wren, "když seš jedno procento. Ten film se kroutivě stavěl proti depikci bohatých jako špatných."
"Hele, nech mě, jo?!" uchechtl se Winn. "And for the record, považuju ten film za druhý nejlepší v té staré trilogii batmanovských filmů Christophera McQuarrieho. Nejlepší byl ten první. Jo, samozřejmě Batman: Cat and the Claw od naší oscarové režisérky Melissy Waller z Illinois, to je jiná, to je fakt ten nejlepší film o Batmanovi ever, a víš, jak končí... Wayne přichází o všechny prachy z rozhodnutí vlády, a je ukázaný jako zločinec. Tudíž... to, že mám rád ten film znamená, že jsem zcela na straně tvé třídy, Wren."
"Christophera Nolana, mladíku. Christophera Nolana," opravil ho starší pán, "vaše generace nemůže vědět, jaké bylo vidět ty filmy v mládí v kinech..."
"To je jedno, jeden z těch blacklistovaných režisérů," řekl na to Winn.
Wren mu gestem naznačila, aby ji následoval. Společně přeskočili stoku, a začali pátrat po vlčích stopách mezi křovisky. Dříve, než se naděli, zahlédl Winn dokonalý otisk dva dokonalé otisky v prachu, nacházející se jen centimetry od sebe. V jejich směru se pak nacházela celá stopní dráha. Byly to velké stopy nějaké psovité šelmy.
"Tohle nebude pes, Winne," zašeptala Wren, "tohle musí být on."


Po pečlivé fotodokumentaci několika prvních stop se oba dobrodruzi vydali směrem, kterým původce otisků před nedávnem pochodoval. Wren začala rukama pročesávat málo olistěné větve křovisek ve snaze najít nějaké chuchvalce srsti nebo alespoň samostatné chlupy. Winn po chvíli nalezl jakýsi stříbřitý chlup na zemi, ale odmítal uvěřit tomu, že by patřil vlkovi. Působil spíše jako šedivý lidský vlas. Svůj nález oznámil Wren.
Ta ožila ještě víc. "No jasně, Winne! To bude vlas té nedávno zabité paní. Je možné, že vlk třeba vyvrhl nějaké sousto, které obsahovalo ten vlas..." zašeptala nadšeně.
"Nedivím se, že by se tu vyzvrátil," řekl Winn, "i mě samotnému už žaludeční šťávy z toho smradu stoky bublají za mandlemi."
Wren sevřela chlup či vlas pinzetou, a umístila jej do zkumavky. Pak vedla Winna po stopách dál. Vedly ke zlatému hřebu celé stopovací cesty - k velké hromádce polosuchého trusu.
"OK, teď už ale fakt hodím šavli!" vyhrkl Winn, a oběma rukama si zakryl ústa. "Nevím, co páchne víc. Tahle zrůdnost, nebo ta stoka!"
"Jsme přírodovědci, Winne," napomenula ho Wren, "hovna nás neodradí."
"To už teda fakt můžeš někdy skočit do toho Stinky Creek u nás doma," řekl Winn, a nepříjemně zakašlal.
Wren odebrala dva vzorky trusu ve dvou zkumavkách, a pak začala zkoumat okolí hromádky. V prachu byly jen táhlé rýhy.
"Vidíš tohle? Hrabal," poznamenala, "chtěl zakrýt, kam šel poté, co to vyprodukoval."
"No, jak jsem říkal dříve, Wren, musíme se vnořit do mysli predátora."
Wren pokývala hlavou. Přemýšlela, kam se asi tak ta psovitá šelma mohla jít schovat. Prach v celém okolí hromádky trusu byl zrýhován. Napravo od ní se však nacházela stoka, tam se tedy zvíře vydat nemohlo. Wren si brzy udělala dobrý obrázek o tom, kterým směrem mohl vlk v křovinatém koridoru kráčet.
Šla napřed. Winn kráčel za ní. Oba měli vytaženy mobilní telefony a byli připraveni fotografovat či natáčet. Po chvíli se ozvalo zašustění. Průzkumníci ztuhli.
Pár vteřin bylo ticho, a nato z křovisek vyletěl holub. Wren s Winnem na sebe zklamaně pohlédli. Jakmile však učinili dalších několik kroků, čekalo je překvapení. Přímo před nimi se objevil pravděpodobný pronásledovatel vystrašeného holuba.
Bylo to malé štěňátko. Ne však psí. Vlčí. Chundelaté, světle šedé klubíčko mrkající nejdříve jedním okem, pak okem druhým, a vrtící holým ocásečkem. Na oba lidi pohlíželo s mírným strachem ve svých hlubokých očkách. Wren pořídila jeho fotografii, a vlče se hned poté ztratilo ve vegetaci.
"Winne! Winne! Víš, co to znamená?!" šeptala nadšeně Wren. "Mají tu mláďata! Tohle... tohle byl jávský vlk!"
"Rád bych tomu věřil, Wren," pousmál se Winn, "ale taky to mohl být jenom malý pejsek..."
Ozvalo se rafnutí. 
"A tohle může být někdo, kdo napodobuje vlka. Zase."
Dvojí zarafání. 
"Winne, začni natáčet," šeptla spěšně Wren.
Zpoza keřů asi patnáct metrů před dvojicí náhle vykoukla střapatá vlčí hlava. Byla tmavě šedá, se žhnoucíma rudýma očima. Zvíře cenilo zuby, a vůbec nevypadalo přívětivě. 
"Natáčím, Wren..." řekl Winn.
"Fajn. Já ještě udělám jednu fotku na mobil," odpověděla Wren, "jedna, druhá, ještě třetí, čtvrtá... a Winne, padáme."
Oba se prudce otočili a začali s úprkem. Přeskakovali křoviska, utíkali jako o závod, a skoro u toho zděšením řvali. Představovali si, jak jim rozzuřený jávský vlk dýchá na záda. A jejich představy takřka odpovídaly realitě. Velká hbitá šelma se za nimi hnala s jazykem připnutým k pravé části spodní čelisti, mohutně slintala a strašidelně oddechovala. Muselo se jednat o rodiče nalezeného vlčete. Lidské průzkumníky považoval dospělý vlk za nebezpečí.
Nevěděli, jak dlouho běželi. Snad to bylo deset vteřin, snad minuta, možná i déle. Hromádku vlčího trusu minuli, aniž by si jí povšimli. Ve chvíli, kdy se přiblížili k místu nálezu prvních dvou otisků v prachu, učinila Wren nevypočítaný skok, a jen těsně dopadla na druhém břehu úzké stoky. Svalila se na bok, a s hrůzou sledovala, jak rozeštvaný vlk chňapl po Winnově batohu. Zvedla ruku s mobilním telefonem, a jeho těsné unikání před vlkovými čelistmi natočila.
Winn se po vzoru Wren odhodlal ke skoku. Byl však vypočítaný ještě hůře, než ten její, a tak si mladík ve stoce namočil obě nohy. Dopadl do vody po kolena, a zapotácel se. V poslední chvíli, když už to vypadalo zle, našel rovnováhu, a pak namířil dlaně obou rukou na břeh. 
Jávský vlk vrčel. Vypadal jako démon, tvář měl samou vrásku, a sliny mu z huby létaly v neuvěřitelném množství. Wren se sevřelo břicho, když se mu zahleděla do čelistí - špičáky horní i spodní čelisti měl nápadně prodloužené.
Na teenagery vrčel do chvíle, kdy Winn zcela vylezl na suchou zem. Pak se otočil, a odběhl pryč. Wren ani Winn to nejprve nechápali. V tomto úseku byla stoka opravdu úzká, mohl tedy přeskočit. Nejspíše však nechtěl ponechat svého potomka dlouho o samotě.
"Páni, tak tohle bylo něco," řekl Winn, "a já si pořádně zašpinil kalhoty."
"Jako v Atacamě," uchechtla se Wren.
"Hele, tehdy to bylo jiné! A vlastně... trapnější... Sakra, mám pocit, že už se opravdu neudržím. Já ji fakt hodím... Potřebuju lavor. Strašně mi teď smrdí nohy!"
"Je to, jako kdyby ses vykoupal ve Stinky Creek."
"Možná i horší. Táta mě zabije... tohle neperu!"
"Winne, důležité je, že žijeme... a máme důkazy existence vlků na Jávě! To je úžasné!" radovala se Wren. "Co jsou asi zač? Relikty z pleistocénu? Jsou to vůbec zástupci rodu Canis? Vzhledem k těm prodlouženým špičákům o tom pochybuju... jsou to nějací šavlozubí vlci! Možná jsme našli neznámou vývojovou linii!"
"A víme, že mají fakt spadeno na lidi, ať už chrání mláďata nebo mají chuť na lidské... na lidi," doplnil ji Winn.
"Představ si, k čemu tohle povede! Z nasbíraných vzorků trusu získáme DNA toho vlka. Dozvíme se, co je zač, a pak... pak ho popíšeme. A bude z něj chráněný druh," povídala Wren.
"Jako kdyby DNA medvědí lišky nestačilo, co? Víš, co teď hlavně musíme udělat, Wren?"
Wren se zasmála. "Co?"
"Vrátit se domů, ty jo. A vyhodnotit všechno, co jsme si odsud odnesli. Tak pojďme na to, chci už být doma, už mi to tu ale fakt, fakt vůbec nevoní!"

Pokračování příště...

pátek 27. června 2025

Obrázek týdne 27. 6. 2025

Nastal poslední červnový pátek. Těžko se tomu věří, ale Měsíc hrdosti končí už v pondělí - ne, že by to mělo znamenat nějaké přepnutí společnosti do ignorance nebo neakceptování. Po minulém Obrázku týdne s duhovým motivem a po včerejším článku o queer dinosaurech a pterosaurech v paleomédiích bych s vámi rád sdílel ještě jedno výtečné dílo, které naše milovaná prehistorická zvířata zobrazuje ve větší, realitě více odpovídající diverzitě. Na jednom discordovém severu s paleontologickou tématikou, který denně navštěvuji, sdílela brilantní paleoartistka TaliMonsters asi před týdnem svůj nový obraz už předtím, než byl dokončen. Pochválil jsem jí ho, ale ještě více se mi zalíbila jeho finální podoba. A řekl jsem si, že ho s vámi zkrátka musím sdílet. Na jejím účtu na Blue Sky byl zveřejněn před osmi dny s přáním šťastného Měsíce hrdosti!


Popisek k obrázku: Dva samci malého titanosaura druhu Magyarosaurus dacus se účastní vzájemného namlouvacího rituálu na písečném břehu ostrova Hateg. Tři metry dlouzí a jen asi tunu vážící sauropodi natahují své silné hadovité krky a napínají prodloužený kožní potah jejich spodních částí, podobně jako to budou mnohem později činit jim zcela nepříbuzní plazi ze skupiny šupinatých, zvláště pak leguáni a anolisové. Večerní slunko vysílá poslední silnější paprsky k bílé bázi laloků, a prosvicuje ji. Nápadná růžová a pak modrá barva vskutku upoutávají pozornost. Oba samci na sebe pohlížejí v rostoucím roztoužení, a pomalu mávají svými ocasy s vlasovitými pery. Při předvádění vydávají hrdlem dunivé zvuky, jež pronikají jemným pískem, na kterém stojí. Z původní nesourodé kakofonie se stává rytmická píseň lásky, samci doplňují hrdelním duněním jeden druhého a v některých tónech se setkávají. Přitom pomalinku přikračují jeden k druhému. Po chvíli nacházejí nejen rytmus písně, ale také napínání krčních laloků, jejichž osténky se zvedají čím dál více. Tito magyarosauři cítí jeden vůči druhému atrakci, a právě začíná jejich párování. Magyarosaurus byl formálně popsán baronem Franzem Nopscou roku 1915, původně jako zástupce rodu Titanosaurus, jenž je poslední desítky let považován za nomen dubium. Tento dinosaurus je krásným příkladem ostrovního nanismu, formy fyletického nanismu, k němuž dochází v omezeném prostředí; v tomto případě na malém území ostrovů. Předchůdci tohoto zvířete byli větší, v průběhu evoluce se však zástupci této linie zmenšovali, aby dokázali přežít v břehy omezeném ekosystému ostrova Hateg. Podobně na tom byli třeba ornithopod Rhabdodon nebo nodosaurid Struthiosaurus. Tato scéna se odehrává před 70 miliony roky v místech, z nichž bude jednoho dne region Hunedoara v Rumunsku.

Podle TaliMonsters jsou oba jedinci na obrázku skutečně samci; je moc fajn, že paleoartu zobrazujícího stejnopohlavní párování neptačích dinosaurů přibývá! Pokud by vás zajímaly stejnopohlavní páry u dinosaurů ptačích, těch dnešních, sáhněte například po mnou na tomto blogu již mnohokrát zmíněné knize Evolution's Rainbow od americké evoluční bioložky a ekoložky Joan Roughgarden. Mám ji už nějakou dobu rozečtenou, a musím ji prostě doporučit. Je to výborná kniha. Doktorka Roughgarden bude vystupovat i v právě natáčeném dokumentu Second Nature, který jsem zde již také jednou zmínil.
O víkendu očekávejte druhou část 4. kapitoly Nových Lovců kryptidů, Po stopách jávského vlka! Také nadešel čas sdílet s vámi další soupis dokumentárních novinek, tentokrát za květen a červen. Těšte se, málo toho nebude! Nové Putování s dinosaury (Walking with Dinosaurs 2) je jedním z mnoha nových titulů tohoto období.
Užijte si zbytek Měsíce hrdosti a zároveň Jurského června, a nezapomeňte, že nový přírůstek do série Jurský park jde do kin už před publikováním příštího Obrázku týdne!

čtvrtek 26. června 2025

Queer dinosauři a pterosauři v dokumentárních seriálech s paleontologickou tématikou

Stejně jako ostatní skupiny živočichů, i dinosauři (klad Dinosauria), včetně ptáků (tradičně Aves), oplývají genderovou a sexuální diverzitou. Ze současného světa jsou známy příklady desítek a stovek druhů ptáků, u nichž se vyskytují stejnopohlavní páry; jen v článku Geoffa R. MacFarlana z australské Univerzity v Newcastle a jeho kolegů, publikovaném v Animal Behaviour roku 2010, se dočteme o 93 ze 130 tehdy známých ptačích druhů, u nichž se párují samci se samci a samice se samicemi. Gay tučňáci nejsou pro žádného zájemce o zvířata ničím novým; stejnopohlavní párování tučňáků vyvádějících společně mláďata bylo pozorováno nejen v zajetí (například tučňáci uzdičkoví Roy a Silo v Central Park Zoo nebo nedávno tučňáci brýloví Crosby a Fleury v Safariparku Dvůr Králové), ale i ve volné přírodě (tučňáci kroužkoví v Adareově mysu u Antarktidy). Stejnopohlavní párování bylo pozorováno také u albatrosů (pro více viz kniha Bitch: A Revolutionary Guide to Sex, Evolution & the Female Animal od britské zooložky Lucy Cooke z roku 2022), u kachen divokých, supů bělohlavých, u holubů a samozřejmě také u australských labutí černých, u nichž mají stejnopohlavní páry větší hnízdní úspěchy, než páry heterosexuální. I co se týče výchovy mláďat, vyzývají někteří ptáci omezenost heteropatriarchální ideologie; evoluční bioložka Joan Roughgarden nám v knize Evolution's Rainbow mj. představuje trojčlenné rodiny střízlíkovců bělobrvých, tvořené dvěma samci a jednou samicí nebo dvěma samicemi a jedním samcem, z nichž všichni se starají o potomstvo. Nelze pochybovat, že i mezi před více než 66 miliony let žijícími neptačími dinosaury byla genderová a sexuální diverzita velká.

Jak se však tohoto tématu zhostila paleomédia, onen prostředek popularizace rozmanitého prehistorického světa ve všech jeho podobách? Reprezentují dokumentární seriály a filmy s paleontologickou tématikou tuto evoluční duhu ve vší možné diverzitě, nebo jsou příliš ovlivněna omezeními nerovnostářské dominantní kultury, jež z důvodů nejen sociálních a ekonomických standardizuje určité části lidského bytí na úkor jiných, a ještě k tomu je urážlivou antropomorfizací přenáší na zástupce jiných druhů s odlišnými životy, odlišným vnímáním a odlišnou evoluční minulostí? Jsou všichni počítačově animovaní neptačí dinosauři, kteří se v paleodokumentech párují, hnízdí a vyvádějí potomstvo, prezentováni jako heterosexuálové? Pomineme-li to, že v řadě dokumentů máme rozhodně nemonogamní dinosaury, najdou se mezi nimi i takoví jedinci, které bychom mohli označit slovem queer? Námětem pro tento článek byla krátká zpráva paleoartisty vystupujícího pod přezdívkou Omegafreelancer na jedné ze sociálních sítí, které frekventuji, zveřejněná v roce 2022, v níž odhalil jednu mnou (a očividně mnohými jinými) přehlédnutou skutečnost z fiktivního dokumentu Planeta dinosaurů (Dinosaur Planet) z roku 2003. Queer dinosauři se už v paleodokumentech rozhodně objevili.

Podle pětadvacetiletého sebeoznačeného dino nerda je Planeta dinosaurů technicky prvním dokumentem se stejnopohlavním dinosauřím párem! A vypadá to, že má pravdu, neboť starší příklad stejnopohlavního vztahu dvou neptačích dinosaurů zatím ve starších paleomédiích nikdo nenalezl. Má to ale trošku háček - už nyní si možná, pokud Planetu dinosaurů dobře znáte (a pokud jste ji jako já od dětství viděli nesčetněkrát), říkáte, kde se vlastně ten stejnopohlavní pár objevil? Možná si ho ani nepamatujete. Faktem totiž je, že je to docela obskurní detail. Ale popořádku. Planeta dinosaurů byla čtyřdílným dokumentárním seriálem, jehož každá epizoda byla zaměřena na život jiného dinosaura ze svrchní křídy - velociraptora Bílé špičky, saltasaura Alphy, pyroraptora Poda a daspletosaura Dase. S dinosauří queer reprezentací se setkáte v prvním jmenovaném dílu, tedy v Cestě Bílé špičky (Little Tip's Journey), pojednávajícím o strastech opuštěné velociraptoří samice v prehistorické poušti Gobi na území pozdějšího Mongolska. Jedněmi z klasických mongolských dinosaurů, jež v této epizodě nemohou chybět, jsou poměrně malí ceratopsiáni rodu Protoceratops. A právě jich se celá tato brilantní věc týká. V jedné scéně se totiž objevuje protoceratopsí pár, který je vypravěčem (tím byl v angličtině William Slater, jenž četl komentář napsaný Georgannem Kanem a Michaelem Olmertem) označen slovem rodiče (v anglickém originále "parents"). Tito dva protoceratopsové střeží hnízdo s vejci. A nyní se připravte na pozoruhodné odhalení - zástupci tohoto rodu jsou v epizodě pohlavně dimorfní, tzn. že se samci liší od samic. Tito dva rodiče jsou však dvěma samci! Nemáme tu vedle sebe CGI samce protoceratopse a CGI samici, ale dva samce, dva otce. 

Samčí pár protoceratopsů brání své hnízdo před velociraptorem Bílou špičkou. Screenshot pořízený Omegafreelancerem z epizody Little Tip's Journey z cyklu Dinosaur Planet (2003)

Sám nálezce tohoto zajímavého detailu hypotetizoval, že by mohlo jít o chybu v kompozici jednoho ze CGI modelů, ale také uvedl, že minimálně jeho head canon je takový, že se opravdu jedná o stejnopohlavní pár, který zkrátka střeží své hnízdo. Faktem je, že nevíme, zda tvůrci Planety dinosaurů měli záměr reprezentovat stejnopohlavní párování dinosaurů. Bylo ve scénáři pro animátory uvedeno, že mají být použity CGI modely dvou protoceratopsích samců? Nebo se pro to rozhodli samotní animátoři? Anebo šlo opravdu o jakousi náhodu? I kdyby však ano, a i kdyby mělo jít původně o samce se samicí, proč výše uvedení autoři komentáře nezměnili slovo rodiče na označení "dva samci", které by bylo mnohem mlhavější? Čtený komentář se pro dokumenty nahrává až jako poslední věc. A nepodceňoval bych inteligenci tvůrců tohoto dokumentu! Osobně si myslím, že minimálně před či při nahrávání komentáře věděli tvůrci tohoto výtečného seriálu, co dělají, a že to není nic zvláštního ani odsouzeníhodného. O stejnopohlavním párování u mnoha zvířecích druhů se dosti mluvilo a psalo už mnoho let předtím, než šla Planeta dinosaurů do výroby. Třeba si autoři komentáře přečetli knihu Bruce Bagemihla, Biological Exuberance: Animal Homosexuality and Natural Diversity z roku 1999, a byli jí inspirováni? Spekulovat o pozadí tohoto rozhodnutí můžeme, ale jasné je jedno: výsledný produkt nám představuje stejnopohlavní pár protoceratopsů, a to je prostě super!

Titulek tohoto článku měl původně být "Queer dinosauři v dokumentárních seriálech s paleontologickou tématikou", ale pak jsem si vzpomněl ještě na jeden výtečný a vlastně mnohem viditelnější příklad queer živočišstva v paleomédiích. A z toho důvodu jsem do názvu článku připsal slova "a pterosauři". Druhý příklad, u kterého se zastavíme, a který byl nepochybně v plánu od samého začátku scénáristické práce, je scéna s barbariadactyly, jež je druhým segmentem v epizodě Pouště (Deserts) v 1. sérii Prehistorické Planety (Prehistoric Planet) z roku 2022. V ní nám byla představena genderová rozrůzněnost těchto nádherných pterosaurů z pánve Ouled Abdoun v Maroku, o kterých jsem mimochodem napsal článek na svůj druhý blog Blogorgonopsid Diaries před oněmi třemi roky. Jsem přesvědčen, že jste-li paleomediálními znalci, v tomto případě si už mnohem lépe vzpomínáte, o co v segmentu šlo. Veteránský televizní přírodovědec David Attenborough nám četl komentář, napsaný Paulem D. Stewartem, k námluvám barbariadactylů na náhorní plošině. Samci těchto pterosaurů se pokoušeli pářit se samicemi, a to s nejmenší možnou opozicí ze strany jiných samců. Pokud se náhodou objevil rival, domácí samec barbariadactyla si dal načas vyhnat jej ze svého teritoria. Někteří samci však měli skrytou výhodu - vypadali a chovali se jako samice. Již zmíněná evoluční bioložka Joan Roughgarden ve své knize Evolution's Rainbow z roku 2004 popisuje různé "morfy" určitého pohlaví (mimochodem, pohlaví je lidským pozorovatelem vždy genderováno) jako gendery; jako příklady pak uvádí například tři gendery severoamerického skokana volského, tři gendery ryby žabohlavce svítivého (Porichthys notatus) nebo čtyři gendery slunečnice obecné (Lepomis macrochirus), sladkovodní ryby ze severoamerických Skalnatých hor. V případě jednoho ze tří samčích genderů poslední jmenované ryby lze pozorovat nápadnou podobnost k samicím, ale ostatní samci se k nim jako k samicím nechovají. U barbariadactyla je to v tomto segmentu Prehistorické planety jinak - ptakoještěr menšího samčího genderu je schopen přesvědčit zástupce většího samčího genderu, že je samicí, a větší samec se mu pak začne namlouvat!

Velký samec pterosaura rodu Barbariadactylus se namlouvá menšímu samci v přesvědčení, že se jedná o samici. Screenshot z epizody Deserts z 1. řady Prehistoric Planet, umístěný na web Prehistoric Planet Pedia

Odborně se takovému napodobování říká sexuální mimikry. V tomto případě jeden samec barbariadactyla napodobuje samici, aby se mohl zdržet v teritoriu jinak agresivního a ostatní samce odhánějícího většího zástupce stejného pohlaví, a sám tak měl větší šanci u samic. Pro menšího samce to však není úplně rozhodnutí z vlastní vůle, má určitou roli mezi zástupci svého druhu - genderovou roli. Segment nám v podstatě představuje barbariadactyly jako pterosaury se třemi gendery - dvěma samčími gendery, z nichž jeden je větší a odlišnější od samic, a druhý menší a velmi podobný samicím - a pak tedy samozřejmě samičí gender. Menší samec, více podobný samici, má řadu znaků, které ho i v očích zástupce většího samčího genderu činí femininním. A protože žádné vnější samčí znaky nejsou na zástupci menšího samčího genderu vidět, je větší samec zkrátka přesvědčen, že se namlouvá samici. Ve skutečnosti jde však o námluvy jednoho samce druhému samci, jen je každý z nich jiného genderu. Možná by se toto namlouvání dalo označit za stejnopohlavní, ale mě zde více zajímá nebinarita barbariadactylů. Technicky může být větší samec bisexuálem preferujícím jedince s femininními znaky a cítící atrakci vůči samci vypadajícímu jako samice. V každém případě ale tento segment vyzývá heteropatriarchální sociální konstrukce, kterými je prorostlá heteronormativní kultura, už jen tím, že větší samec, u kterého někteří diváci automaticky předpokládají, že je heterosexuální, cítí přitažlivost k menšímu samci, jenž vypadá jako samice, ale samicí není a mezi barbariadactyly ani nezastává genderovou samičí roli. Je vážně zajímavé o tom přemýšlet, a jsem si vcelku jist, že v pravěké přírodě byli jednotliví zástupci různorodých druhů obdobně nebo dokonce více diverzní.

Víte o nějaké další scéně z dokumentárních seriálů nebo filmů s paleontologickou tématikou, ve které by se objevili pravěcí živočichové třeba ve stejnopohlavním páru nebo s více než dvěma gendery? Tyto příklady považuji za dost zajímavé, a rozhodně si myslím, že by pro budoucí paleomédia nebylo na škodu je následovat! Svět přírody je velmi rozmanitý, a čím více té rozmanitosti je reprezentováno popularizačními médii, tím lépe nejen pro laiky nebo rostoucí zájemce, kteří tak dostanou mnohem komplexnější a realitě více odpovídající obrázek o světě minulosti i současnosti.

Nejčtenější