neděle 20. září 2026

Feminism in the Wild | Kniha týdne

Je tu 40. část projektu Kniha týdne a zároveň 5800. článek v historii blogu Blogorgonopsid! Tak vzácná příležitost si žádala, abych tentokrát v rámci série, v níž vás každou neděli seznamuji s mnou v posledních dnech čtenou knihou, napsal o nějaké zvláště dobré publikaci, která si zaslouží náležitou pozornost. Pokud na tento blog chodíte delší dobu, možná si vzpomínáte, že jsem o této knize již psal, když na jaře 2025 vycházela. Z předchozích publikací, které jsem vám představil v rámci Knihy týdne, s tou dnešní souvisí Queer Ducks (and Other Animals) od Elliota Schrefera, Refusing Compulsory Sexuality od Sherrondy J. Brown a The Companion Species Manifesto od Donny Haraway, jakož i Clever Girl: Jurassic Park od Hanny McGregor a The Trouble with Ancient DNA od Anny Källén. Některé koncepce, se kterými se setkáte v knize, o které si přečtete tentokrát, jsou vysvětleny i v nich, a jejich čtením je můžete lépe pochopit. Nyní se však podívejme na 40. knihu, kterou jsem si přečetl v rámci tohoto projektu - Feminism in the Wild!

Feminism in the Wild (česky Feminismus v divočině) s podtitulem How Human Biases Shape Our Understanding of Animal Behavior (Jak lidské předsudky ovlivňují naše porozumění zvířecímu chování) je kniha indicko-americké evoluční bioložky Ambiky Kamath a americké humanitní vědkyně Meliny Packer, vydaná nakladatelstvím Massachusettského technologického institutu (MIT Press) dne 11. března 2025. Pojednává o tom, jak dominantní kultura a systémový útlak ovlivňují vědecký obor biologie, studium chování zvířat, naše porozumění jeho evoluce a naše porozumění zvířecího páření. Jedná se o velice hodnotnou publikaci, která analyzuje sociální, kulturní a ekonomické vlivy na studium živočichů, pročež její autorky využívají velkého množství analýz provedených v průběhu posledního zhruba půlstoletí feministickými, antirasistickými, queer, disability justice, marxistickými, sociálně anarchistickými a indigenními vědci, kritiky a aktivisty. Ambika Kamath a Melina Packer upozorňují na nepopiratelný vliv eugeniky na smýšlení o sexuálním výběru, na neduhy inherentně kapitalistického optimalistického smýšlení v biologii a ekologii, na limity biologického determinismu a jeho politické implikace, na ekonomický antropomorfismus v zoologických studiích, na ableismus ovlivňující studium určitých zvířecích znaků a na problematiku nesmírně omezené genderové a pohlavní binarity, do níž vědci po řadu desetiletí vměstnávali obrovsky genderově a pohlavně diverzní živočišnou říši. Feminism in the Wild umožní čtenářstvu pochopit, jak moc je studium zvířat ovlivněno předsudky proudícími z dominantní, utlačovatelské, kapitalistické, rasistické, ableistické, homofobní, transfobní a sexistické cisheteropatriarchální kultury; jak tyto předsudky tvarovaly smýšlení o zvířecí teritorialitě, jak omezují porozumění genderu a sexuality u odlišných druhů, a jak nakonec omezují lidské poznání rozmanitého přírodního světa. Autorky vyzývají k opuštění optimalistického smýšlení a s ním související elitářskou a eugenicky zabarvenou konstrukci fitness, a k přetvoření vědy o živém a zvláště pak zvířecím světě v mnohem citlivější aktivitu - citlivější jak k lidem, tak ke všem ostatním druhům. Feminism in the Wild je první knihou Ambiky Kamath, působící do roku 2023 na University of Colorado Boulder, a druhou knihou Meliny Packer, bývalé pracovnice U.S. Environmental Protection Agency, nyní zaměstnané na katedře rasových, genderových a sexuálních studií na University of Wisconsin-La Crosse; první knihou doktorky Packer byla Toxic Sexual Politics: Toxicology, Environmental Poisons, and Queer Feminist Futures (Toxické sexuální politiky: Toxikologie, environmentální jedy a queer feministické budoucnosti), též z roku 2025.

Přední obálka knihy Feminism in the Wild, vydané nakladatelstvím MIT Press v roce 2025. Zdroj: Amazon

Na vydání knihy Feminism in the Wild jsem vás upozornil v článku vydaném 8. března 2025, a od té doby jsem se těšil na její přečtení. Konečně jsem se k ní dostal v týdnu od pondělí 14. září do neděle 20. září 2026, kdy jsem ji přečetl od začátku do konce, a nemohu jinak, než ji doporučit všem, kteří mají seriózní zájem o přírodovědu, zvláště zoologii a její podobory, stejně jako o humanitní vědy. Jde o knihu splňující mé očekávání, se kterým jsem se vám nechal loni v březnu znát, totiž že - a nyní cituji svá tehdejší slova - "Feminism in the Wild bude vskutku brilantním výstupem ze spolupráce dvou vědkyň z odlišných vědeckých oborů - tolik potřebným spojením přírodovědy a humanitních věd; biologie a kritických teorií." Ambika Kamath je evoluční bioložka a behaviorální ekoložka specializující se na studium evoluce zvířecího chování, a během své kariéry v akademickém prostředí se zaměřovala především na výzkum chování ještěrů, zvláště pak karibských anolisů (jedním z jejích mentorů byl mimochodem dobře známý americký evoluční biolog Jonathan Losos, o kterém se v této knize také dočtete). Byla také spoluautorkou důležitého článku An alternative hypothesis for the evolution of same-sex sexual behaviour in animals z roku 2019, publikovaného v prestižním vědeckém časopise Nature, kritizujícího standardizaci heterosexuality v evoluční biologii a argumentující pro bisexuálního či pansexuálního předchůdce. Melina Packer se věnuje kritickým studiím rasy, genderu a sexuality, ale má za sebou řadu let strávených studiem toxických látek ve vodním prostředí a jejich údajnému vlivu na změny pohlaví a sexuální orientace u žab; o jejích zjištěních, že endokrinní disruptory nezpůsobují změny pohlaví a stejnopohlavní sexuální chování u žab, jsem psal v rámci Žabího týdne 2025 v článku Queerfobie ve vědě: Škodlivé spojování stejnopohlavní aktivity u žab s toxickými chemikáliemi. Práce těchto významných vědkyň by vám měla být dobře známa, pokud se zajímáte o kvíření biologie - které je mimochodem skutečně potřebné pro to, abychom pochopili přírodní svět. Stará dogmata znemožňující porozumění světu je třeba vyhazovat z okna - už jsme tak učinili se středovostí Země ve vesmíru (Koperník), se středovostí člověka v přírodním světě (Darwin), nyní je na čase vyhodit z okna heteronormativitu. A právě práce takových vědců, mezi něž patří autorky Feminism in the Wild, je v ohledu na posun k vědečtějšímu, citlivějšími poznání přírodního světa ohromně důležitá.

Feminism in the Wild je kniha věnovaná mj. Richardu Lewontinovi a Richardu Levinsovi, marxistickým biologům z Harvardovy univerzity, kteří společně napsali proslulou klasiku The Dialectical Biologist, vydanou v roce 1985. Již zmíněný Jonathan Losos ve své recenzi Feminism in the Wild uvedl, že jde o "důstojného nástupce Levinsova a Lewontinova Dialektického biologa." Avšak příspěvky marxistických biologů tvoří jen malou součást mnohem větší šíře kritických analýz a koncepcí, které Ambika Kamath a Melina Packer pro zpracování této knihy využily. V této knize píší o konceptu situovaných znalostí (situated knowledge), který v roce 1988 představila bioložka a feministka Donna Haraway; o teorii stanoviska (standpoint theory), vycházející z feminismu a marxismu; o posunu paradigmatu (paradigm shift) představeném fyzikem a filozofem Thomasem Kuhnem; o ekonomice hojnosti (abundance) z pohledu původních obyvatel Severní Ameriky; o koncepci vzájemné pomoci v evoluční biologii, rozpracované kritickým darwinistou a anarchokomunistickým teoretikem Petrem Kropotkinem; o konceptu Umweltu německého zoologa Jakoba von Uexkülla; či o různých, kulturně podmíněných pohledech na příbuznost, s čímž souvisí odlišné koncepce skupinového výběru. Feminism in the Wild je kniha, jež nabízí širší sociologický pohled na biologii a zejména pak na zoologii a studium zvířecího chování. Informuje čtenáře o kritice sociobiologie ze stran kulturních antropologů a kritických biologů, o vlivu genderových norem viktoriánské Anglie na Darwinův koncept pohlavního výběru, i o tom, jak hluboce zakořeněné sexistické předsudky po desítky let ovlivňují to, jak jsou nejen studentům na školách (a v jejich učebnicích) prezentovány informace o pohlavních buňkách. Myslím si, že z přečtení této knihy bude těžit každý. Kéž by studentům biologie na našich univerzitách byla tato kniha předkládána jako povinná četba hned v prvním semestru nějakého dobře sestaveného úvodu do studia biologie; je to perfektní přehled společenských, ekonomických a politických vlivů na vědu, která samozřejmě není jakýmsi mocným nositelem neměnitelné pravdy, ale kreativní lidskou aktivitou, těmito vlivy omezovanou.

Kniha má celkem 208 stran, a je rozdělena do 7 kapitol. První kapitola, Dismantle by Building Differently (Bourání odlišným způsobem stavby), uvádí čtenářstvo do celého díla třemi příklady problematických konstrukcí namlouvacího chování u tří velmi odlišných skupin živočichů - lososa kisuče, anolisů a severoamerických žab, a pojednává o uvědomění si terénních výzkumníků, že rámce, skrze něž byli tito živočichové dříve studováni, jsou zastaralé a starým společenským očekáváním či předsudkům odpovídající. Druhá kapitla, Who We Are and What We Know (Co jsme a co víme), představuje čtenářstvu Darwinův a Batemanův pohled na pohlavní výběr, navázání na Batemanova zmanipulovaná data a jistý problematický graf kontroverzním biologem Robertem Triversem, a dále koncepty situovaných znalostí, teorie stanoviska a Uexküllova potenciálně problematického konceptu Umweltu. Třetí kapitola, Perspectives at War (Perspektivy na válku), pojednává o skupinovém výběru, koncepcích příbuznosti (kinship), problematice genocentrického pohledu na evoluci a příchodu kontroverzního oboru sociobiologie v 70. letech minulého století, reprodukujícího kapitalistický individualismus. Čtvrtá kapitola, Hiding in Plain Sight (Skrývání se na viditelném místě), představuje čtenářstvu koncept vědeckého paradigmatu Thomase Kuhna, rozdíl mezi Kuhnovým a feministickým pohledem na paradigma, koncept ekonomiky abundance či dárkové ekonomiky, poskytuje kritiku konceptu fitness skrze queer a marxistické objektivy, a představuje také koncept ko-konstituce coby alternativní bázi pro vědu. Pátá kapitola, Undoing Adaptationism (Odstranění adaptacionismu), je kritikou adaptacionistického programu v evoluční biologii; myšlenky, že vše, čím živé organismy disponují, lze vysvětlit jako adaptaci na lokální prostředí (Lewontin a Stephen Jay Gould tomu humorně přezdívali panglossismus). Šestá kapitola, Eugenic Entanglements (Provázání s eugenikou), upozorňuje na vliv eugeniky na mnohé biologické koncepce; zvláště na pohlavní výběr. Poslední kapitola, Dismantling Determinism (Bourání determinismu), na ni navazuje kritikou biologického determinismu, stále tolik přítomného v myšlení mnoha vědců studujících živou přírodu, a kritikou s ním souvisejícího binárního myšlení a genderového esencialismu. Pojednává také o psu doktorky Packer, Pepperovi. V poslední podkapitole Doing Science Differently (Věda jinak) pak autorky píší, jak má vypadat skutečně feministická věda. Text publikace je protkán fotografiemi zvířat, které autorky zmiňují, případně schématy některých představených konceptů.

Předtím, než se do Feminism in the Wild začtete, vás uvítají dva citáty slavných intelektuálů, na které je vždy dobré pamatovat. Ten první je z dopisu Karla Marxe jeho dobrému příteli Fridrichu Engelsovi z roku 1862: "Je pozoruhodné, jak Darwin mezi zvířaty a rostlinami rozpoznává svou anglickou společnost." Marx měl k Darwinovi velkou úctu, a využil radikálního přínosu jeho Původu druhů, ale dobře chápal, jaké filozofie měly na proslulého přírodovědce vliv. Engels později napsal, že darwinistická filozofie - filozofie objímající fakt přírodního výběru - je v podstatě malthusianismus a hobbesianismus, což je třeba vědět! Druhý citát je od afroamerické queer feministické akademičky Alexis Pauline Gumbs: "... jaká je to oslava, když si uvědomíme, že naše přežití nás nemusí učinit monstry." Mějme na paměti, že přírodní svět nemusí být takový, jak ho vykresluje dominantní kultura, totiž individualistický, krutý, plný nespravedlností; a my sami také nemusíme být takoví (vlastně by naší společnosti prospělo, kdybychom se naučili žít více solidárně a pečovatelsky, s empatickým zájmem o druhé a pro něj tolik potřebnou citlivostí). Poté bez jakýchkoli dalších úvodních slov následuje první kapitola knihy, Dismantle by Building Differently (Bourání odlišným způsobem stavby), v jejíž první podkapitole Salmon, Two Ways (Losos, dvě cesty), nám doktorky Kamath a Packer představují odlišné pohledy na samce lososa kisuče (Oncorhynchus kisutch) z Tichého oceánu, rozmnožujícího se (a poté hynoucího) každoročně v létě a na podzim v řekách amerického severozápadu. Samci tohoto druhu jsou děleni na dvě skupiny: "jacks" (malí, stříbřitě hnědí samci) a "hooknoses" (velcí, černě zbarvení samci se zahnutým čenichem). Autorky vysvětlují, co jsou zač přírodní výběr, adaptace a fitness, a poté se přesouvají ke studii Jasona Watterse z roku 2005, podle jejíchž výsledků preferují lososí samice páření s "jacks", tedy oněmi menšími samci. Watters je vnímal jako kooperátory se samicemi; "hooknoses" byli prezentováni jako donucovatelé. Jiní výzkumníci typicky větší samce považovali za bojovníky a menší samce za vkrádače; podle jejich narativů jsou to větší agresivní samci, koho samice preferují, a ti menší musí mezi tyto samce a samice proklouzávat, aby měli šanci se pářit. Autorky píší o tom, že data získaná vědci v terénu lze interpretovat různě - a různé sady dat dokonce podporují různé příběhy. Druhý uvedený je tím mainstreamovým, k čemuž autorky píší: "V tuto chvíli, pokud víte cokoliv o lososech, možná si říkáte: 'Ale my víme, že mainstreamový příběh je pravdivý! Věděli jsme to po léta, tolik výzkumů ho podporuje, a rozsah Wattersových důkazů je v porovnání drobný!' Uvědomte si ale, že pokud mainstreamový příběh je ten jediný, který vědci do té doby zvažovali, dokonce i existence velkého množství výzkumu tohoto příběhu neznamená nutně, že pravdivý je." Zmiňují, že o "jacks" se zkrátka předpokládalo, že jsou to vkrádači - jenže když o nich nebyl vytvořen jakýkoli jiný předpoklad, není to prostě omezenost? 

V podkapitole To Be or Not to Be... Territorial (Být či nebýt... teritoriální) představuje doktorka Kamath potíže, se kterými se setkala při studiu teritoriálního chování anolisů na Floridě. Ve vědeckých kruzích bylo zažité, že teritoria samců anolisů se překrývají s teritoriem jedné či více samic, které se s těmito samci, bránícími své teritorium před vetřelci, páří; a páří se jen a pouze s těmito samci, se svými "obránci" či dokonce "vlastníky". Ovšem doktorka Kamath zjistila, že tomu tak není; samice anolisů se často pohybují daleko od míst, ke kterým by podle onoho starého očekávání měla přilnout, a páří se s více než jedním samcem. Předtím, než zaujala jasnou feministickou pozici, setkala se při dumání nad tímto problémem s velice zajímavým názorem své kamarádky: "'Ten rámec jednoduše není realistický!' stěžovala si Ambika komukoli, kdo poslouchal. Její kamarádka, kdysi zapálená studentka biologie a nyní byznysmenka, si její stížnost vyslechla a zeptala se jí: 'Počkej, proč si vy vědci myslíte, že se tyhle ještěrky chovají, jako kdyby žily ve viktoriánské Anglii?' Proč, jinými slovy, se o ještěřích samicích myslelo, že jsou pasivním vlastnictvím ještěřích samců, spíše než že jsou aktivními agenty hrajícími svou vlastní hru? Tento jediný komentář změnil směr Ambikina výzkumu. Vnuknul jí myšlenku, že nejstarší vědci studující chování anolisů - z většiny, nebo snad jedině bohatí, bílí, heterosexuální muži amerického původu z počátku 20. století - se možná chytili rámce teritoriality proto, že byl v souladu s jejich společenskými normami, včetně preference pro soukromé vlastnictví a nechuti k ženské promiskuitě." Čtenářstvu je vysvětleno, že úvahy o teritorialitě anolisů vznikly ve 30. letech minulého století; šlo pouze o předpoklady, o domněnky, a nic vlastně existenci teritoriality u těchto plazů nikdy nedokázalo, ale dokud tento předpoklad nebyl vyzýván, zažil se jako rámec, skrze něhož se na anolise dívaly celé generace vědců. V následující podkapitole, What Science Is and Can Be (Co je věda a čím může být), sdílejí autorky důležité moudro, kterým by se vědečtí pracovníci měli řídit: "Když vyprávíme pouze jeden příběh, nevíme to, co nevíme. Pointou zde není rozhodovat, který specifický příběh o páření lososů (jacks jako vkrádači nebo jacks jako kooperátoři) a anolisů (teritoriální či ne) je 'nejsprávnější'. Tato pointa není ani o lososech kisučích, anolisech či jiných specifických zvířatech. Pointa je, že v říši vědy o zvířecím chování je možné vyprávět odlišné příběhy o tom, co zvířata dělají a proč. Umožnit vyprávět velké množství příběhů rapidně rozšiřuje horizont naší vědecké představivosti tím, že v nás povzbuzuje přemýšlet, jaké převládající příběhy mohou být brány jako samozřejmost." Může vedle sebe existovat několik vědeckých "pravd"? Odsud se autorky přesouvají k pojednání o tom, co je vlastně věda zač - nebo co je zač mainstreamová věda, pro níž byly položeny základy v době osvícenství na evropském kontinentu; evropskou vědu navíc vždy prováděli privilegovaní jedinci z mocných společenských vrstev, jejichž perspektivy byly vědou naturalizovány. Právě feministická věda umožňuje tyto mocenské vlivy na vědu odhalit; feminismus je totiž citlivý k moci, a je silným prostředkem její kritiky. A jak autorky píší (tato slova se mi velice líbí): "Feministická věda je možná jen tehdy, když vědci přijmou divočinu, namísto toho, aby se ji pokusili zkrotit pro převládající narativ."

Poslední podkapitola první kapitoly, Freeing the Frogs (Osvobození žab), pojednává o nezávisle provedených výzkumech Maxe Lamberta a Meliny Packer, zabývajících se údajnými změnami pohlaví a sexuální orientace u žab v důsledku přítomnosti toxických chemikálií ve vodě - jak se ukázalo, výsledky mnoha mainstreamových výzkumů na toto téma byly ovlivněny homofobními a transfobními předsudky, což si oba tito vědci uvědomovali; dnes naštěstí víme, že endokrinní disruptory "nečiní žáby gayi", ale žáby zkrátka jsou queer, a páření samců se samci nebo změny pohlaví jsou u těchto obojživelníků běžnou součástí jejich existence. Max Lambert, který na rozdíl od doktorky Packer nebyl původně feministou, nakonec přijal queerness života na Zemi: "Je to tato otevřenost možnostem přírodního světa, která vás bude provázet touto knihou a dlouho po jejím přečtení. Jak to uvedl Max: 'Buďte otevřeni překvapení... biologie vás překvapí. Nechte zvířata, aby vám řekla o světě něco jiného, než co jste si mysleli." Druhá kapitola knihy, Who We Are and What We Know (Co jsme a co víme), začíná podkapitolou The Morass of Females Mating with Multiple Males (Marast samic pářících se s několika samci), v níž autorky představují problematický výzkum zvířecího páření botanikem Angusem J. Batemanem v roce 1948. Bateman tehdy pracoval s octomilkami. Inspirován Darwinovým konceptem pohlavního výběru se všemi jeho viktoriánskými omezeními (s představou samců dychtivých pářit se a samic, jež jsou upejpavé a vybíravé), dal nakonec Bateman dohromady dva grafy, z nichž ten druhý souhlasil s jeho předsudky: "Když ignoroval první graf a zaměřil se jen na druhý, Bateman došel k závěru, že promiskuita se vyplatí samcům, ale ne samicím. Neviděl jednoduše jediný důvod, proč by se samice pářily s více než jedním samcem, a neměl problém rozšířit tento výsledek od některých octomilek na všechna zvířata." Do roku 1972 byl pak jeho výzkum pozamenut, než jej oprášil Robert Trivers, nesmírně kontroverzní evoluční biolog, jehož jméno - jak už jsem vás letos na svém blogu informoval - se nachází v Epsteinových dokumentech; notorický predátor Jeffrey Epstein totiž financoval některé jeho studie. Dosti však s Batemanovými výsledky manipuloval: "Součástí Triversova argumentu bylo, že Bateman pozoroval samce namlouvající se s vervou samicím a že samice toto namlouvání odmítaly, ačkoliv Batemanův experiment vůbec takové pozorování nezahrnoval. Ovšem Triversův argument se rychle chytil, a inspiroval obrovské množství vědeckého výzkumu o sexuálním chování u zvířat a lidí, jež převzalo patriarchální stereotypy jako dané. Jak to uvedla spisovatelka Angela Saini ve své knize Inferior, jež byla investigací genderových předsudků napříč vědou: 'Batemanovy teorie, jednou téměř zcela zapomenuté, byly transformovány v plně rozvinutý set univerzálních principů, citovaný několiksetkrát a považovaný za pevný jako skála. Na této skále je nyní založeno celé studium pohlavních rozdílů." Je nesmírně důležité si uvědomit, že soudobý genderový esencialismus reakčních, tedy pravicových politiků, komentátorů, influencerů, náboženských kazatelů a dalších je založen na Triversově pokroucení Batemanova výzkumu - a oba tito muži manipulovali se svými daty. Jak autorky uvádějí, "kdyby vědci vzali první graf vážně (nebo kombinovali data z obou grafů), očekávali by, že polyandrie je normou, a monandrie (samci pářící se pouze s jedním samcem) je anomálie žádající si vysvětlení, nikoli naopak." Jenže, "aby věda považovala polyandrii za nepřekvapivou, museli by Bateman a Trivers plavat proti proudu patriarchátu. Možná nepřekvapivě to tito muži nečinili." Obrovsky důležitý je ještě tento fakt, který autorky uvádějí: "Když byl v roce 2001 Trivers dotazován, proč se zaměřil na druhý a nikoliv první Batemanův graf, údajně řekl 'beze studu, že to byl čirý předsudek.'" Věda v sevření patriarchátu - plná předsudků a lží.

Předvádějící se sameček anolise rudokrkého (Anolis carolinensis) v Texasu. Zdroj: Smithsonian Magazine

Neméně důležitý je také tento fakt, který by si každý měl ze čtení Feminism in the Wild odnést: "Jak feministická výzkumnice zvířecího chování Zuleyma Tang-Martínez shrnula v roce 2005, 'posledních pětatřicet let bylo plných studií potvrzujících, že samice mnoha druhů jsou sexuálně asertivní, aktivně vyhledávají mnoho kopulací a rutinně se páří s více než jedním samcem.' Jinými slovy, vůbec ne ten závěr, ke kterému došli Darwin, Bateman nebo Trivers." Batemanovy principy vůbec nejsou řádným výzkumem potvrzovány, ba naopak, byly jím již mnohokrát vyvráceny. V podkapitole Situated Knowledges and Standpoint Theory (Situované znalosti a teorie stanoviska) představují doktorky Kamath a Packer čtenářstvu dvě důležité teorie, jež je třeba pro pochopení feministické vědy znát. Prvním je koncept situovaných znalostí, který v roce 1988 představila bioložka a feministka Donna Haraway, jedna z nejdůležitějších žijících kritických intelektuálek. Jde o to, že znalosti jsou protkány se zkušeností, kulturou a politikou těch, kteří je vytvářejí a reprodukují. Autorky knihy uvádějí: "Idea, že i vědecké znalosti jsou vždy situovány, naznačují, že věda není čistě objektivním, neutrálním způsobem vědění, a že to, co víme o světě skrze vědu závisí z velké části na tom, kdo provádí vědecký výzkum." Pokud vědecký výzkum přírodního světa provádí bílý, bohatý, privilegovaný heterosexuální muž z euro-americké společnosti, pak na něj jistě nahlíží jinak, než vědec z nějaké menšinově zastoupené skupiny - aboriginský vědec z Austrálie, afroamerický bisexuální výzkumník nebo třeba bílý, privilegovaný, ale autistický výzkumník; "vědci nejsou náhodným subsetem lidí, a tato specifičnost ovlivňuje, co kdokoli z nás ví díky vědě." Autorky také uvádějí, že feministické studie nebyly prvními, kdo na tuto věc upozornily - již v 70. letech se tyto myšlenky objevovaly v pracích aboriginských a dalších indigenních vědců. Vědu po dlouhou dobu dělali bílí muži, a prostřednictvím ní vytvářeli "vědecká" ospravedlnění rasismu a kolonialismu: "Určité perspektivy, které byly brány jako samozřejmost mezi elitními bílými muži - že muži jsou nadřazení ženám, že křesťanství je jediné pravé náboženství, že 'bílá rasa' je nadřazená všem ostatním, že zvířata jsou objekty, které mají být užívány pro prospěch lidí, a že příroda je zdroj, z něhož mohou být extraktovány komodity - byly tedy pokládány za samozřejmé těmi, kdo prováděli vědecký výzkum, takže hluboce ovlivnily vědecký diskurz." Jako příklad zde autorky uvádějí i Darwinův kulturní šovinismus v Původu člověka (1871) - o lidech, které považoval za "divochy", nepsal nikterak pěkně. Upozorňují také na to, že to není jen evropská společnost, jež dala vzniknout utlačovatelským hierarchiím ovlivňujícím mj. právě vědu - sama doktorka Kamath je z bráhmanské kasty, a většina indických vědců pochází právě z této privilegované společenské třídy; v roce 1983 třeba Madhav Gadgil a Kailash Malhotra přirovnali indické kasty k biologickým druhům, a ospravedlňovali existenci kast svými ekologickými teoriemi. Dalším důležitým konceptem, který je ve druhé kapitole představen, je teorie stanoviska (standpoint theory): "Černošské, marxistické a transnárodní feministvo zvláště vypozorovalo, že lidé, kteří jsou nejvíce marginalizováni určitým systémem, jsou v nejlepší pozici, aby identifikovali chyby toho systému - jejich marginalizované sociální lokalizace v systémech útlaku, nebo stanoviska, jim dávají jedinečný úhel pohledu pro porozumění, jak tyto systémy fungují (nebo nefungují)." Příkladem jsem já coby ace; asexuální pozicionalita mi umožňuje nahlížet velice kriticky na povinnou sexualitu, jeden ze stěžejních pilířů patriarchátu a kapitalismu. Autorky uvádějí: "Existuje víc než dost důkazů z posledního víceméně století, že když se lidé s jinými stanovisky stanou vědci, obsah vědy se začne měnit." A právě to je důležité mít na paměti - různí lidé s různými zkušenostmi, s různými identitami, z různých kultur mohou pomoci osvobodit vědu, včetně vědy o zvířecím chování, z hrsti útlaku.

Poslední podkapitola druhé kapitoly, The Complicated Case of Uexküll's Umwelt (Komplikovaný případ Uexküllova Umweltu), pojednává o termínu Umwelt, se kterým v roce 1909 přišel německý zoolog Jakob von Uexküll. Chtěl upozornit na to, že různé zvířecí druhy mají různé okolní světy - vnímají svět kolem sebe jinak, než druhy jiné. Vnímání okolního světa je u každého druhu nějak omezeno, a náš druh není výjimkou (náš čichový smysl rozhodně není takový, jako u psů; vidíme barevně, ale někteří stejnonožci vidí barvy světelného spektra, jaké si nedovedeme představit). Autorky píší: "Když začneme rozumět zvířecím Umwelten, můžeme začít hledat smysl v tom, jak jejich vlastní vnímání světa ovlivňuje jejich chování." Upozorňují ale také na to, že Uexküll byl anti-darwinista, že sympatizoval s nacisty ("a nezdráhal se nést svou vědeckou autoritu k podpoře své politické agendy"), a že tímto konceptem "argumentoval proti uvádění rozhodující moci do rukou lidu, a pro něco více podobného hindskému kastovnímu systému, kde jsou sociální hierarchie naturalizovány a každý je vnímán jako služebník svého předurčeného účelu ve společnosti." Autor konceptu Unwelt vážně nebyl sympatický, pro-demokratický člověk, ba naopak. Doktorky Kamath a Packer od něj tento koncept přebírají, ale připomínají, že byl vytvořen pro velmi odlišné politické cíle, než jaké podporují ony. Třetí kapitola knihy, Perspectives at War (Perspektivy na válku), je zaměřena na předsudky ovlivňující studium rivality a antagonistického chování u zvířat, skupinového a příbuzenského výběru a na vznik sociobiologie související s nárůstem kapitalistického individualismu v 70. a 80. letech minulého století (v období příchodu ekonomického neoliberalismu v thatcherovské Británii a reagonovské Americe). Autorky nejprve píší o výzkumu Billa Muira na začátku 80. let, který se zajímal o to, zda lze selektivně, umělým výběrem ovlivnit, jak moc se slepice vzájemně klovají, s komerčním využitím pro snížení antagonistického chování u nich, aniž by kladly méně vajec. Muir si uvědomil, že "chování, které měl v zájmu modifikovat - jak moc se vzájemně slepice klovají - mohlo být vyjádřeno pouze ve skupinovém kontextu." Měl za to, že klovací chování se u slepic dědí, ovšem pokusy, které prováděl, byly plné logických chyb. V souvislosti s tímto experimentem představují autorky koncept fitness, pohled na fitness v kontextu skupinové selekce, a koncept mnohoúrovňového výběru (přírodní výběr působí na geny, jedince a skupiny). Uvádějí, že mnoho biologů koncept skupinového výběru zavrhuje; někteří ale podporují koncept příbuzenského výběru (kin selection). Připomínají, že biologové si s těmito teoriemi mohou dělat, co chtějí - že skupinový výběr může být využit při argumentaci pro fašismus nebo komunismus, a individuální výběr při argumentaci pro neregulovaný, tvrdý kapitalismus, ale kromě toho i pro demokracii a osobní svobody. Představují rámec příbuzenského výběru, který "očekává kooperaci a altruismus mezi geneticky příbuznými jedinci", a který je tedy ve svých kořenech podezřele zaměřen na geny.

Komplikovanost konceptu příbuzenského výběru autorky krásně shrnují těmito slovy: "Propagátoři mnohoúrovňové selekce dlouho psali o tom, že příbuzenský výběr transformuje všechny vztahy na vztahy sebezájmové. Například David Sloan Wilson napsal, že byl frustrován naléhání kin selekcionistů na 'přeměně altruismu v sobeckost'. ... Tímto způsobem altruistické chování 'kolabuje do hromádky sebezájmu' namísto toho, aby bylo interpretováno jako výhodné pro skupinu. Takový pohled není politicky neutrální. Ano, logika příbuzenského výběru byla slavně zachycena citátem kontervativní britské premiérky Margaret Thatcher: 'Neexistuje nic jako společnost. Existují jen individuální muži a ženy, a pak jsou tu rodiny.'" Doktorky Kamath a Packer nás však upozorňují na to, že příbuzenskost je vnímána jinak v odlišných kulturách. A rozhodně ne všechny ji berou jako něco pokrevního. Pro kin selekcionisty je totiž příbuzenskost o genetické příbuznosti, což je "vysoce etnocentrické, odvozené jedině ze západních kulturních norem a vymazávající další způsoby příbuzenskosti u lidí i zvířat." Dále píší: "V euro-americké společnosti příbuzenský výběr reflektuje genderované, rasové a třídní pozice jeho propagátorů, kteří z nějakého důvodu shledávají nemyslitelným, snad na základě jejich žitých zkušeností, že by se někdo staral o druhého, bez ohledu na jeho stupeň genetické příbuznosti." Uvádějí, že afroamerické komunity si vytvořily jiný koncept příbuznosti, neboť jejich rodiny byly roztrhány otroctvím, a uvádějí text afroamerické feministky Alexis Pauline Gumbs napsaný v odpovědi na článek biologů studujících delfíny, kteří - kvůli předpojatostem proudícím z dominantní kultury - nedokázali pochopit, proč delfíní samice kojila nevlastní mládě. Citují také kulturního antropologa a anarchistu Davida Graebera a archeologa Davida Wengrowa, kteří ve svém veledíle Počátek všeho (The Dawn of Everything), asi nejdůležitější historické knize posledních let, kritizují světohistorické narativy pro to, že "všeho vysoušejí, redukují lidi do kartonových stereotypů, zjednodušují problémy (jsme inherentně sobečtí a násilní, nebo vnitřně milí a kooperativní?) způsoby, které samy o sobě podkopávají, možná i ničí, náš smysl lidských možností." V podkapitole The Rise of Individualism zmiňují nejprve dalšího anarchistického myslitele, Petra Kropotkina, významného geologa, geografa a darwinistu, který napsal knihu Vzájemná pomoc: Faktor evoluce (1902), v níž na základě svých pozorování zvířat ze Sibiře a pečlivé rešerše vědecké literatury prezentoval kooperaci jako důležitý evoluční faktor; ačkoliv tato práce zapadala do jeho projektu vývoje anarchistické etiky a morálky, stavějící právě na Darwinovi, byl původně Kropotkin ve svých liberálních, předanarchistických časech přesvědčen, že v sibiřské divočině uvidí jen a pouze lítý, krutý boj mezi zvířaty - tak moc ho tehdy zradila Darwinova malthusiánská chyba (a na Sibiři samozřejmě pozoroval opak - zvířata dělící se o potravu, choulící se k sobě v zimě atp.). To George Gaylord Simpson, legenda americké paleontologie první poloviny 20. století a významná figura neodarwinistické syntézy, "viděl jakoukoli úvahu o kolektivním blahu jako ústup k totalitě, a místo toho propagoval extrémní individualismus, jak v lidské politice, tak v evoluci organismů." Píší o Verovi Copneru Wynne-Edwardsovi, který byl studiem zvířecích populací inspirován ve svých rasistických, ekofašistických názorech, které nakonec ovlivnily Paula Ehrlicha a jeho hrůznou knihu Populační bomba (1968), jež "započala strašlivé programy nucené sterilizace napříč Asií, Afrikou a Latinskou Amerikou, které pokračovaly i ve 20. a 21. století." Toto vše jsou důkazy toho, jak politika ovlivňuje vědu, a ta zase ovlivňuje politiku. To samé se týká i sociobiologie E. O. Wilsona a dalších biologických deterministů 70. a 80. let minulého století, kterým se autorky věnují v posledních odstavcích třetí kapitoly.

sobota 19. září 2026

Batman: Čtyři objektivy, kterými se dívám na netopýřího muže

Dnešek, 19. září, je oficiálně Batman Day 2026. Tento svátek je slaven komiksovým nakladatelstvím DC Comics již od roku 2014, každoročně v jiný den. Protože mám - jak je dlouhodobým návštěvníkům a čtenářům mého blogu jistě dobře známo - postavu, která svět DC společně se Supermanem a Wonder Woman vybudovala, velice rád, rozhodl jsem se kvůli této zvláštní příležitosti opět malinko vzdálit hlavnímu tématu tohoto blogu, totiž prehistorické přírodě a nefiktivnímu životu obecně, a věnovat snad nepříliš dlouhý příspěvek právě Batmanovi. Rozhodně to není poprvé, co tu o něm píši; vždyť třeba loni jsem tu slavil 20. výročí vydání filmu Batman začíná (Batman Begins), který je naprostou klasikou superhrdinského žánru. Den před letošním Batmanovým dnem jsem měl radost z nové várky soundtracků skvělého animovaného seriálu Batman Beyond, tentokrát primárně od legendární zesnulé skladatelky Shirley Walker (ano, znáte-li můj YouTube kanál, pak víte, že mé kompilace její batmanovské znělky jsou mými nejsledovanějšími videi vůbec), takže si myslím, že si zasloužím být vnímán jako Bat-Fan. 

Batman a jeho civilní alter ego Bruce Wayne je velice komplexní postavou, už jen proto, že do ní svá srdce během dobrých 87 let její existence vylily desítky a stovky talentovaných (a někdy také, co si budeme namlouvat, nepříliš talentovaných) scénáristů a komiksových kreslířů. Ovšem důvod, proč se gothamský rytíř v plášti, nezdolný temný rytíř, nejlepší detektiv světa těší stále takové popularitě, a proč patří ke stěžejním pilířům moderní globální popkultury, je vztah, který k němu má každý z nás, kdo ho má rád. A pro každého z nás znamená Batman něco jiného. Každý ho vnímáme trochu jinak, protože jsme my samotní od sebe odlišní. Někdo Batmana miluje proto, že jej vidí jako strážce zákona. Jiný člověk ho má rád proto, že je superbohatý (boo), a jak zaznělo v Lego Batman filmu (2017), neplatí daně (ještě větší boo). Pro někoho je to vzpomínka na tančícího Adama Westa, pro jiného vzpomínka na chraptícího Christiana Balea, a pro dalšího (jako jsem i já) láska k hlasu Kevina Conroye, co pro něj činí tuto postavu tolik sympatickou. Zkrátka každý má Batmana rád z jiného důvodu. A já jsem si řekl, že bych vám v Batmanův den 2026 mohl předložit můj pohled na Batmana; popsat vám, proč mám tuto postavu rád já, a čím mi přijde nesmírně zajímavá.

Zde vám prezentuji čtyři objektivy, přes které se na Batmana dívám; dohromady dávají kaleidoskop, jehož barvy jsou v různých komiksech, animovaných seriálech a filmech odlišné, ale ty nejlepší verze Batmana obsahují něco z každého z těchto čtyř objektivů. Jsem si vcelku jist, že většina lidí se na Batmana skrze tento kaleidoskop nedívá, a doufám, že pro vás má interpretace této postavy může být obohacující.

1. Asexuální legenda

Jistě nikterak překvapivé. O Batmanově asexualitě jsem již napsal celý samostatný a docela dlouhý článek s názvem Asexuální čtení trilogie Temný rytíř, který jsem vydal v rámci projektu Ace Week 2024. V něm jsem se zaměřil na asexualitu, možnou aromantičnost a dosti pravděpodobnou demiplatoničnost hrané verze této legendární postavy z trilogie Temný rytíř od režiséra Christophera Nolana, ztvárněné samozřejmě proslulým hercem-chameleonem Christianem Balem. Jeden z důvodů, proč si Nolanova trilogie z let 2005 až 2012 ode mne zasluhuje velký palec nahoru, je to, jakým způsobem vypráví příběh asexuálního muže. Myslím si, že kdyby někdo považoval Baleovu verzi (či Balemana?) za heterosexuální, bude si hodně domýšlet. Nolanovy filmy podle mne v tomto ohledu správně adaptují komiksového Batmana, který byl vždy, od svého prvního komiksového vystoupení v roce 1939, ace. Navzdory tomu, co tvrdili v 50. letech homofobní psychiatři, snažící se tehdy vytvořit morální paniku ohledně toho, že netopýří muž a jeho Boy Wonder v těsných slipech spali v jedné posteli, komiksová historie Batmana neodkazuje na to, že by měl být gay - nebo že by měl být heterosexuál. Troufám si tvrdit, že Batman je nejen asexuál, ale je přímo stereotypní asexuál. Totiž stereotypní asexuální muž. A nemohu popírat, že právě kvůli tomu jej shledávám podmanivým.

Batman necítí sexuální přitažlivost. Nemá zájem o intimitu. Je to tvor noci, který se buď skrývá ve své technologicky vyspělé bat-jeskyni, nebo se prohání po městské džungli Gothamu a mlátí své nepřátele. Přes den spí anebo se pohybuje mezi lidmi jako Bruce Wayne, a předvádí, že chodí se supermodelkami nebo kdo ví s kým, aby tím zakryl svou skutečnou, asexuální tvář. Budu se trochu opakovat, ale ona scéna ve filmu Batman začíná, ve které se Bruce ukáže v restauraci se dvěma modelkami, to jasně dokazuje. Dvě slečny, které mu ve společnosti dalších boháčů ten večer dělají společnost, s ním jsou jen na oko - po skončení tohoto veřejného představení jsou odvezeny do svých domovů, a Bruce míří zpět domů sám, aby se oblékl do netopýřího kostýmu a strávil celou noc v dešti ve zchudlých gothamských úžinách (dokud neskončí v plamenech a následně v bezvědomí). Mimo trilogii Temný rytíř se však setkáme s celou řadou mnoha dalších důkazů Batmanovy či Bruceovy asexuality. Hned se mi vybavuje ta scéna z již zmíněného seriálu Batman Beyond, v níž starý Bruce říká novému Batmanovi, Terrymu McGinnisovi, že když byl mladý, vrhaly se mu ženy k nohám; a když se Terry ptá, co s tím Bruce dělal, původní Batman odpovídá, že je zkrátka překročil. Jistě, verze z DCAU byla spíše demisexuálem, který měl význačný vztah s Andreou Beaumont a později s několika dalšími postavami, ale to nic nemění - pořád je to muž na ace spektru. 

Mám navíc zmiňovat, že Bruceův vztah s Vesper Fairchild v komiksech v 90. letech byl založen čistě na tom, že s ní sympatizoval jako s obětí? Že jediný důvod, proč měl Bruce syna Damiana s Taliou al Ghul byl ten, že jej znásilnila? Že Grant Morrison, který onen komiks, v němž se tato příšerná událost stala, prohlásil, že Batman není heterák? Že film The Batman režiséra Matta Reevese byl romancí asexuálního muže (Batmana) a bisexuální ženy (Catwoman)? Pokud se na Batmana podíváte skrze asexuální objektiv, neučiníte nic domýšlivého. Jak to kdysi napsala Kenny Coburn na ComicsVerse, komiksová historie Batmana poukazuje na to, že se nachází na asexuálním spektru.


2. Cross-species dresser

Batman je netopýří muž. Tedy muž, který se obléká jako netopýr. Člověk, který na sebe bere podobu jiného druhu. Za jakým účelem tak činí? Protože chce své nepřátele děsit. Předtím, než se proměnil v Batmana, vybral si Bruce Wayne image netopýra, když se rozhodoval, jakým způsobem efektivně vžene strach do srdcí těch, které loví - gothamských zločinců. Příběh o tom, co jej k tomu vedlo, se v různých verzích liší. Bill Finger a Bob Kane na konci 30. let a na začátku 40. let uvažovali pouze o tom, že Bruce zahlédl netopýra vlétajícího do místnosti jeho rezidence, když přemýšlel o podobě svého obleku. Komiksová legenda Alan Moore si pak zhruba v roce 2005 dělal z této scény legraci v rozhovoru s komikem Stewartem Lee pro BBC Radio 4: "Nyní se stanu netopýrem!" Christopher Nolan a David S. Goyer si ve filmu Batman začíná hráli s Bruceovým dětským strachem z netopýrů, který vedl k tomu, že požadoval po svých rodičích brzké opuštění opery s herci převlečenými za netopýry, což pak v zadní uličce za divadlem vedlo ke smrti jeho rodičů. Když se o jednadvacet let později Alfred Pennyworth svého svěřence ptá, proč si vybral netopýra jako svůj symbol, Bruce odpovídá: "Protože mám z netopýrů strach. Je na čase, aby ho měli i mí nepřátelé." Ale to, co Bruce ve skutečnosti dělá, není pouhá hra na strašení. 

Každý skutečný fanoušek Batmana totiž moc dobře ví, že Bruce není ta skutečná persona. Batman je tím, kým tento člověk opravdu je. Právě tehdy mluví tento muž svým skutečným hlasem. Právě tehdy se chová tak, jak je to pro něj přirozené. Ale Batman neexistuje bez netopýřího obleku. Pokud by ho na sobě neměl, byl by to jen zvláštní chlápek mluvící hlubokým anebo chraplavým hlasem. Batman je cross-species dresser, a cross-species dressing je inherentní součástí jeho persony. To, jak se pohybuje, jak se mihá ve stínech, je inspirováno netopýry, které svým vzhledem napodobuje. Batman je muž, který se snaží působit jako netopýr; vypadat jako netopýr; pohybovat se jako netopýr; být jako netopýr. Nemůže být netopýrem, je to nakonec zástupce druhu Homo sapiens, ale důležité je to slovíčko "jako". Svou hru na netopýra, své převlékání za netopýra, dovedl k dokonalosti. V mnohých verzích, komiksových i filmových, plachtí nad městem s pomocí svého pláště. Od paty po uši je oblečen tak, že vypadá jako jakýsi hybrid netopýra a člověka. Právě to jej činí děsivým. 

Cross-species dressing je něčím, s čím se nejen v batmanovských příbězích, ale v amerických superhrdinských komiksech obecně, často setkáváme. Kolik postav ze světa DC, nebo jen z Batmanova mikroverza, z Gothamu, se obléká tak, aby napodobili zástupce jiných druhů? Catwoman. Penguin - minimálně některé jeho adaptace. A co teprve Poison Ivy? Ta se snaží napodobit rostlinu! Pro každou z těchto a další postavy, které provádějí cross-species dressing, je image zástupce jiného druhu naprosto esenciální. Nesnaží se prezentovat jako zástupci oněch druhů, ale velmi věrně je napodobují; primárně obleky, sekundárně pak chováním (či svou interpretací - mnohdy dosti reduktivní interpretací - jejich chování).


3. Vrcholový predátor/vykořisťovatel

Kdysi jsem se setkal s názorem, podle něhož jsou příběhy o Batmanovi darwinistické. Samozřejmě je třeba odseparovat darwinismus coby evoluční teorii prostřednictvím přírodního výběru, postavenou na adaptaci organismu na lokální prostředí, a darwinistickou filozofii či filozofie, informovanou či informované filozofiemi jinými. To, jak si konstruujeme přírodní svět, je ovlivněno ekonomikou, kulturou, politikou, sociálními normami a očekáváními, a v podstatě na jakýkoli fiktivní příběh, od X-Menů přes Jurský park po Star Trek a Doctor Who, lze pohlížet skrze objektiv nějaké konkrétní filozofické konstrukce přírodního světa. V případě Batmana se nám nabízí jakási mainstreamová ekologie, a společenskou organizaci jeho města lze vnímat jako potravní řetězec. Gotham je městská džungle, v níž jsou ti vlivní, mocní a násilní analogiemi predátorů, živících se z aktivity ostatních obyvatel města. A vrcholovým predátorem tohoto prostředí je Batman. To on reprezentuje vrchol hierarchie konstruované podle zcestného konceptu "přežití nejzdatnějšího"; je nejděsivější, nejinteligentnější, nejsilnější a má nejvíce prostředků k tomu, aby se udržel na vrcholu.

Pro citlivého a empatického člověka by Batman skrze tento objektiv rozhodně neměl působit sympaticky. Ba naopak. Faktem je, že Batman je součástí problému, se kterým se jeho "městský ekosystém" potýká. Je to člověk, který se vydal rozmetat zločin - zločin vznikající kvůli chudobě v jeho silně privatizovaném městě. Čím více toho Bruce Wayne vlastní, tím hůře se lidé mají (a ne, výsledky "práce" nejbohatších či spíše jejich akvizic dalších a dalších byznysů vůbec neprotékají "dolů do nižších vrstev společnosti", jak zastánci osmdesátkového náboženství reagonomiky věřili; vždyť se podívejte, kam nás ten neoliberalismus dovedl - do období rostoucího fašismu 20. let 21. století). Z lidského pohledu je to predátor - vykořisťovatel. Bere, a bere, a bere; a aby udržel privatizací silně destabilizované město v sobě vyhovujícím pořádku, využívá svých prostředků - aut, letadel, batarangů, plynových granátů, děsivého obleku, značného volného času a lidských zdrojů, včetně řady svých Robinů či Alfreda - k tomu, aby všechny udržel v poslušnosti. Batman není strážcem zákona a spravedlnosti; je to bestie, která jedná z čistého sebezájmu. Město má problémy kvůli němu, a on se jej snaží nadále udržet v takovém stavu, v jakém mu vyhovuje - v takovém stavu, aby si z něj nadále mohl brát.

To, jak si přírodní svět konstruujeme, vypovídá mnohé o nás, a o naší dominantní kultuře. A nemálo lidí přírodní svět konstruuje podle naší současné ekonomiky, současných sociálních vazeb, současných norem a zvyklostí, čímž samozřejmě skutečný přírodní svět zahaluje rouškami předpojatostí, očekávání a předsudků, pramenících z kultury. Pokud se na Gotham podíváme skrze objektiv jakési mainstreamové ekologie, pak je Batmanův příběh darwinisticko-kapitalistický. Jde o vrcholového predátora amerického městského ekosystému utvářeného právě tímto vrcholovým predátorem. Z pohledu kritického je to vykořisťovatel - ekonomický i emoční. 


4. Psychopat

Christian Bale kdysi odhalil, že když hrál Batmana v trilogii Temný rytíř, držel v bázi celé jeho mnohovrstevnaté osobnosti Patricka Batemana, psychopatického vraha, kterého předtím ztvárnil ve filmu Americké psycho z roku 2000. Nikoho by to nemělo překvapovat. Batman se přece jen chová anti-sociálně - s neuvěřitelnou brutalitou vede nerovný boj s těmi, jež vnímá jako své nepřátele, a má nad nimi díky svým zdrojům navrch (tímto tedy navazuji na předchozí bod, podle něhož jde o vrcholového predátora nebo vykořisťovatele). Právě Nolanova trilogie mne donutila přemýšlet o tom, zda se Bruce nenarodil jako psychopat, který si smrtí svých rodičů - a traumatem, které mu jejich zabití způsobilo - náhodou neomlouvá své psychopatické chování. V rozhovoru s filmovým kritikem Elvisem Mitchellem v roce 2005 prohlásil Christopher Nolan, že pro Bruce je Batman prostředkem, jak se zbavit svého hněvu, což je pro něj pěkné; a že pro nás ostatní to nutně pěkné není. Je-li psychopatem člověk, který se chová nehezky nebo přímo destruktivně k ostatním pro vlastní potěšení, pak Batman splňuje hlavní kritérium pro tuto diagnózu.

Batmana nepohání smysl pro jakousi kosmickou spravedlnost. Pohání ho vlastní sebezájem. Je stejně nebezpečný a destruktivní, jako padouši, se kterými bojuje - Joker, Two-Face, Penguin, Riddler, Killer Croc, Ra's al Ghul, Bane, Professor Pyg... Vybíjí si na nich nejen svou zlost, ale také své nutkání dominovat nad ostatními. Rozdává rány, a žije pro to. Strašit a bít ostatní lidi je to, co dává jeho životu smysl - bere to jako své poslání, a baví ho to. Rozhodně to není běžný člověk, se kterým se můžete usadit na lavičku a popovídat si o tom, co je nového, jak se daří atakdále. Batman je hnán temnými impulzy, které by se většině pro-sociálních lidí neměly zdát sympatické. 

Jeho pozici v temné triádě osobností odhaluje také jeho vztah s různými Robiny a dalšími blízkými spolupracovníky. Jak to řekl Dick Grayson (první Robin, později Nightwing) v epizodě Old Wounds v animovaném seriálu The New Batman Adventures (1997-98), Batman "manipuluje, tahá za nitky; udělá cokoliv, aby získal, co chce." V některých případech jeho manipulativnost zašla tak daleko, že i samotní batmanovští fanoušci byli rozhořčeni. Frank Miller, člověk s velmi nepěknými, krajně pravicovými názory, v komiksu All-Star Batman & Robin, the Boy Wonder (2005) vykreslil Batmana ve vztahu s Robinem jako hrubého, urážlivého psychopata. V tomto příběhu Bruce nutil Dicka přežívat v jeskyni, jíst syrové krysy, a slovně jej urážel. Spousta fanoušků postavy se proti tomu ohradila. Skutečný Batman ze 40., 50., 60. a 70. let by se takto k Robinovi nikdy nechoval; Millerův Batman mi nikdy nebyl sympatický a myslím si, že pouze napomohl ke zničení odkazu této postavy původně vytvořené a psané pro dětské čtenáře. Psychopatii některých verzí Batmana nelze omlouvat ani vyzdvihovat; temná triáda osobností vůbec není nic pěkného. Elementy psychopatie se nicméně vyskytují i v mnoha hrdinštějších verzích Batmana.


Toto jsou tedy čtyři objektivy, skrze něž na Batmana nahlížím. Netopýří muž je podle mě asexuální legendou, cross-species dresserem, vrcholovým predátorem či vykořisťovatelem a psychopatem. Jak na něj pohlížíte vy? Shodujete se s mým pohledem nebo nikoliv? Klidně napište svůj názor!

pátek 18. září 2026

Obrázek týdne 18. 9. 2026

V pozdních hodinách pátku 18. září přináším další Obrázek týdne! Dílo, které jsem se s vámi tentokrát rozhodl sdílet, jsem našel pouhé minuty před začátkem psaní tohoto příspěvku. Není však nové. Jeho autor, výtečný paleoartista a student paleontologie Jack Wood, jej na svém twitterovém účtu uveřejnil už v září 2021. Musím říci, že se mi tento obraz velice líbí, a jsem si vcelku jist tím, že jej budete obdivovat i vy. Představuje se vám pravý "velociraptor" z Jurského parku, neméně dravý a neméně úctyhodný.


Popisek k obrázku: Toto je Deinonychus antirrhopus - 340 centimetrů dlouhý, 100 kilogramů vážící hustě opeřený predátor z hustých zelených lesů křídové Montany. Nonšalantně postává na padlém kmeni stromu, porostlém kapradinami, nad droboučkým vodopádem sotva pár desítek centimetrů vysokým, a v tichosti si prohlíží své okolí. Díky svému zbarvení celkem hezky splývá s temným okolím, a tak je možné, že na něj nechtěně narazí nějaký Tenontosaurus, zatoulaný daleko od svého stáda, či jiný býložravý dinosaurus. V tu chvíli se na něj zaměří deinonychovy oči, srpovité drápy na jeho zadních končetinách se prudce zvednou, a na nebohého herbivora se snese opeřené ztělesnění zuřivosti, s jakým si ani filmoví raptoři, přivedení o stovku milionů let později k životu svými obdidovateli ze savčího řádu primátů a jejich technologiemi, nezadají. Vědci po mnoho desetiletí debatují o tom, jak deinonychové žili. Podle některých to byla smečková zvířata, jiní upozornili na to, že se jejich skupiny vůbec nepodobaly loveckým smečkám savců, jak ovšem tito dinosauři bývají často vyobrazováni v televizních dokumentech. Studie z roku 2020 poukázala na to, že se jídelníček deinonychů měnil v průběhu jejich životů, a krmení mláďat u nich ustávalo ještě předtím, než byla mláďata schopna si obstarat takovou potravu, jakou běžně lovili dospělci. Oponovala také existenci monogamie u těchto zvířat. Deinonychus patří mezi nejznámější dinosaury, a když byl v roce 1969 popsán Johnem Ostromem, stal se v podstatě spouštěčem "dinosauří renesance" a úvah o teplokrevnosti dinosaurů. Dnes není nikterak překvapivé vidět tato zvířata na rekonstrukcích se silně opeřenými předními končetinami - s peřím připomínajícím letky ptáků. Tato scéna se odehrává před 110 miliony let.

O výše zmíněném výzkumu, jehož výsledky byly publikovány v roce 2020, jsem napsal článek nazvaný Opravdu lovili deinonychové a ostatní raptoři v dobře organizovaných smečkách?. Co si po těch letech myslíte? Pořád si deinonychy představujete jako lovce ve smečkách podezřele podobných těm lvím nebo psím?
V neděli očekávejte 40. část projektu Kniha týdne. Také bych v blízké době rád napsal další slíbený popisek hada a zase něčím přispěl do rubriky o nově popsaných fosilních živočiších... Určitě se sem tedy vracejte, i ve druhé polovině září bude Blogorgonopsid velmi aktivní!

čtvrtek 17. září 2026

Drobná poznámka ke Knize týdne

Dnešní příspěvek se týká blogu samotného, či spíše jistého projektu, který na něm tvořím. Jde o Knihu týdne. Jak už jsem několikrát uvedl minulý měsíc a jak jste si, vážení čtenáři, jistě všimli, příspěvky vydávané každou neděli v rámci projektu Kniha týdne bývají často nedokončené, nedopsané, ale čas od času zpětně pomalu dotvářené. V tomto příspěvku se vám za to chci omluvit a také vám poskytnout vysvětlení, proč tomu tak je; a ujistit vás, že jakmile budu moci, udělám vše, aby každá nedopsaná část Knihy týdne byla opravdu dokončena.

Důvodem, proč některé z posledních částí Knihy týdne nebyly dopsány, je můj omezený čas, který na blog mám. Tento příspěvek píši v půl dvanácté v noci, a s naprostou většinou článků se to má podobně. Vzpomínám na časy, kdy jsem články psal v pozdní odpoledne nebo v podvečer; o víkendech třeba hned ráno nebo dopoledne. Jenže časy se velice změnily, nikdo z nás se nestává mladším, a já mám v některé dny vážně sotva čas vůbec nějaký nový článek napsat. Omezený je můj čas i o víkendech, a proto už po vzoru všedních dnů píši i víkendové články - které typicky vždy bývaly delší - po (pozdních) večerech. Tisícero věcí, které dohromady tvoří mou podivuhodnou existenci na téhle planetě, se prostě dlouhodobě kupí, a když tato slova píši, vlastně si říkám, že je docela zázrak, že blog pořád ještě píši každý den. Nepřestávám, protože mě to pořád moc baví - jen je tu zkrátka ten problém s časem. Věřím, že to chápete. Píši své články pro vás, a vážně nerad vám předkládám každou neděli nedokončené texty; omlouvám se, pokud jste z toho zklamaní a máte pocit, že jsem si s nimi nedal dost práce. 

V současné době mi dokončení celé řady předchozích nedopsaných částí Knihy týdne brání jedna nová záležitost - ke všem knihám, které jsem četl, sumarizoval a recenzoval v průběhu léta nemám fyzicky přístup. Nenacházím se momentálně doma, a vlastně se ve svém domově neocitnu docela dlouho. Nebojte, nezavřeli mě na psychinu. Nepíši tento příspěvek z polštářové cely! Jsem mimo svou obvyklou a knihami naplněnou rezidenci kvůli pracovním záležitostem (no jasně, to ti tak věříme! tak co, jaké jsou rozměry té polštářové cely, co?), a brzký návrat neočekávám (hned mi bylo jasné, že jsem tu motorovou pilu měl nechat být... kdybych tak naslouchal svým instinktům... nebo spíš... nenaslouchal?). Po večerech mám pořád čas na psaní článků, a dnes jsem dopsal pár odstavečků k zatím poslední části Knihy týdne, pojednávající o publikaci Zoo Quest to Guiana od Davida Attenborougha, kterou tu mám s sebou. Knihy, o nichž pojednávaly předchozí části, včetně Full House od Stephena Jaye Goulda, s sebou ale nemám, takže bude chvíli trvat, než tyto části dopíši. Mohl bych se samozřejmě pokusit dopsat tyto části po paměti, ale tím pádem bych nemohl přidávat citáty nebo vytýkat autorům nějaké malé chybičky, zkrátka by to nebylo ono - bylo by to takové "levné dopsání", nikoliv zevrubná blogorgonopsidovská sumarizace/recenze/kritika/chvála, na jakou jste již zvyklí. Pro zachování kvality tedy vyčkám, než tyto knihy opět otevřu, jakmile se vrátím ze svého pracovního pobytu (doktor říkal, že když se té motorové pily znovu nedotknu, možná budu zpátky už na Vánoce, jupí!). 

Kniha týdne bude zatím pokračovat. Právě mám rozečtenu publikaci, o níž bude pojednávat 40. část tohoto projektu. Ano, čtyřicet faktických knih za čtrnáct měsíců, to je podle mě obstojný čtenářský výkon, zvláště uvážím-li, jak jsem vytížen. Z toho plyne jasné ponaučení - málo času vás neomlouvá! Blbost a neinformovanost pramení z lenosti. Takže nebuďte líní a učte se o světě, v němž žijeme! Když vám dávám takový rozkaz, uvědomuji si, že bych byl jistě skvělým panem učitelem... Proč jsem se kruci nevydal na takovou pracovní dráhu? Možná bych teď nemusel sedět v místnosti (a není to polštářová cela!) blíže nespecifikovaného megadomu (není to ten, na který pomýšlíte!) o dvě země daleko na západ. Ale o tom možná někdy jindy, nebo raději nikdy (díky tomu alespoň nevíte, v jaké profesi musíte být, aby za vámi přišel někdo s motorovou pilou; a mě to poskytuje element překvapení). Na Knize týdne budu nadále pracovat, budu dopisovat nejnovější a nedokončené části (jako tu o Zoo Quest to Guiana), a jakmile budu doma, vynasnažím se dopsat ty předchozí části.

Ať to bude kdykoliv, části Knihy týdne pojednávající o takových publikacích, jako byly Dinosauři - Velká kniha objevů nebo Výlet do třetihor, budou dopsány. Jen vás poprosím o malé strpení. Chvilku to bude trvat, než je budu moci dokončit. Omlouvám se za jejich dočasné nedokončení, vše ale bude napraveno. Tak, je 23:59, raději tento příspěvek vydám, než bude pozdě a za dnešek už nevyjde nic. Kniha týdne pokračuje, a vše, co nebylo dopsáno, bude dopsáno - to slibuji!

středa 16. září 2026

Springwatch 2026 - Noční motýli z přírodní rezervace Crom

Noční motýli z přírodní rezervace Crom. Kamkoli se tým ze Springwatch ve Spojeném království vydá, jedna z jeho nejdůležitěších členek, Lucy Lapwing, si tam s sebou vždy bere svou past na noční motýly. Pozemek Crom v severoirském Farmanaghu, který vlastní a spravuje National Trust a který byl letos hlavní základnou týmu, je pěkným mixem různých prostředí, a je na noční zástupce hmyzího řádu Lepidoptera bohatý. Lucy nikdy dříve nechytala můry v Severním Irsku, a těšila se tedy na výsledek. Nejdůležitější součástí pasti na noční motýly je žárovka emitující silné UV světlo, které tyto živočichy, orientující se v temnotě noci podle světla odráženého Měsícem, přiláká. Elektřina potřebná pro zapnutí žárovky šla do pasti přímo z karavanu Michaely Strachan. Lucy nechala past na místě po celou noc, a přišla se na své úlovky všech tvarů, barev a velikostí podívat následující ráno. Prvním nočním motýlem, kterého nám ukáže, je srpokřídlec vrbový (Drepana falcataria) s krásně zahnutými vnějšími křídly, díky nimž si ho nelze splést s žádným jiným druhem. Druhý je na řadě lišaj vrbkový (Deilephila elpenor), naprostá klasika s růžovo-zeleným zbarvením a rozpětím křídel o 6 až 7 centimetrech. Jako třetího uvidíme zástupce čeledi Erebidae, kterému Lucy přezdívá "dalmatinská můra Cruelly de Vil" s odkazem na barevnou podobnost tohoto hmyzu s jednou z nejslavnějších filmových záporaček/antihrdinek. Jde o přástevníka mátového (Spilosoma lubricipeda), jehož bělavé zbarvení jasně kontrastuje s jeho černými končetinami a tykadly; toto je samec, což se dá poznat podle tvaru a velikosti jeho tykadel. Jako čtvrtého uvidíme jemu příbuzného přástevníka bezového (Spilarctia luteum), též samečka. Pátý je na řadě zejkovec hlohový (Opisthograptis luteolata), jasně žlutý noční motýl, se kterým se lze běžně setkat v době od dubna do října. Lucy se zejkovec hlohový líbí více než obdobně zbarvený žluťásek řešetlákový (Gonepteryx rhamni), který je samozřejmě denním motýlem. Jako posledního uvidíme lišaje topolového (Laothoe populi), jeden z největších druhů nočních motýlů v Británii, s rozpětím křídel 7 až 10 centimetrů. Lišajové topoloví žijí jen několik týdnů; nemají funkční ústrojí k přijímání potravy, a během svého dospělého života jen vyčerpávají tukové zásoby, které nahromadili jako housenky. Lucy upozorňuje na to, že není dobré umístit past na noční motýly na jediné místo po více než jednu noc, protože právě lišajové topoloví, jejichž dospělý život je tolik časově omezen, se pohybují po malém území, takže hrozí, že stejný jedinec bude odchycen více než jednou. Po identifikaci odchycených můr Lucy provede už jen jedno - vypustí je ze sklenic, aby si mohly dále žít své životy. Chytání nočních motýlů je něco, co může provádět každý, a může se tak učit o jejich rozmanitosti a taxonomii. Chris Packham nás na závěr varuje, že je to vysoce nakažlivá aktivita, která na vás a vaše přátele a rodinné příslušníky bude mít nedozírný dopad, pokud ji vyzkoušíte. 

Klip z dvanácté epizody naučného pořadu Springwatch 2026 od BBC Studios Natural History Unit, vysílaného v květnu a červnu na televizní stanici BBC Two.

úterý 15. září 2026

Random Bird #53: Medosavka malá

Vědecký název: Meliphaga notata,
Rozšíření: severní Queensland, Austrálie,
Velikost: délka 16 až 20 cm, rozpětí křídel 7,9 až 9,1 cm, hmotnost 23 až 30 g.
Do rodu Meliphaga, česky označovaného medosavka, patří 17 druhů pěvců vesměs se vyskytujících na ostrově Nová Guinea a v severních regionech Austrálie. Jako první tento rod popsal anglický přírodovědec John William Lewin v roce 1808; typový druh, východoaustralský M. lewinii, byl pojmenován na jeho počest. Medosavka malá se řadí právě k těm australským druhům; jedná se o endemita tropického severního Queenslandu. Konkrétně se vyskytuje na území o 110 000 čtverečních kilometrech mezi pobřežním městem Mackay a severní částí Yorského poloostrova. Domovem tohoto ptáka jsou tropické lesy v nadmořské výšce 200 až 1200 metrů, ač jen málo jedinců bylo zaznamenáno výše než v 500 metrech nad mořem. K zastižení je jak v otevřených lesích, tak v lesích s bujným podrostem. Čas od času ze své lesní domoviny zalétá i do městského prostředí. Hlavní potravou tohoto všežravého pěvce jsou ovocné plody, hmyz a nektar. Většinou si potravu hledá sám, výjimečně ve skupinkách o dvou, a ozývá se vysokým hlasem. Při zpěvu čtyřikrát až pětkrát opakuje "í-jů!"; někteří místní jeho agresivní vokalizace přirovnávají ke zvuku kulometu. V období od srpna do ledna se medosavky malé setkávají za účelem páření, stavějí si hnízda a vyvádějí mláďata; ačkoliv většinou hnízdí v křoviscích, čas od času si staví hnízda i mezi větvemi stromů. Samice většinou klade vejce po dvou, někdy i po třech; tato synchronizovaně nakladená vejce jsou jedinými, která tvoří snůšku. Mají eliptický tvar a čistou, blyštivou skořápku. Ptáčata se z nich líhnou zhruba po dvou týdnech inkubace, a v hnízdě setrvávají ještě další dva týdny, než zesílí natolik, aby se o sebe mohla starat sama. Dospělá medosavka malá je zbarvena olivově hnědě na zádech a na hlavě, bříško má olivově šedé. Zadní končetiny jsou světle hnědé, zatímco zobák je zbarven tmavě hnědě. Za každým okem se jí nachází světlý, někdy dokonce žlutý proužek per - odtud tedy anglický obecný název "yellow-spotted honeyeater". Ornitologové rozpoznávají dva po barvě rozlišitelné poddruhy. Co se ohrožení týče, Červený seznam Mezinárodní unie na ochranu přírody vede medosavku malou jako málo dotčený druh, a podle posledního posouzení provedeného BirdLife International v roce 2016 má být její populace stabilní. 


Zdroj obrázku:

Zdroje informací:

pondělí 14. září 2026

Drakonus rex a Distortodon v osmém Jurském parku

Někteří se možná právě vyděsili. "Jakého dinosauřího mutanta nebo hybrida předvedou v příštím Jurském světě? Nebylo jich už dost?" ptalo se jistě nemálo lidí, když před nějakou dobou jasně vyšlo najevo, že studio Universal plánuje pokračování Jurského světa: Znovuzrození na červenec 2028. Nebojte se, tento příspěvek nemá informovat o nějakém oficiálním oznámení dalšího hlavního antagonisty dinosauřího filmu, který ve skutečnosti nebude dinosaurem (nebo alespoň dinosaurem, který opravdu žil). Spíše je to taková malá zajímavost, na kterou jsem narazil v zákoutích jedné sociální sítě věnovaných Jurskému parku, a líbila se mi natolik, že jsem ji s vámi chtěl sdílet. Uživatel Mr.BaryOnyx na svém twitterovém účtu 8. září sdílel následující obrázek, ve kterém pozměnil jednu z příšerek ze Znovuzrození, mutadona, a ještě jednu z příšerek ze Znovuzrození, mého oblíbeného distorta rexe (budu to roztomilé zvířátko do smrti obhajovat!), a to tak, že vzal znaky jednoho a dal je druhému a zase naopak. Výsledek je vlastně docela pěkný - tohle jsou Drakonus rex a Distortodon! Představte si je v nadcházejícím Jurském parku 8... Kam se hrabe nějaký Indominus!


Fandové Jurského parku/světa si hned začali dělat legraci z možnosti, že příští film bude o tom, jak InGenem vytvořená genetická monstra uniknou z Île Saint-Hubert, a Distortus rex se na americkou pevninu dostane asi nějak takhle. Já si nicméně uvědomil, že bych vlastně nějaké draku podobné zvíře v příštím Jurském světě uvítal. Před deseti lety byste to ode mně neslyšeli (nebo nečetli), neboť jsem byl tehdy jurskoparkovskotrilogovský puritán, ale v posledních letech, kdy jsem franšízu přijal v celé její podobě (v jejích spodinách i výšinách), jsem otevřený prakticky jakékoli fantasmagorii, a jsem na to hrdý! Opravdu nevtipkuji - okřídlený Distortus by se mi líbil. Že by mu jeho anatomie létat neumožnila? Ale copak na tom záleží? Velice rád ve svém volném čase napíši nějaký fanfic o drakonusovi rexovi. Má vize pro Jurský park 8 je jednoduchá - film začne depresivně, se Zorou Bennett úplně finančně na dně, nucenou získávat peníze zápasy v kleci, a s doktorem Henrym Loomisem vyhozeným z muzea, které chtěl ve Znovuzrození zachránit, nyní pracujícím v kuchyni, kde na něj řve jeho boss... Když se jednoho dne nad americkou pevninou objeví Drakonus rex, a přinese s sebou zkázu, musí se hrdinové předchozího filmu znovu spojit. Ve filmu/mém fanficu bude hodně scén, ve kterých kolem drakonuse létají vrtulníky a střílejí na něj. Bude to mistrovské dílo.

Jak se vám Mr.BaryOnyxův obrázek líbí? Chtěli byste v příštím filmu z jurskoparkovské série vidět okřídleného distorta? Anebo... co kdyby se objevil v hypotetickém třetím animovaném seriálu o Nublarské šestce, jehož vzniku byl očividně loni Scott Kreamer nakloněn?

neděle 13. září 2026

Zoo Quest to Guiana | Kniha týdne

Další nedělní večer, další Kniha týdne! Přináším vám 39. část projektu, v rámci něhož vás každou neděli seznamuji s publikací, které jsem věnoval pozornost v předchozích dnech. Tentokrát se jedná o knihu o jihoamerické fauně od nejvýznamnějšího televizního přírodovědce všech dob. Ačkoliv o žádné publikaci čistě s touto tématikou jsem ještě v rámci Knihy týdne nepsal, některá zvířata, o nichž se zde dočtete, můžete lépe poznat při čtení knih Steve Backshall's Most Poisonous Creatures od Steva Backshalla, Zvířata celého světa: Hadi od Jiřího Felixe, Hmyz, pavoukovci a jiní suchozemští členovci od George C. McGavina a Zvířata celého světa: Poloopice a opice od Luďka J. Dobroruky. Tolik tedy "doplňující četba", nyní se však seznamme s knihou, kterou v polovině 50. let minulého století napsal o své cestě do Guyany legendární David Attenborough!

Zoo Quest to Guiana (česky Zoo Quest do Guyany) je cestopisná a přírodopisná kniha o natáčení stejnojmenného dokumentárního pořadu televize BBC, napsaná Davidem Attenboroughem v době počátků jeho velkolepé kariéry a vydaná v roce 1956 britským nakladatelstvím The Reprint Society. Jedná se o první knihu ze série Zoo Quest; k první řadě seriálu, natáčené v západní Africe a uvedené na televizních obrazovkách ve Spojeném království v prosinci 1954, žádná doplňková kniha nevyšla, a teprve ke druhé řadě - stejně jako pak ke všem dalším - z Guyany napsal její producent a moderátor zhruba dvousetstránkovou publikaci. Jedná se o zábavný, ale zároveň detailní popis událostí, které se odehrála během tříměsíční společné expedice televize BBC a Londýnské zoologické zahrady v roce 1955 za účelem ukázat britskému publiku faunu a krajinu tehdejší Britské Guyany a odchytit pro druhou zmíněnou instituci některé zástupce této fauny. David Attenborough, v době natáčení 2. řady Zoo Quest teprve devětadvacetiletý mladík se sotva pětiletou praxí v televizním a hlasatelském prostředí, tuto obdivuhodnou část Jižní Ameriky navštívil pouze ve společnosti svého kameramana Charlese Laguse a zoologů Jacka Lestera (krátce po návratu z této výpravy bohužel Jack podlehl těžké nemoci) a Tima Vinalla z Londýnské zoo. Kniha seznamuje čtenáře s jejich strastmi i úspěchy při cestování po guyanských džunglích a mokřadech; s místním obyvatelstvem, na jehož znalostech jihoamerické fauny malá skupinka britských cestovatelů závisela; a s širokou paletou zvířat, na které expedice narazila, od mravenečníka obrovského přes lenochoda tříprstého, užovku napodobující svým zbarvením křovináře aksamitového a hoaciny až po kajmany a kapustňáka. Čtenáři se dozví o zvycích guyanských obyvatel, o jejich způsobech přípravy jídla či o jejich spirituálních rituálech, o dopadech dánské a později britské kolonizace na jejich živobytí a zvyky, a těžko dostupných místech v hloubi tehdejší nedotčené divočiny, jež byla domovem těch nejúchvatnějších jihoamerických živočichů. Letošního oslavence 100. narozenin Davida Attenborougha známe všichni coby brilantního vypravěče a tvůrce encyklopedických dokumentů ze série Life; Zoo Quest to Guiana však poskytuje vhled do jeho mysli v době dobrodružného mládí. V češtině se o některých částech Davidovy výpravy do Guyany dočtete v knize Výpravy do divočiny: Dobrodružství mladého přírodovědce, jež vyšla v roce 2017. Naprosto však doporučuji věnovat pozornost původní knize z roku 1956 (či jejímu rozšířenému vydání z roku 1957) právě kvůli její detailnosti.

Přední obálka knihy Zoo Quest to Guiana, vydané v roce 1956 nakladatelstvím The Reprint Society. Zdroj: PicClick UK

Když 8. května letošního roku oslavil David Attenborough své 100. narozeniny, gratuloval mu k nim celý svět, a reflektoval jeho úžasnou, jedinečnou hlasatelskou kariéru, která započala v polovině 50. let minulého století. Zeptáte-li se někoho, jak by popsal typický attenboroughovský dokumentární film či seriál o zvířatech, nejspíše začne vzpomínat na spektakulární scény z Planety Země (Planet Earth) a jejích dvou pokračování, z Modré planety (Blue Planet) a jejího sequelu (připomínám, že letos na podzim se dočkáme Blue Planet III!) a z dalších dokumentů, které však popravdě David jen vyprávěl - nenapsal k nim scénáře a nebyl jejich producentem. Větší znalci přírodovědných dokumentů vzpomenou spíše na kolekci Život (Life), která započala třináctidílným blockbusterem Život na Zemi (Life on Earth) uvedeným poprvé na BBC v roce 1979, a která zahrnuje například také Život savců (The Life of Mammals) z roku 2002 či Život se studenou krví, jinak také Svět plazů a obojživelníků (Life in Cold Blood) z roku 2008. To jsou již pořady, které David produkoval a ke kterým také napsal scénáře, jakož i doplňkové knihy (v češtině před dvěma roky vyšla kniha Život ptáků, doplňující stejnojmenný seriál z roku 1998). Znalci přírodovědných dokumentů budou typický attenboroughovský dokument vnímat spíše jako encyklopedický pořad s nepříliš citově zabarveným komentářem a okázalým, formálním vystupováním oblíbeného moderátora sem tam jednou za pět až sedm minut mezi segmenty poskytující vhled do životů a chování různorodých zvířat. Ovšem prapůvodní attenboroughovský dokument měl úplně jinou podobu. Laik by snad ani nevěřil, že mladý David Attenborough, nováček před televizní kamerou, byl v 50. letech minulého století více Steve Irwin než... než právě David Attenborough. Šplhal na stromy, chytal krajty, vrhal se na krokodýly a mravenečníky, pročesával neprostupné džungle a zkrátka a dobře si užíval dobrodružné cesty, jaké už dnes ani nemohou mít obdoby - právě proto, že při nich chytal zvířata pro zoo, a to je dnes (naštěstí) již nemyslitelné. Pokud máte zájem o to, na čem David v televizi pracoval ve svých začátcích - byť ne úplných začátcích, protože ještě předtím byl producentem pořadů o šití nebo televizních politických debat - pak stojí za to sáhnout po některé z knih, které napsal jako doplňky k mimořádně úspěšnému pořadu Zoo Quest.

V pondělí 7. září 2026 jsem si zcela poprvé pustil šestaosmdesátiminutový dokumentární film David Attenborough's Zoo Quest in Colour z roku 2016, poprvé odvysílaný na BBC nepříliš dlouho po tehdejších 90. narozeninách našeho oblíbeného veteránského dokumentaristy. Samozřejmě jsem o tomto filmu věděl celé desetiletí; nemohu zapomenout na to, jak jsem žil barevným úryvkem ze Zoo Quest for a Dragon, v němž David v Indonésii odchytil krajtu tmavou. Černobílé úryvky ze všech sérií Zoo Quest, od původní řady ze Sierra Leone po Quest Under Capricorn z roku 1963 jsem viděl nesčetněkrát za posledních deset až patnáct let. Věděl jsem, na co se při sledování filmu těšit - že uvidím barevné záběry z prvních tří expedic, tedy ze Sierra Leone, Guyany a Indonésie, jakož i rozhovory s Davidem Attenboroughem a Charlesem Lagusem o těchto cestách - a přesto jsem byl uchvácen a až dojat tím, jak vypadal. Čišelo z něj mladistvé nadšení, dobrodružství a kamarádství, o kterém snad v dětství snil každý z nás. David měl v letech rané BBC neuvěřitelné příležitosti, v podstatě psal esenciální základy historie televizního přírodopisného filmu, a to, co zažil, je vskutku záviděníhodné v tom nejlepším smyslu. Do roku 2015 se mělo za to, že Zoo Quest byl natáčen černobíle, pak ovšem archivářka v "depozitáři" starých celuloidů nalezla barevné záběry z prvních tří výprav - dokonce i sám David v průběhu řádky desetiletí zapomněl na to, že byly natáčeny na barevný film! Výsledkem byl tedy snímek, který jsem po neustálém odkládání ke zhlédnutí "v tu pravou dobu" viděl v pondělí, a řekl jsem si, že si tento týden přečtu některou z těch knih, jež David napsal jako doplňky k Zoo Quest. Musela to být ta první kniha, ve které bych se dočetl více o tom, co tvořilo zhruba střední třetinu Zoo Quest in Colour. Nečekal jsem ovšem, že v ní budu číst o mnohem více záležitostech, než které ukázal i původní černobílý Zoo Quest to Guiana. David totiž čtenářům poskytuje informace o tom, co se plánovalo natáčet nebo jaká zvířata při cestě potkal, ale natočena z rozličných důvodů nebyla. Opravdu to stojí za to, a pokud máte, stejně jako já, rádi staré knížky o přírodě, vůbec neprohloupíte, když si tuto publikaci přečtete.

Text knihy pokrývá celkem 207 stran, po něm pak následují dvě strany seznamu nejdůležitějších popisovaných zvířat (Index of Principal Animals). Musím také uvést, že text knihy čtyřikrát protínají obrazové přílohy, vždy o čtyřech stranách; vesměs jde o černobílé fotografie pořízené Charlesem Lagusem a Davidem Attenboroughem, a na jedné straně se povětšinou nacházejí jedna až dvě. Zoo Quest to Guiana má celkem 13 kapitol. První kapitola, The Savannahs (Savany), je věnována živočichům z guyanských stepí. Druhá kapitola, Anacondas and Ant-Bears (Anakondy a mravenečníci), je zaměřena na největšího hada světa (který se ovšem v televizním seriálu ani nemihnul) a největšího chudozubého savce. Třetí kapitola, Karanambo, přibližuje život v první vesnici původních jihoamerických obyvatel, kterou David při této cestě navštívil. Čtvrtá kapitola, Egrets and Arapaima (Volavky a arapaima), je věnována mj. lovu proslulé obří sladkovodní ryby z Amazonské pánve. V kapitole páté, The Mazaruni, poskytuje vhled do životů lidí a zvířat (od želv po ledňáčky) na řece Mazaruni, a popisuje Davidovu cestu k vodopádu, který měl se svými společníky tu čest zcela poprvé v historii pojmenovat - Maipuri (tak se v Guyaně říká tapírům). Šestá kapitola, Ants and Sloths (Mravenci a lenochodi), je zaměřena na mravence střihače z rodu Atta a na březí samici lenochoda tříprstého, kterou sice David chytil, ale do Londýnské zoo ji nevzal. Sedmá kapitola, The Kako and Clarence (Kako a Clarence), pojednává o Davidově dobrodružstvích na řece Kako, přítoku Mazaruni, a o životech původních obyvatel, včetně veselého mladíka Clarence, který našemu průvodci říkal "Dayveed". Osmá kapitola, Spirits in the Night (Duchové noci), vypráví o pozoruhodném nočním rituálu vedeném náčelníkem King Georgem, který David coby zvukař štábu nahrával na pásku. Devátá kapitola, The Kukui, je Davidovým vyprávěním dobrodružství na řece Kukui s pekarim pojmenovaným Houdini, o jeho krmení mláděte papouška a pozorování předváděcího tance působivého skalňáka. Desátá kapitola, Shanties and Snakes (Pracovní písně a hadi), naučí čtenáře něco o pracovních písních místních pracujících na pile v hlubinách lesa a o guyanských hadech; David v ní popisuje, jak se s Jackem Lesterem pokoušel zachránit život jednomu muži uštknutému křovinářem. Jedenáctá kapitola, The Barima, pojednává mj. o přátelských kapybarách, které si můžete pamatovat ze Zoo Quest in Colour; dvanáctá kapitola, Hoatzins and Mermaids (Hoacini a mořské panny), je částečně o odchytu kapustňáka pro Londýnskou zoo. Třináctá, poslední kapitola nese název Return (Návrat), a pojednává o starostech, které David a Charles měli s péčí o mládě nosála. 

Zoo Quest to Guiana je pohledem do dobrodružné mysli mladého Davida Attenborougha, pro začátek bych však knize vytkl jedno - přišlo mi, že některá svá setkání s původními obyvateli Guyany popisoval tak, že se lidé této části planety nezdáli nejbystřejší, a vytknout jí musím také dvojití užití označení pro lidi tmavé barvy pleti, které by dnes naštěstí tiskem neprošlo. Neviním tím veteránského přírodovědce a sebeoznačeného levicového liberála z rasové nesnášenlivosti; nehezké slovíčko začínající na písmeno n totiž lidé v Británii v 50. letech dosti používali, ale nejste-li necitlivci, jistě vás na jedné straně v knize jeho užití zaskočí. Dovolil bych si také uvést, že v úvodním Poděkování (Acknowledgement) uvádí David pouze jména přistěhovalců do Britské Guyany, kteří štábu pomáhali, včetně manželů Melvillových, McTurkových a Seggarových, ale ne konkrétním původním obyvatelům, o nichž se však v knize dočtete mnohem více - a kteří ho také mnohem častěji provázeli na jeho cestách. Zmiňuje se jen o těch, jejichž jména nemohl zaznamenat: "To, že naše plány byly z velké části naplněny v tomto krátkém čase [tří měsíců], se stalo díky pomoci, pohostinství a radám, které nám byly tak štědře dány každým, se kteržým jsme se setkali, zatímco jsme v zemi byli, od vládních vedoucích po amerindiánské lovce, jejichž jména jsme nikdy nezjistili." Závěr Poděkování velice hezky věnuje Jacku Lesterovi, který měl být původně spoluautorem této knihy: "To se nestalo, neboť během příprav stále trpěl nemocí, jež ho zachvátila během pozdějších fází naší výpravy. Zemřel krátce po jejím skončení. Jemu vděčím nejvíce, poněvadž to byl on, kdo mě jako první vzal na cesty za odchytem zvířat v tropických lesích." Jak je známo, Jack Lester trpěl tropickou nemocí již v roce 1954; po návratu ze Sierra Leone měl Zoo Quest moderovat on, kvůli zdravotní neschopnosti však tuto roli v živém vysílání přejal David, a tak v podstatě začala jeho moderátorská kariéra. V úvodu do edice z roku 1957 (Revised Introduction to This World Books Edition) David píše, že jediný způsob, jak zařídit výpravu televize BBC do jihoamerických tropů, bylo dát se dohromady s Londýnskou zoo. Zmiňuje také, že po mnoho let o jihoamerické fauně četl v knihách Henryho Waltera Batese, Alfreda Russela Wallace a Williama Beeba. Expedice do Britské Guyany započala v březnu 1955, a tvořili ji čtyři lidé - David, Charles Lagus, Tim Vinall a Jack Lester. Zmiňuje se také o pozdější expedici do Indonésie, provedené v roce 1956; cíl této výpravy, varan komodský, byl blízko Jackova srdce, a je obrovská škoda, že se mu nepoštěstilo jej ve volné přírodě vidět.

První odstavce kapitoly číslo jedna, The Savannahs (Savany), pojednávají o leteckých schopnostech poručíka Williamse, bývalého vojenského pilota, který Davida a jeho tým přemisťoval po Guyaně ve svém dvoumotorovém letounu Douglas C-47 Skytrain (či Dakota, jak uvádí David; tak tomuto letadlu přezdívali Britové). O jeho neuvěřitelných leteckých schopnostech se David a Charles Lagus zmiňují i ve filmu Zoo Quest in Colour. Dále David zmiňuje podivuhodné rodinné vztahy Teddyho Melvilla, který tým hostoval při návštěvě severoguyanských stepí - Melville měl děti se dvěma paními z kmene Wapisiana, a ty ovládly pozice vládních strážců, velkých rančerů a lovců. David se zmiňuje o svém překvapení tím, jak původní obyvatelé v Lethemu se zájmem sledovali hollywoodský western, v němž byli původní obyvatelé Severní Ameriky vyobrazeni dosti hanlivě - přesto mu však tleskali. Prvním zvířetem, se kterým se David a jeho tým v této části Guyany setkali, byl kajman, kterého chytili pomocí lasa: "Když jsem opatrně pohlížel skrze kolíky v palisádě do ponurého tunelu, jen taktak jsem rozlišil zpoloviny do bahnité vody ponořenž velký žlutý špičák. Obklíčili jsme kajmana, a soudě podle velikosti toho zubu, dost velkého." Jeho hlavními chytači byli Jack a Teddy, kteří s obtížemi zajistili, že kajmanovy čelisti byly pevně svázány lasem (jako ostatní zástupci řádu Crocodylia, kajmani mají slabé čelistní svaly, a pokud jim čelisti sevřete, nejsou je schopni rozevřít). Odchyt byl nicméně úspěšný: "Charles a já seděli každý na druhé straně kajmana s našimi chodidly vzdálenými šest palců od jeho čelistí, a věřili jsme, že silná kožená lasa jsou tak silná, jaká je jejich pověst. Oba jsme jásali, že jsme chytili tak impozantního tvora, a tak brzy. Jack tolik své pocity neukazoval. 'Není to špatné,' řekl, 'pro začátek.'" Druhá kapitola knihy, Anacondas and Ant-Bears (Anakondy a mravenčníci), se již odehrává v jižní části Guyany. Pojednává primárně o pokusu získat pro Londýnskou zoo největšího hada naší planety, Eunectes murinus neboli anakondu velkou, v Guyaně nazývanou "water camoodie". Pokud jste viděli Zoo Quest in Colour, pak je vám známo, že Davidovo hledání anakondy bylo neúspěšné; týmu se však podařil jiný velký úlovek. Výprava za anakondou započala u města Lethem. Tam Teddy Melville sdělil Davidovi a jeho skupině, že před nějakým časem měl jakýsi Američan zájem o anakondu, a místní za brazilskou hranicí věděli, že za ni zaplatí velké peníze. Po hodině cesty z Lethemu dorazili na ranč Bena Hartea v brazilské Piraře, kde se setkali s Teddyho tchýní známou jako Mamai Maria a jejím synem Elmem. Právě seznámení s nimi je vedlo k jedinému, avšak nenatočenému setkání s anakondou.

Had byl Davidovi ukázán v malém vesnickém stavení: "Chýše byla bez oken, a byla v ní taková tma, že nebylo možné nic rozpoznat. Pak jsme spatřili velký lesklý bok tlustý jako telegrafní sloup, a náhle jsme si uvědomili, že polovina podlahy byla pokryta černými, rozšiřujícími se závity hada." Problémem se ukázalo být to, že lidé, kteří anakondu chytili, za ní požadovali příliš mnoho peněz, a onen jistý Američan nabídl mnohem více, než tato skromná britská výprava: "Jack se rozhodl, že nejvíce mohl nabídnout sto padesát dolarů. Brazilec se dobře zasmál. Byl si jist tím, že tisíc dolarů bylo jeho, hned jak anakondu odvezl do Boa Vista." Žádnou další anakondu už David na této expedici neviděl. V kapitole ještě líčí pátrání po anakondách na ranči v severní Guyaně. Tamní mokré stepi ho ale místo toho seznámily s mravenečníkem velkým, tehdy z naprosto pochopitelných důvodů v angličtině přezdívaným "ant-bear" (doslova "mravencový medvěd"). Bezpochyby jednou z nejslavnějších scén v Zoo Quest to Guiana byla ta, v níž mladý David Attenborough stíhá utíkajícího mravenečníka, a detailně je popsána právě v této knize: "Utíkal jsem, jak rychle jsem jen mohl, zakopával jsem o kořínky a trsy trávy, a přitom jsem se podivoval nad tím, co bych udělal, kdyby se mi toho tvora podařilo dohonit. Téměř se tak stalo, když Jack, který stál a funěl sto yardů daleko, zakřičel: 'Chytni ho za ocas!' Bez přemýšlení jsem učinil, jak mi bylo řečeno. Velké zvíře, dohnané k zuřivosti, se ohnalo, zvedlo se na svých zadních končetinách a seklo po mě jednou ze svých předních nohou. Myslí mi proběhla Watertonova ilustrace, a byl jsem tak zděšen, že jsem téměř spadl na záda." Pro nikoho by nemělo být překvapením, že skutečně ohrožení nebo naštvaní mravenečníci obrovští se vskutku - v medvědím stylu - zvedají na zadní; několik lidí už to od nich pěkně schytalo, David však naštěstí ne. Squire Charles Waterton, proslulý excentrik z 19. století, který o svých příhodách v Britské Guyaně napsal vskutku podivuhodnou knihu Wanderings in South America (1825), byl mimochodem první, kdo kdy bránícího se mravenečníka v této pozici nakreslil. David pokračuje: "Má odvaha, nebo pitomost, ale nevyšla úplně vniveč, neboť zvíře zaměstnala na čas potřebný pro jeho dohnání jedním z Teddyho vaqueros." Vaqueros je označení pro jihoamerické kovboje. "Hodil své kožené laso kolem jeho hlavy a upevnil ho jemně a přesně kolem mravenečníkoa krku, čímž zvíře prudce zastavil. Během vteřin jsme ho my všichni ostatní dohnali." Přední končetiny byly mravenečníkovi svázány. Dnes by nás takový přístup k divokému zvířeti měl děsit, ale 50. léta, kdy se divoká zvířata běžně odchytávala pro zoologické zahrady, byla zkrátka jinou dobou. Bohužel jsou mravenečníci obrovští dodnes nejen chytáni, ale i zabíjeni, hlavně pro maso a kůži.

David Attenborough pronásleduje mravenečníka obrovského (Myrmecophaga tridactyla) na území ranče Edwarda "Tiny" McTurka v Guyaně. Zdroj: BBC Four

Nejčtenější