středa 29. července 2026

Krátký vzestup a pád Tima Hainese?

Tim Haines je jméno, které milovníci paleomédií dobře znají. Někteří z nás doslova vyrůstali na televizních seriálech, za nimiž stál. Putování s dinosaury (Walking with Dinosaurs) z roku 1999 a jeho speciály, Putování s pravěkými zvířaty (Walking with Beasts) z roku 2001, Putování s pravěkými monstry (Walking with Monsters) z roku 2005, Pravěk útočí (Primeval) z let 2007 až 2011 či nový osmidílný Surviving Earth, jehož poslední epizoda bude na americké NBC odvysílána zítra, 30. července 2026. To je výčet jen těch nejvýznamnějších televizních pořadů, dokumentárních i dramatických, které Tim Haines vytvořil. Britský producent, scénárista a režisér, který proslul vytvářením inovativních vzdělávacích pořadů, byl mnoha nadšenci do paleomédií považován za hrdinu. Celá generace lidí, zahrnující i mě, mu vděčí za uchopení našeho zájmu světem prehistorických zvířat. Ovšem smutná pravda o způsobu výroby v našem současném světě, a o odcizení, znemožňuje věčnou idolizaci. Čím více toho víte o těch, jež vás baví, tím méně jsou vám sympatičtí. Globální paleokomunita nyní Tima Hainese oprávněně odsuzuje. Ukázal totiž, čím doopravdy je. A nejpozoruhodnější je to, že se pro kariérní sebevraždu rozhodl z vlastní vůle.

V sobotu a neděli 25. a 26. července se v anglickém Birminghamu konal DinoCon 2026, mezi jehož hlavní organizátorstvo patří významný britský paleontolog Darren Naish. Když bylo před několika měsíci oznámeno, že na letošním DinoConu vystoupí s přednáškou také Tim Haines, vracející se do spotlightu po řadě tichých let svým letošním megadokumentem Surviving Earth, spousta paleonadšenců byla rozradostněna. Nikdo nemohl čekat, co Tim Haines provede, a jak se jediným vystoupením zabije v očích naprosté většiny těch, kteří zájem o prehistorii života a také o její popularizaci berou vážně. Jedním z pravidel DinoConu je, že zakazuje propagaci generativní umělé inteligence. Nežijete-li pod kamenem, pak moc dobře víte, že generativní umělá inteligence je pěkný hnus. Spotřebovává obrovské množství energie, má vysokou uhlíkovou stopu, krade bez uvedení zdrojů díla umělců či fotografů, a plive ošklivé obrázky postrádající - zobrazuje-li nejen pravěká zvířata - anatomickou přesnost. Paleokomunitu tvoří vzdělaní, inteligentní, učení lidé, kterým se generativní AI vůbec nelíbí. Kontroverzní používání této technologie k vytváření levných obrázků pro vědecké články se už nějakou dobu řeší; pro paleoartisty, živící se vytvářením anatomicky korektních rekonstrukcí dinosaurů a jiných fosilních organismů, představuje generativní AI zvláště velkou hrozbu, a připravuje je o práci. DinoCon explicitně zakazuje svým hostům a návštěvníkům generativní AI propagovat. Do paleokomunity prostě něco takového nepatří. A všichni, kteří na DinoConu vystupovali, souhlasili s tímto pravidlem. Slíbili organizátorstvu, že ve svých prezentacích neukáží nic, co by bylo generováno umělou inteligencí, a nebudou ji propagovat. Tim Haines jim dal právě takový slib. Ale porušil ho. A návštěvnictvo DinoConu jej za to oprávněně vybučelo.

Tim Haines, tvůrce věhlasných seriálů Walking with Dinosaurs, Primeval či Surviving Earth. Zdroj: Loud Minds

Čeho konkrétně se Tim Haines dopustil? Ve své přednášce v neděli 26. července učinil dvě věci. Zaprvé, nahlas řekl, že by rád natočil další dokumentární seriál o dinosaurech, ale tentokrát za užití generativní AI. To jsou od někoho, kdo pracoval na řadě takových televizních pořadů, opravdu šokující slova. Kolik odborných konzultantů, paleoartistů, storyboardistů, tvůrců modelů, CGI animátorů a designerů a operátorů animatronik je třeba k tomu, aby vznikly hodnotné vzdělávací pořady přivádějící k životu dávno vyhynulé živočichy, snad s největší přesností na základě aktuálních poznatků vzešlých z tvrdé práce vědců? Pokud na tuto otázku někdo dokáže zodpovědět, pak právě Tim Haines, který má přece tolik pracovních zkušeností s týmy lidí sestávajícími ze všech výše uvedených skupin potřebných pro zrekonstruování pravěkých zvířat. Ale ne, Tim Haines doufá, že příště už nebude muset zaplatit desítky a desítky snaživých pracovníků; místo toho by rád použil generativní AI, aby mu vytvořila nějaké nerealistické patvory (a potvory), na které se stejně nikdo dívat nebude (tedy kromě hloupých lidí - a vzhledem k tomu, kolik lidí se nechává obalamutit generativní AI, pár hloupých lidí v té naší společnosti ke všemu neštěstí je). Je prostě neuvěřitelné, že takový veterán dokumentárního průmyslu, jakým Tim Haines je, v klidu obhajuje využívání generativní AI pro... vzdělávací účely? Nebo prostě začal vnímat velké naučné (pseudo)dokumenty o pravěké zvířeně jen jako bezduchý entertainment, který generativní AI očividně tak dobře vytváří (ovšem opět jen pro ty hloupé)? Z toho mi zůstává rozum stát.

Dalším proviněním Tima Hainese bylo, že na konci své přednášky ukázal posluchačstvu dinosauří animaci vygenerovanou umělou inteligencí, kterou převzal od jistého grázlíka, jehož přezdívka vám určitě něco říká. A pokud ne, tak prostě do paleokomunity nepatříte, a nemáte přehled. Paleorex. Ano, Tim Haines použil video od Paleorexe. Ještě jednou, abychom pochopili, jak vážná tato situace je. Tim Haines použil video od Paleorexe. Tim Haines propagoval Paleorexe. To je kariérní sebevražda, a vážně netuším, kdo se má na příští projekty tvůrce Putování s dinosaury dívat? Teď, když se v podstatě zabil před svým hlavním diváctvem? Obhajoval používání generativní AI, ukazoval video od jednoho z největších lumpů na paleoartové scéně, a myslí si, že to všichni nějak ustojí? Nebo že mu to prominou? Ten člověk lhal organizátorstvu - slíbil, že ve své prezentaci nic o AI ani generovaného AI nemá. A nebylo to tak. Kdyby pro-AI pozice nebyla už tak dost, pak je to jeho vlastní nečestnost, co z něj činí nedůvěryhodného a zavrženíhodného tvůrce. Nemrzí mne, že to takto uvádím. Globální paleokomunita neodpouští. Zabijete se v ní jednou, a už nikdy se z toho nedostanete. A tak to má být. Odpouštějí jen nevzdělanci a slaboši.

Několik vybraných tweetů významných zástupců globální paleokomunity, včetně návštěvnictva DinoConu, na Twitteru

Ta opovážlivost ukázat AI slop před stovkami paleoartistů na posluchačských židlích je opravdu příliš. Tim Haines navíc ještě hovořil o projektu, na kterém nepracuje, ale na kterém pracují někteří z těch, jež jeho přednášku navštívili; porušil tím NDA, neboť vyřkl záležitosti, jež měly dosud zůstat veřejně neoznámeny. Setkal jsem se s názorem, že nejspíše bude zažalován, ale kdo ví, jak to bude. V každém případě je to veliká rána pro paleodokumenty, a důkaz, že nikdo si nezaslouží idolizaci. Tim Haines se přidal do podivného klastru filmových veteránů, kteří obhajují užití generativní AI; tento klastr zahrnuje také hollywoodské režiséry a producenty George Lucase, Petera Jacksona, Garetha Edwardse nebo Martina Scorseseho. Lidé, jako oni a jako Tim Haines, by měli dobře vědět, jak generativní AI ubližuje umění. Jejich názory jsou neomluvitelné. Mají-li je kvůli vlastní ignoranci problematiky generativní AI, pak je to jejich hanba. Ignorantem dokáže být každý idiot. Každý tupec umí předstírat, že mu na nějaké nespravedlnosti nezáleží. 

Jak někdo na Paleotwitteru napsal... Tim Haines se ukázal být víc tech bro než někdo, komu by záleželo na antomicky přesných rekonstrukcích dinosaurů. A očividně mu také příliš nezáleží na jeho uměleckých spolupracovnících - na paleoartistech a storyboardistech, na animátorech a dalších. Krátký vzestup Tima Hainese díky vydání Surviving Earth dospěl ke svému konci. Jeho pád je bolestnou připomínkou jeho vlastního poselství, totiž že žádný druh tu není věčně. 

úterý 28. července 2026

Zemřel Bill Oddie, legendární ochránce přírody a moderátor přírodopisných dokumentů

Je neuvěřitelné, kolik ztrát jsme v poslední době utrpěli. Letošní rok byl posledním rokem legend přírodopisných dokumentárních filmů Douga Allena a Mikea Salisburyho. Milovníci paleomédií a monster filmů smutní z nedávného odchodu Sama Neilla a Kaylee Hottle. A jak nás včera média informovala, v sobotu 25. července 2026 zesnul Bill Oddie. Legendární britský moderátor přírodopisných dokumentů, vášnivý pozorovatel ptáků, spisovatel, popularizátor přírodních věd, malíř, komik, hudebník a také významný ochránce přírody, který si získal přízeň mnoha generací, a jehož úmrtí ve věku 85 let stále těmi, jež byli jeho brilantní prací ovlivněni, nelze přijmout. Rodák z Rochdale v anglickém hrabství Lancashire, který přišel na svět 7. července 1941, byl u zrodu tak významného fenoménu, jakým byl Springwatch a jeho spin-off Autumnwatch; učinil na televizních obrazovkách Britů mnoho k probuzení nadšení pro pozorování ptáků u bezpočtu lidí; bavil miliony nejen jako člen komediálního tria The Goodies; a participoval také na výrobě jednoho z nejlepších paleodokumentů prvního desetiletí tohoto století, The Truth About Killer Dinosaurs (Pravda o dinosaurech zabijácích). Jeho ztráta je bolavou ranou nejen pro svět britských přírodopisných dokumentů. Kromě Springwatch (2005-08), Autumnwatch (2006-08) a The Truth About Killer Dinosaurs (2005) jsou dalšími významnými tituly, kterými provázel, například Birding with Bill Oddie (1997-2000), Wild in Your Garden (2003) či Bill Oddie's How to Watch Wildlife (2005-06). V roce 2009 byl ve Springwatch a jeho podzimním spin-offu nahrazen Chrisem Packhamem, a poté, co o tuto pracovní pozici přišel, se u něj začaly projevovat depresivní pocity. Již v roce 2001 byla Billovi diagnostikována klinická deprese, a v lednu 2010 oznámil, že měl bipolární poruchu. V důsledku ní se pokusil o sebevraždu, a v pořadu Who Do You Think You Are? pak odhalil, že jeho problémy s mentálním zdravím byly zakořeněny v nezdravém, bolestném vztahu s jeho matkou (ta měla diagnostikovánu schizofrenii). Životní obtíže však Bill Oddie překonal, a nadále se objevoval v televizi a psal knížky; například v roce 2017 mu vyšla kniha Tales of a Ludicrous Bird Gardener.

Bill Oddie a Tyrannosaurus rex v první epizodě britské verze dvoudílného cyklu Pravda o dinosaurech zabijácích (The Truth About Killer Dinosaurs) z roku 2005. Zdroj: BBC 

Billův následovník z Watches, již zmíněný moderátor a environmentalista Chris Packham, na jeho počest prohlásil: "Bill, odpadlický všestranný učenec s dalekohledem a vousy, byl vždy vtipný a občas rozzuřený. Miloval ptáky a nenáviděl ty, kdo jim ubližovali. Byl rozkošně nepředvídatelný, jiskřivý, chytrý a občas trochu ostrý. Nejdůležitější ale je, že se doopravdy vyznal a jeho vášeň byla skutečná - nebral si dalekohled jen tak v televizi, ale chodil pozorovat ptáky, kdykoli mohl. Byl tedy upřímný a proto jsme ho milovali, nikdy nepotřeboval scénář a o žádný, který dostal, se moc nezajímal. Neměl rád pravidla a často je zanedbával. To možná frustrovalo vážné a důstojné lidi, ale jeho publikum to vždycky bavilo - byla naprostá radost s ním být." Bill Oddie byl velmi hlasitým odpůrcem vybíjení jezevců na britském venkově, který schválila vláda Konzervativní strany, a byl členem Badger Army. Oponoval velkochovům, a podporoval chov hospodářské zvěře s vyšším důrazem na její životní pohodu. Podporoval Královskou společnost na ochranu ptáků a Světový fond na ochranu přírody, a v roce 2003 zorganizoval polomaraton na získání financí pro lokální charity věnující se ochraně přírody ve svém rodném Rochdale. Byl podporovatelem Zelené strany Anglie a Walesu. V roce 2014 také hovořil o problému přelidnění; britské rodiny podle něj mají příliš mnoho dětí, a argumentoval pro zavedení limitů jejich počtu. Prohlásil také, že se styděl být Britem; obyvatele Spojeného království nazval "strašným národem". Jeho entuziasmus významně napomohl probudit nejen v obyvatelích Británie, ale také v obyvatelích jiných částí světa, jež byli jeho životnímu dílu vystaveni, lásku k přírodnímu světu a pocit nutnosti péče o něj. Žádný druhý Bill Oddie už nikdy nebude. O život jej připravila bronchopneumonie a otrava krve. Je to ohromná ztráta...

Rest in peace, Bill Oddie. Your work was great. Generations are indebted to you and your love of the natural world...

pondělí 27. července 2026

Springwatch 2026 - Čápi bílí na statku Knepp

Čápi bílí na statku Knepp. Po celý první týden letošního Springwatch se velšský moderátor Iolo Williams nacházel na statku Knepp v Západním Sussexu na jihu Anglie. Toto území, poznamenané kdysi intenzivním zemědělstvím, patří mezi nejlepší příklady úspěšného rewildingu v celé západní Evropě. Regenerativní farmaření učinilo z Kneppu malý ráj, ve kterém dnes žijí bobři a čápi. V květnu 2020 bylo na statku dosaženo obrovského úspěchu - zahnízdili na něm čápi bílí (Ciconia ciconia), a stali se tak prvními hnízdícími čápi ve Spojeném království za celých 604 let! Dnes se v Kneppu nachází hned několik čapích hnízd. Iolo se přidává k Lauře Vaughan-Hirsch, vedoucí manažerce White Stork Project zodpovídající za péči o tyto nádherné opeřence, při návštěvě jednoho takového hnízda, umístěného překvapivě na zemi, nikoliv ve větvích stromů. Laura za čapími ptáčaty a jejich rodiči chodí alespoň jednou denně, a často si přitom povídá nahlas pro sebe nebo mluví právě na ně, tudíž jsou navyklí na lidský hlas, a Iolo není nucen do kamery jen šeptat. V tomto pozemním a poměrně dosti zapáchajícím hnízdě se nacházejí tři mláďata stará asi tři týdny. Dvě z nich se okamžitě rozhodnou hrát vačici - předstírat, že jsou mrtvá. Je to jejich typická ochranná strategie. Ovšem jedno se ukáže být velice zvědavým, a o Lauru a Iola jeví zájem. Malým čápům trvá příprava na opuštění hnízda zhruba 70 dnů, takže tito drobečkové doma ještě nějakou dobu zůstanou. Jak ale Laura říká, v čase Vánoc se už budou nacházet na severu Afriky. Dále nám Laura poví také o okroužkovaném čápovi, který se na statku Knepp vylíhnul v roce 2021, a který byl pak fotografován ve Francii, Španělsku a v Maroku. Do rodného Kneppu se ovšem vrátil, postavil si v něm hnízdo ve větvích stromu, a vychoval v něm tři vlastní ptáčata; toto hnízdo se nachází přímo před Laurou a Iolem. Dozvíme se také o čápovi jménem Snappy, který rozhodně před lidmi nebyl stydlivý; zvídavé ptáče z pozemního hnízda bude možná pojmenováno Snappy 2.0, protože se mu osobnostně podobá. Rozdílné osobnosti čápů jsou lehce rozeznatelné. Důvodem, proč hnízdo zapáchá, je způsob krmení mláďat rodiči. Dospělí čápi vyvrhují svým potomkům všelijaké nalovené živočichy, a co ptáčata nespolykají, zůstane ležet a hnít na podlaze jejich pokojíčku. 

Klip ze čtvrté epizody naučného pořadu Springwatch 2026 od BBC Studios Natural History Unit, vysílaného živě v květnu a červnu na televizní stanici BBC Two.

neděle 26. července 2026

Dějiny planety Země | Kniha týdne

Nedělní večer, další příspěvek v rámci série Kniha týdne! Přináším vám již 32. část projektu, ve kterém vás koncem každého týdne seznamuji s knihou, kterou jsem si přečetl v uplynulých několika dnech. Podobně jako v případě části jednatřicáté, i tentokrát vás chci seznámit s knihou, která se týká hlavního zaměření tohoto blogu - tedy evoluce života. Z předchozích evolučně biologických a paleontologických knih popsaných v této sérii vás mohu pro další četbu odkázat na publikace Planeta dinosaurů od Cavana Scotta, Pandin palec od Stephena Jaye Goulda, Jak vznikl člověk: Sága rodu Homo od Vratislava Mazáka a Putování s dinosaury od Tima Hainese. Protože ji tato publikace také zmiňuje, doporučuji vám začíst se i do životopisu Mary Anning, The Fossil Hunter: Dinosaurs, Evolution and the Woman Whose Discoveries Changed the World od Shelley Emling. Nyní vás s radostí seznámím s velice přínosnou knihou shrnující veliké množství informací o vývoji života od prekambria po současnost.

Dějiny planety Země (v anglickém originále The Book of Life) je kniha odborného kolektivu autorů pojednávající o evoluci života, od prvních jednobuněčných organismů přes obří dinosaury po megafaunu dob ledových, vydaná poprvé v Londýně roku 1993 nakladatelstvím Ebury Hutchinson a v českém překladu pak v roce 1998 Knižním klubem ve spolupráci s nakladatelstvím Columbus v Praze. Publikaci uspořádal Stephen Jay Gould, americký paleontolog a evoluční biolog patřící ve druhé polovině minulého století ke špičkám v těchto oborech a autor oblíbených sbírek esejí Ever Since Darwin (1977) či Pandin palec (1981); napsal také předmluvu k této knize. Na jednotlivých kapitolách Dějin planety Země pak pracovali britský paleontolog Michael Benton (Dinosauři a jiná prehistorická zvířata, 2002, Dinosaur Behavior: An Illustrated Guide, 2023), americký paleontolog J. John Sepkoski Jr. (A Compendium of Fossil Marine Genera, 2002), britsko-americká paleontoložka, ekoložka a evoluční bioložka Christine Janis (Evolution of Cenozoic Land Mammal Faunas and Ecosystems, 2023), britský biologický antropolog Peter Andrews a britský fyzický antropolog Christopher Stringer (oba spolu zpracovali například publikaci The Complete World of Human Evolution z roku 2005). Ilustrátory publikace jsou paleoumělci John Barber, Marianne Collins, Ely Kish, Akio Morishima, Jean-Paul Tibbles a Steve Cox. Tato kniha představuje velice informativní, pečlivě sestavený přehled toho nejdůležitějšího z poznatků o životě, vývoji a vymírání různých skupin organismů v jednotlivých érách, periodách a v případě třetihor a čtvrtohor pak i epochách historie naší planety. Poskytuje informace o tom, jak se měnilo rozložení pevnin na Zemi; kde se jednotlivé skupiny fosilních organismů vyskytovaly a kam migrovaly; co mohlo způsobit velká vymírání v historii života; jak se měnili živočichové a rostliny; a seznamuje čtenářstvo se zákonitostmi evoluce života. Mimoto nabízí i pohled do historie fosilní ikonografie, tedy do historie paleoartu. Podobnými knihami, které u nás v Česku vyšly a které také stojí za to si přečíst, jsou Svět pravěku od Bořivoje Záruby a Zkamenělá minulost od Oldřicha Fejfara. I ty jsou velice hodnotným čtením, a stejně jako Dějiny planety Země se do nich mohou pustit čtenáři různých věkových kategorií. Jediným předpokladem pro čtení této a podobných knih samozřejmě je, že už něco o prehistorii života víte. 

Přední obálka knihy Dějiny planety Země, vydané v roce 1998 nakladatelstvím Knižní klub ve spolupráci s nakladatelstvím Columbus. Zdroj: Databáze knih

Knihu Dějiny planety Země jsem si objednal na webu Trh knih v létě 2024, a ze dvou hlavních důvodů. Jednak jsem měl zájem rozšířit svou rozsáhlou knižní sbírku o další publikaci vyprávějící historii života od jeho počátku až do dnešního dne podobnou formou, jako to učinily již dvě výše uvedené a opravdu kvalitní české publikace. Dle všech recenzí má mít i text této knihy vysokou kvalitu, takže jsem opravdu nemusel váhat. Druhým důvodem, proč jsem o Dějiny planety Země projevil zájem, ačkoliv tedy už několik podobných knih mám a vyrůstal jsem na nich (Svět pravěku jsem poprvé četl zhruba v době, kdy jsem si zakládal tento blog), byl ten, že hlavním editorem této knihy byl Stephen Jay Gould. Byť jsem se dosud nedostal ke všem publikacím, které napsal, mám jeho popularizační díla opravdu v oblibě. Ever Since Darwin, Hen's Teeth and Horse's Toes (v češtině tyto knihy nevyšly), Pandin palec a Jak neměřit člověka (ty naopak v češtině vyšly, a zrovna tak třeba Dinosauři v kupce sena, které jsem bohužel ještě nečetl) patří mezi mé nejoblíbenější knihy s přírodovědnou tématikou vůbec. A ačkoliv mi bylo známo, že doktor Gould k Dějinám planety Země nenapsal více než předmluvu, chtěl jsem si ji přečíst. S předmluvami to totiž opravdu uměl - stejně dobře, jako se svými vlastními esejemi; jen si přečtěte jeho předmluvu ke knize Charles Darwin's Letters: A Selection, 1821-1859 nebo k publikaci Ve stínu člověka od Jane Goodall (český překlad bohužel text doktora Goulda oželel). Jak moc se mi jeho předmluva k této knize bude líbit a co mi celkově dá, to jsem při objednávání Dějin planety Země ani nemohl tušit. Kromě tohoto slavného jména mě pak také k této knize lákal fakt, že několik jejích kapitol napsal Michael Benton, jenž patřil ke konzultantům seriálů Putování s dinosaury a Putování s pravěkými zvířaty, a od kterého mám ve své skromné knihovničce také pár pěkných knižních titulů. 

Dva roky poté, co se Dějiny planety Země zařadily mezi nemálo knížek, které doma mám, přišel konečně čas na to, aby byly přečteny. Chystal jsem se učinit tak už dříve; vlastně se skoro stalo, že jsem je v Knize týdne popsal/zesumarizoval/recenzoval už loni v létě, ale z časových důvodů jsem si v určitý týden vybral jinou, menší publikaci. Celou jsem si tedy tuto knihu, od prvního po poslední písmenko textu, prošel v posledním týdnu, od pondělí 20. července do neděle 26. července 2026. Skvělá věc na publikacích shrnujících poznatky o vývoji života od jeho vzniku po dnešek je ta, že v podstatě své čtenářstvo berou na velkou dobrodružnou cestu po proudu času. Shodou okolností jsem tuto cestu v posledních dvou týdnech prožil hned několikrát očima různých autorů nebo filmařů. Zatímco minulý týden jsem četl Putování s dinosaury od Tima Hainese, díval jsem se také znovu na stejnojmenný seriál, a tak jsem si opět zažil tu známou cestu druhohorami., zároveň jsem poslední dva týdny strávil také sledováním Života na Zemi (Life on Earth) od Davida Attenborougha z roku 1979, a to je zase jinak podaná evoluční cesta života, od prvních organismů po člověka (byť to samozřejmě nemá hovořit o nějaké "nadřazenosti" našeho druhu nebo o tom, že by "veškerý vývoj směřoval k nám", jak si to domýšlejí určití jedinci hlásící se k nejmenovaným ideologiím). Stejně jako mnoho ostatních publikací sledujících vývoj života od prekambria po čtvrtohory, končí i Dějiny planety Země kapitolou věnovanou pouze vývoji lidí, a právě k tomuto možnému zkreslení historie života (evoluce totiž nemá směr, nemá cíl, a rod Homo není o nic více či méně než Brachiosaurus či bakterie ve střevě krysy) se Stephen Jay Gould vyjadřuje v předmluvě (podobně i David Attenborough uzavírá seriálový Život na Zemi šťouchnutím do arogantního antropocentrismu). Pro mě osobně bylo čtení Dějin planety Země krásným zážitkem, a také krásným opakováním s občasným "jistě, dnes se už ví, že tohle je jinak" (přece jen urazila paleontologie od 90. let pěknou štreku). Začtení se do této knihy mohu vřele doporučit.

Kniha má celkem 256 stran, z toho samotná textová část s mnoha obrazovými přílohami zabírá strany 6 až 251. Předmluva s názvem Rekonstrukce minulosti, kterou napsal Stephen Jay Gould, zabírá strany 6 až 20. Pojednává o historii fosilní ikonografie; v ilustracemi nabité knize, jako je tato, má pojednání o vývoji paleoartu rozhodně své místo. Úvod, nazvaný Život a čas, napsal Michael Benton, a vyplňuje strany 22 až 35. Seznamuje čtenářstvo s časem v geologii, geologickými silami, fylogenezí života, kontinentálním driftem a s fosiliemi. První kapitola, Základy: Život v oceánech, byla napsána J. Johnem Sepkoskim mladším, a je zaměřena na vznik života v dávné minulosti naší planety a vývoj prvních komplexních organismů. Pokrývá strany 37 až 63. Strany 65 až 77 pak patří druhé kapitole, nazvané Nástup a vzestup ryb, kterou napsal Michael Benton. Ta se v podstatě zabývá staršími prvohorami, se zaměřením na vývoj tehdejších rybovitých obratlovců. Strany 79 až 125 patří třetí kapitole, Čtyřma nohama na zemi, kterou opět napsal Michael Benton, a jež se týká prvních tetrapodů a následně vývoje obratlovců v mladších prvohorách, tedy v karbonu a permu. I čtvrtou kapitolu, Dinosauří léto, napsal Michael Benton, a představuje v ní nejúspěšnější skupinu obratlovců vůbec, dinosaury. Tato kapitola, vyplňující strany 127 až 167, je cestou druhohorami, od začátku triasu po permském vymírání až po samý konec křídy, kdy druhohorní vládci planety vyhynuli. Pátá kapitola, Samozřejmí vítězové: Nástup savců, vyplňuje strany 169 až 217. Napsala ji Christine Janis, a poskytuje v ní čtenářstvu seznámení s životem v třetihorách a čtvrtohorách, se zaměřením na evoluci savčího řádu. Poslední kapitola, Postup primátů, byla napsána antropology Peterem Andrewsem a Christopherem Stringerem, a je zaměřena čistě na vývoj hominidů a rodu Homo. Zabírá strany 219 až 251. Jak už jsem zmínil, Dějiny planety Země jsou knihou bohatě ilustrovanou. Výtečné rekonstrukce prehistorických živočichů a rostlin od Johna Barbera, Marianne Collins, Ely Kish, Akia Morishimy, Jean-Paula Tibblese a Steva Coxe jsou připomínkou toho, jak vypadal na začátku 90. let špičkový paleoart.

Jak tedy bylo již několikrát zmíněno, kniha začíná předmluvou napsanou odborníkem, který ji celou sestavil. V textu s nadpisem Rekonstrukce minulosti poskytuje Stephen Jay Gould čtenářstvu vhled do vývoje rekonstrukcí pravěkého života. Začíná slovy o prvních dinosauřích sochách, které v Crystal Palace v Londýně vyrobil sochař Waterhouse Hawkins za pomoci "otce dinosaurů" Richarda Owena. Doktor Gould zmiňuje omyly v rekonstrukcích iguanodona nebo třeba labyrinthodona, jichž se Hawkins dopustil - omyly, jež v době vytvoření těchto soch však za omyly určitě považovány nebyly. Odsud se autor dostává k záležitosti, kterou svému čtenářstvu připomínal v mnoha knihách, a kterou je třeba míti neustále na paměti - totiž že věda je kreativní lidská činnost, neprováděná ve vakuu, ale ovlivňovaná dalšími aktivitami, kulturou, ekonomikou atd. Píše: "Na jedné straně získáváme objektivní znalosti tím, že se učíme stále více o fosilních zdrojích. Iguanodon neměl na nose špičku a ichthyosaurus měl vyvinutou hřbetní ploutev. Jak se těmto faktům učíme, zdokonalujeme svoji schopnost rekonstrukce, a tak zaznamenáváme rozšíření svých vědomostí. Je běžným mýtem, který propagují profesionálové pro vlastní užitek, že věda vždycky postupuje tímto způsobem, z vnitřní potřeby a jedinečně. Historie měnících se názorů by tak měla zaznamenávat jednoduchý pokrok směrem k lepšímu poznání, zprostředkovaný naším použitím té neomylné cesty za pravdou, totiž vědecké metody. Na druhé straně musí věda postupovat ve společenských souvislostech a musí být provozována lidmi svázanými kulturou, v které žijí, politikou, která je omezuje, a nadějemi a sny, které jsou tak či onak spojeny s jejich společenskou a psychologickou stavbou. My vědci máme tendenci si tyto lidské vlivy neuvědomovat, protože mýtus naší profese říká, že měnící se názory jsou dány všeobecnými úvahami, použitými pro hromadící se arzenál pozorování. Ale veškerá změna ve vědě je komplexní a zamotanou směsí narůstajícího poznání a měnících se společenských okolností." V souvislosti se společenskými vlivy na vědecké poznání zmiňuje to, že "Charles Darwin odvodil své názory na přirozený výběr spíše tím, že se pokoušel převést princip Adama Smithe o laissez-faire z ekonomiky do přírodovědy, než tím, že pozoroval želvy na Galapágách." Přírodovědci neradi slyší, že jejich studium světa přírody je pod různými kulturními, politickými a ekonomickými vlivy - vždyť se podívejme, jak se někteří - ti nepřiznaně politicky konzervativní - bouří kvůli kvíření biologie a odstraňování jimi vyznávaných starých společenských dogmat, jako je binarita genderu, ze studia nesmírně komplexního organického světa. 

Také zobrazování pravěkého života je pod řadou různých vlivů, a ty se v čase mění. Doktor Gould vyjmenovává tři konvence platící pro paleoart. Jsou jimi počet ("umělec musí maximálně využít prostorových možností, které má", a proto na jednom obrazu s dinosaury vidíme výjevy lovu i poklidného spásání vegetace, živočichy z hor i živočichy z vodního prostředí - všechny najednou na stejném místě), činnost (starý paleoart se často soustředil na "zajímavé činnosti", jako lov kořisti; prototypem takového obrazu se "zajímavými" činnostmi je de la Bechova Duria antiquoir) a důraz (například komerční úspěch diktuje, co je a co není zobrazováno; paleoartu zobrazujícího bezobratlé bylo vždy méně, než paleoartu s obratlovci). Dále autor na čtyřech zastaveních představuje základní milníky vývoje zobrazování pravěké zvířeny. První zastávkou je Měděná bible od J. J. Scheuchzera, vytvořená v letech 1731 až 1733. Možná se to zdá překvapivé, ale to, jak Scheuchzer zobrazoval různé biblické výjevy (například boží stvoření měkkýšů či člověka, který zahynul při potopě - to byla vlastně kresba kostry třetihorního velemloka), skutečně ovlivnilo styl rekonstrukcí života v dávnověku. Druhou zastávku činí doktor Gould v 19. století u Hawkinse a jeho expozice v Crystal Palace Park, a u Louise Figuiera, který ilustrátora Edouarda Rioua pověřil vytvořením celostránkových rytin výjevů z života v pravěku (ty byly vydány v publikaci La terre avant le déluge, Svět před potopou). Třetí zastávka je učiněna u Charlese Knighta, nejvýznamnějšího paleoumělce první poloviny 20. století, a u Zdeňka Buriana, který zvláště ve druhé polovině minulého století vytvořil mnoho hodnotného paleoartu. Zde autor píše: "Jedinou úspěšnou a široce populární konkurencí se stala Knightovi (byť až po jeho smrti) vynikající kniha s šedesáti ilustracemi českého umělce Zdeňka Buriana, s textem Josefa Augusty, profesora paleontologie na Karlově univerzitě v Praze. ... Ale i ten doprovodný text, s nepatrným nánosem marxistické ideologie díky situaci v tehdejším Československu, pokračuje v přehlídce navozené Scheuchzerem v jeho až groteskně přetvořené zbožnosti." Knight byl Američan, a přestože nebyl křesťanem, byl ovlivněn tou z křesťanství vycházející myšlenkou tolik typickou pro některé západní filozofie - že vývoj života směřoval k člověku. Ono "zdokonalování života až po člověka" se pak přenášelo i do paleoartu a s ním souvisejících textů stvořených pod vlivem východního marxismu (nepřekvapivé, vždyť za bolševiků, pravicových "marxistů", se těch křesťanských hodnot omílalo více). Poslední zastavení činí doktor Gould u postmoderní ikonografie, a píše: "Jestliže je postmodernismus nehierarchický, hravý, osobní, pluralistický, ikonoklastický a různorodý ve svých úhlech pohledu, pak je bláznivě rozrůzněné současné ztvárňování fosilních zvířat přesně to, o čem postmodernismus hovoří."

Škoda, že jsme se nikdy nemohli dozvědět, jaký názor by měl Stephen Jay Gould na současný paleoart - na pokusy rekonstruovat prehistorickou zvířenu fotorealisticky, naturalisticky, spíše pod vlivem Putování s dinosaury a Jurského parku, se vší jejich naturalističností, než pod vlivem starých biblických rytin a západního umění (včetně paleoumění a wildlife umění) jimi inspirovaného. Velice by mě zajímal jeho názor na paleoart naší doby, na obrazy Julia Lacerdy nebo Orribeca, jež mnohdy vypadají jako fotografie skutečného zvířete, které je často v klidu. V Úvodu nesoucím název Život a čas si nás od doktora Goulda přebírá profesor Michael Benton, skotský paleontolog pracující dlouhodobě na Bristolské univerzitě, a vysvětluje nám, o čem kniha vlastně je: "... tyto Dějiny planety Země vyprávějí příběh, který začíná někdy mezi vytvořením pevné Země a prvními známkami života ve zkamenělinách." Nejsou to ale jen ty úplně první známky života, o nichž tato kniha pojednává - píše se v ní o mnohem, mnohem více záležitostech. Profesor Benton píše o čase v geologii, a zmiňuje Johna Phillipse, který v roce 1841 navrhl názvy jednotlivých ér (paleozoika, mezozoika a kenozoika). Seznamuje také čtenářstvo velmi stručně s metodami absolutního datování stáří hornin, a s geologickými silami utvářejícími podobu naší planety. Píše o Alfredu Wegenerovi, jehož teorie kontinentálního driftu byla přijata v 60. letech minulého století (více než třicet let po jeho smrti; za svého života se za ni Wegener uznání nedočkal) a o důkazech pro ní; velice pěkně je pak posun kontinentů od kambria po současnost ukázán na mapkách Země na straně 27. Stručně také popisuje, co je evoluce, jaké jsou základní principy přirozeného výběru, a rozdíly mezi fyletickým gradualismem a teorií přerušovaných rovnováh, kterou v 70. letech představili Niles Eldredge a Stephen Jay Gould. Na stranách 30 a 31 se nachází schéma fylogeneze s geologickou časovou škálou, zobrazující, kdy se ve fosilním záznamu poprvé objevili (a kdy případně vymizeli - to je případ pancířnatců) třeba ptáci, kapradiny, mechovky nebo želvy. Představuje čtenářstvu taxonomii, píše o Willim Hennigovi a založení kladistiky v 50. letech minulého století, o posunech v molekulární biologii ve dvou desetiletích před publikováním této knihy, a konečně také o tom, jak vznikají fosilie a co jsou Lagerstätten.

Výjev z jihu Brazílie před 225 miliony let - raný dinosaurus Herrerasaurus pronásledován cynodonty rodu Belesodon; v levém horním rohu se nachází rhynchosaur Scaphonyx a dicynodont Dinodontosaurus. Obrázek Johna Barbera, Akia Morishimy nebo Jean-Paula Tribblese (není jasné, kdo z nich obraz namaloval) prezentovaná na stranách 120 a 121 v této knize. Zdroj: vintagepaleoart

První kapitola, nazvaná Základy: Život v oceánech, byla napsána Josephem Johnem Sepkoskim mladším z University of Chicago, který svůj doktorský titul získal v roce 1977 po studiu na Harvardu pod Stephenem Jayem Gouldem; který s Davidem Raupem rozvinul statistický přístup pro studium taxonomické diverzifikace při zkoumání velkých vymírání; a který byl také manželem paleontoložky Christine Janis, autorky předposlední kapitoly této knihy. V úvodních odstavcích J. John Sepkoski mladší uvádí: "Není to náhodou, že nejranější historie života se zpřístupnila ve století, kdy jsme se pokusili uspořádat své představy o vesmíru a tvorbě hvězd a slunečních soustav." Než se přesouvá k psaní o původu života na naší planetě, představuje nejprve čtenářstvu, jak se to mělo s jednotlivými prvky na Zemi nepříliš dlouho po jejím vzniku před 4,6 miliardami let. Od popisu struktury buňky a bakteriálního metabolismu se přesouváme k pokusům Stanleyho Millera v 50. letech, jež prokázaly, že organické molekuly vznikly z arnoganických, dále pak ke stabilním izotopům uhlíku, k mikrofosiliím sinic z Warrawoony v Austrálii, starým 3,5 miliardy let a k akritarchám, cystám blíže neidentifikovaných raných eukaryotických organismů. Autor píše o začátcích pohlavního rozmnožování a o mutacích, poháněčích evoluce, a vysvětluje, jak sinice vytvářely stromatolity. Pak přechází k seznámení čtenářstva s nálezy R. C. Sprigga v australské Ediacaře, jež byly učiněny ve 40. letech, a následnému výzkumu ediakarské fauny. Nechybí řada obrazových rekonstrukcí ediakarských a burgesských živočichů. Burgesským břidlicím a kambrické explozi je také věnováno několik pěkných stran. Autor prezentuje hypotézy o příčinách kambrické exploze, píše o vývoji života v ordoviku a pochopitelně také o vymírání života na konci ordoviku. K němu uvádí, že "za tato masová vymírání jsou zřejmě zodpovědné ohromné pohyby kontinentů" a píše o glaciaci, ke které tehdy došlo, a která měla na ordovický život drastický vliv (naštěstí žádná krajní a všeobecně nepřijímaná hypotéza o výbuchu supernovy, jak ji před takřka dvaceti roky zpopularizoval značně kontroverzní Animal Armageddon). S koncem kapitoly se autor dostává k prvním suchozemským rostlinám - cooksoniím a rhyniím.

Ve druhé kapitole, Nástup a vzestup ryb, napsané Michaelem Bentonem, se čtenářstvo seznámí s vývojem rybovitých obratlovců starších prvohor. Po krátkém seznámení s tím, co jsou vlastně zač obratlovci, se autor přesouvá k raným "rybám", které se už v podobě bezčelisnatého astraspise a arandaspise objevují ve fosilním záznamu v ordoviku. Nemálo odstavců textu je věnováno nálezům fosilií rybovitých obratlovců z Orcadské pánve na severu Skotska, z červeně zbarveného pískovce a siltovce, o které měli veliký zájem Louis Agassiz a Hugh Miller. Oba tito muži byli mimochodem kreacionisty a dogmaticky popírali Darwinova zjištění o přírodním výběru. O druhém jmenovaném profesor Benton uvádí: "Miller tvrdil, že fosilní doklady vlastně evoluci popírají - názor, který se nám dnes může zdát podivným, když jsme přesvědčeni, že právě zkamenělé podoby dávných tvorů ukazují na vývoj od jednoduchého ke komplexnímu. Miller ovšem dokazoval, že ryby z naleziště Old Red Sandstone byly komplexnější než ryby současné a že různorodost tehdejších ryb byla větší, než jakou nacházíme dnes. Tento argument upadl později v 19. století v zapomnění. Pochází totiž z doby, kdy ornamentální ozdobný styl byl ve velké oblibě a byl považován za pokrok proti 'primitivní' hrubosti jednoduchých funkčních forem." Zajímavé vlastně je, že Miller nikdy nemohl pochopit princip darwinismu, totiž že důležité je přizpůsobení se lokálním podmínkám - místo toho brojil proti lamarckovským idejím o rostoucí komplexitě života během jeho vývoje; zemřel v roce 1856, tři roky před vydáním Darwinova O původu druhů, takže jinou než lamarckovskou evoluci neznal. Milovníci Putování s pravěkými monstry budou jistě rádi, když se autor při popisu rybovitých obratlovců z Old Red Sandstone dostane k cephalaspisovi. Zmíněmi a popsáni jsou ale také třeba Cheirolepis nebo Osteolepis. Orcadským jezerům a Old Red Sandstone je věnován také pěkný boxík na straně 76. Jinak je fajn, že na konci této kapitole jsou kyjonožci neboli různorepi uvedeni se správným vědeckým názvem Eurypterida; do českého překladu předchozí kapitoly se vecpal tiskařský šotek, a změnil je na "eupteridy" (viz strana 59). Druhá kapitola je zakončena krásnou fotografií fosilie devonské lalokoploutvé ryby rodu Glyptolepis.

Jak jsem již zmiňoval, i třetí kapitolu Dějin planety Země napsal profesor Michael Benton. Její název je Čtyřma nohama na zemi, a zabývá se ranými tetrapody a vývojem čtvernožců v devonu, karbonu a permu. Jako nejstarší známé čtvernožce profesor Benton uvádí ichthyostegu, acanthostegu, tulerpetona a metaxygnatha. Tiktaalik samozřejmě v roce 1993 ještě čekal na své objevení; tento raný čtvernožec z pozdního devonu arktické Kanady (konkrétně ostrova Ellesmere v Nunavutu) byl vědecky popsán až v roce 2006 (šťastné 20. výročí, prapradědo, jsme rádi, že tě známe). Dozvíte se také o modelu chůze eusthenopterona, který rozvinula Mahala Andrews, a o mnohoprstosti raných tetrapodů, zvláště tedy ichthyostegy a acanthostegy (druhá jmenovaná praprababička samozřejmě měla na předních osm prstů, což jistě všichni víte; jsme rádi, že tě známe, praprababičko, a že došlo k jisté redukci). Při popisu karbonského života se autor dostává ke skotské specialitě crassigyrinovi (zrovna dnes jsem se znovu díval na 5. díl Prehistorického parku, kde si chlapák ukousl víc, než mohl sežrat!) i k nýřanským obojživelníkům, kterým je věnována hezká dvoustrana textu. Z mořské karbonské fauny jmenuje profesor Benton žraloky rodů Cladoselache, Stethacanthus, Falcatus a Xenacanthus, a dále také rybovité obratlovce rodů Cheirolepis a Cheirodus. Pro mě osobně zvláště zajímavá je část této kapitoly pojednávající o vůbec prvních "plazech" (parafyletický termín). Westlothiana lizzae, blízká příbuzná amniotů, byla popsána teprve krátce před napsáním této knihy - v roce 1990 (nikoliv v roce 1991, jak je v textu mylně uvedeno). Píše se však také o hylonomovi, paleothyrisovi a petrolacosaurovi. Poté přechází profesor Benton k texaským červeným vrstvám z Texasu, které vydaly fosilie hvězd spodnopermského segmentu Putování s pravěkými monstry (edaphosaura, dimetrodona a eryopse). Musím přiznat, že se mi sevřelo srdíčko, když jsem na straně 94 uviděl další vandalismus tiskařského šotka - pelycosauři byli přejmenováni na "pelosaury"! Nicméně podkapitola Pelycosauři dokázala, že překladatelstvo vědělo, na čem je. Dočtete se o nejstarších vodních amniotech, jejichž příkladem je Mesosaurus, a o therapsidech z pánve Karoo v jižní části Afriky.

Nejhorší část této krásné knihy? Strany 98 a 99. Zde nejde o práci tiskařského šotka. Překladatelstvo muselo nadělat tyto chyby vlastní nevědomostí (mimochodem, neberte to tak, že jsem nějaký puntíčkář, ale čtyřikrát po sobě na celé dvoustraně, to už je prostě moc!). Přejmenovalo totiž Rexe z Pravěk útočí, rod Coelurosauravus, na rod "Coelurosaurus". Auvajs. Toto opravdu bolí. Víc, než kopanec do hýždě. Nejhorší je to v popisku krásného obrázku od Marianne Collins na straně 99; tady je Coelurosauravus přejmenován v jednom kratičkém odstavečku na "coelurosaura" třikrát po sobě - v první, druhé i třetí větě. Jak jsem psal, opravdu to bolí. Jinak se mi líbí, co na straně 100 profesor Benton píše o teorii přerušovaných rovnováh: "Představa přerušované rovnováhy je podstatně méně kontroverzní [oproti fyletickému gradualismu]. Fosilní doklady ukazují, že některé změny z jednoho útvaru nebo éry do dalšího útvaru nebo éry byly způsobeny masovým vymřením, které bylo tak drastické, že nejen jednotlivé druhy, ale celé čeledi, řády a třídy zanikly." Dnes už většina evolučních biologů striktní fyletický gradualismus jako jakési uniformní pravidlo evoluce stejně nebere. Profesor Benton tato slova píše v podkapitole Krach, která se nezabývá ničím jiným, než největším vymíráním v historii života - vymíráním permsko-triaským. Píše o něm: "Odhaduje se, že tuto událost přečkalo jen 5 % živočišných druhů, ve srovnání s 50 % v těch nejhorších případech ostatních." Na straně 101 se vám dostane krásných čtyř křivek izotopů kyslíku, izotopů uhlíku, izotopů mořského stroncia a pokrytí kontinentů mořem v době permského vymírání. Dozvíte se o vymírání v moři i na souši, a nemělo by pro vás být překvapením, že v určité chvíli se dočtete o rodu Lystrosaurus. Na straně 109 se nachází malý přehled hromadných vymírání v historii Země; autor klasifikuje permské vymírání jako vymírání Kategorie 1, ostatní vymírání z "velké pětky" jsou pak zařazeny do Kategorie 2 (ta "obsahuje hromadné zániky mezi 20 až 25 % čeledí a do 50 % druhů"; nutno ale podotknout, že na hranici K-T vyhynulo okolo 70 až 75 % druhů). Zbytek kapitoly se zabývá triaskou faunou. Od prvních archosaurů se přesouváme k prvním dinosaurům, zvláště pak k druhům z brazilského souvrství Santa Maria. Souvrství Ischigualasto z Argentiny zmíněno vůbec není (Eoraptor byl popsán v době publikování knihy, v roce 1993). Zmíněny jsou i nálezy z německého Stubensandsteinu; zde jen uvedu, že jmenovaný Halticosaurus je minimálně od roku 2000 považován za nomen dubium.

Čtvrtá kapitola knihy, Dinosauří léto, je poslední kapitolou, kterou napsal Michael Benton. Jistě nelze pochybovat o jeho slovech ze druhého odstavečku na úvodní straně této kapitoly: "Dinosauři přitahovali pozornost nás všech, pozdějších savců, od chvil, kdy si lidé uvědomili, že tito tvorové kdysi existovali a jak dlouho tu na Zemi žili." Dnes se toho o neptačích dinosaurech ví podstatně více, než v době napsání této knihy; o opeřených dinosaurech se tu ještě nedočtete a ani je neuvidíte na dobovém paleoartu. Ovšem o základech položených pro proměnu dinosaurů v očích široké veřejnosti se autor zmiňuje - už na straně 128 uvádí knihu The Dinosaur Heresies od Roberta Bakkera, jedno z důležitých děl období dinosauří renesance; poté následuje pojednání o možné dinosauří teplokrevnosti ("možné" tehdy; dnes o ní nikdo nepochybuje) a o příčinách jejich velikosti. Od velkých býložravých a masožravých veleještěrů z Morrisonova souvrství v Coloradu se autor přesouvá k čínským jurským dinosaurům, včetně tuojiangosaura, a představuje čtenářstvu podivuhodné stegosauří zádové desky a hypotézy o jejich funkci; opodstatněně o nich uvádí: "Protože u současných živočichů nenacházíme nic, co by se podobalo stegosauřím kostěným útvarům, nemůžeme si ani dovolit jakékoli biologické paralely." Dostává se i k jurským mořským plazům, k živorodým ichthyosaurům a k plesiosaurům jako byl Cryptoclidus, a k lasturnatým hlavonožcům; rozdílné typy jejich schránek, od schránek silurských ortokonů po dodnes žijící loděnky (Nautilus) jsou prezentovány na velice pěkném schématu na straně 138. Pozornost je věnována také obrovským jurským sauropodům. O nich profesor Benton uvádí: "Sauropodi vzešli z prosauropodů někdy ve spodní křídě a nelze stanovit přesné dělítko mezi prosauropody a sauropody. Nejranější široce rozšířenou skupinou byli cetiosauridy, známí ze střední jury v Anglii..." Prosauropoda už dlouho není platným taxonem. Správně by se mělo uvádět, že sauropodi prostě vzešli ze starších sauropodomorfů. Co se týče cetiosauridů coby prvních opravdu široce rozšířených sauropodů, to by asi mělo platit. Vulcanodontidi jsou sice starší, ale nebyli tolik rozšířeni. 

Pozornost je dále ve čtvrté kapitole věnována solnhofenským druhohorním obratlovcům - rhamphorhynchům, pterodactylům a anurognathům, a samozřejmě hlavně archaeopteryxovi. Na straně 148 profesor Benton uvádí: "Po příchodu žab během triasu se objevily další dvě moderní skupiny obojživelníků během jury. Čolci a mloci (řád Urodela) jsou nyní známi ze střední jury v Anglii podle nálezů z roku 1990." Zde jen poznamenám, že nejstarší pravé žáby jsou ve skutečnosti z jury (takový Triadobatrachus patřil do skupiny Salientia, která zahrnuje řád Anura, ale pravá žába to nebyla). Co se týče skupiny Urodela, stále platí, že se objevuje ve fosilním záznamu poprvé ve střední juře; minulost kladu Caudata, který zahrnuje řád Urodela, nicméně sahá až do doby před 237 miliony let, do triasu. Dále se profesor Benton věnuje také dinosaurům z Wealdu a ostrova Wight na jihovýchodě Anglie; jde tedy o spodnokřídové taxony, jako byli Iguanodon a Baryonyx. Strany 152 až 157 pojednávají o rozvoji kvetoucích rostlin; autor zmiňuje rod Clavatipollenites právě z anglického Wealdu, reprezentovaný pylovými zrnky starýmk 120 až 130 milionů roků, a píše také o ko-evoluci rostlin a hmyzu a o rozvoji sociálního hmyzu z řádu blanokřídlých (vos a včel) v souvislosti s touto "květinovou revolucí". Na straně 155 se v boxu nazvaném Darwinovy květiny dočtete o tom, jak největší přírodovědec všech dob zkoumal kvetoucí rostliny, zvláště pak své oblíbené orchideje i masožravky ("Darwin byl uchvácen orchidejemi a jejich opylování hmyzem a soustředil se i na způsob, jakým rostliny šplhají do výše, jakým řádem se řídí tvorba různých květů na téže rostlině, a na rostliny, které se živily hmyzem."). Profesor Benton se dále dotýká života v křídových mořích, včetně nástupu mosasaurů, a mořskými ptáky, jako byl Hesperornis, a také mongolských dinosaurů ze svrchní křídy; je jen překvapivé, že vůbec nezmiňuje velociraptora, oviraptora ani protoceratopse. Zbytek textu kapitoly je věnován vymírání na hranici K-T. V jednom z úvodních odstavečků uvádí: "Vědci si uvědomovali, že před 65 miliony let nastal velký zlom ve složení fauny, ale domnívali se, že jde o jednu z mnoha takových čar v symfonii evoluce. Pouze několik německých paleontologů se snažilo důkladně prozkoumat masová vymírání, ale jejich práce z let 1910-1950 se nedostaly do obecného povědomí, ať už z důvodů kulturních, nebo politických." To nás opět vrací ke Stephenu Jayi Gouldovi a jeho poučení, že věda je ovlivňována politikou, kulturou, ekonomikou a dalšími sférami. Profesor Benton pak zmiňuje první význačný výzkum vymírání na hranici K-T učiněný Georgem Gaylordem Simpsonem a Normanem Newellem v 50. letech, a postupně se dostává ke zjištění Alvarezových, publikovaným v roce 1979, o zvýšeném zastoupení iridia na hranici křídy a paleocénu. 

Eocénní fauna stáří 55 milionů let z Abbey Wood v Anglii. Vyobrazeni jsou Diacodexes, Palaeosinopa, Potamogale, Palaeonictis, Cantius a Coryphodon. Obrázek paleoumělkyně Ely Kish prezentovaný na straně 188 v této knize. Zdroj: Hodgins Art Auctions

Pátá kapitola nese název Samozřejmí vítězové: Nástup savců, a napsala ji Christine Janis, emeritní profesorka biologie na Brownově univerzitě a čestná profesorka na Fakultě věd o Zemi Bristolské univerzity. Zabývá se v ní evoluční odysejí savců od jejich vzniku v druhohorách přes třetihory až po pleistocén. Na úvod se zamýšlí nad tím, proč je člověk určitými kulturami a ideologiemi tak často staven na "vrchol" evoluce, a uvádí, že "z hlediska evoluce neexistuje žádný pádný důvod, proč větší počet mozkových buněk je dlouhodobě velkolepější adaptací než řekněme větší počet noh." Ve vztahu k tomu, že i tato kniha je však zakončena kapitolou o evoluci člověka (tedy kapitolou šestou), uvádí, že "tato kniha byla napsána lidmi pro jiné lidi" a dá se tedy pochopit, proč velké evoluční příběhy často končí právě u člověka, byť náš druh ani rod není nikterak výjimečnější než kterýkoli jiný, jenž se kdy v průběhu stovek a stovek milionů let mnohobuněčného života vyvinul. Profesorka Janis představuje čtenářstvu morganucodontidy, multituberkuláty, vejcorodé, vačnatce i placentály, přičemž se zmíní o pravděpodobných místech jejich vzniku a o jejich přesunech napříč kontinenty. Přijde mi velice zajímavé, jak na straně 176 příběh evoluce savců přirovnává k příběhům o římské říši a jejím pádu; savcům je většinou příběhů o evoluci života věnována pozornost až po pádu říše dinosaurů, přestože žili na Zemi v podstatě od doby vzniku oné dominantní skupiny druhohorních obratlovců. Dále profesorka Janis píše o didelphidech, phalangeridech, o prvních kopytnících - dostává se i k andrewsarchovi a dalším masožravým kopytníkům eocénu - a o lichokopytnících a sudokopytnících. Od strany 184 po stranu 214 se kapitola stává přehledem evoluce jednotlivých savčích skupin od paleocénu přes eocén, oligocén, miocén a pliocén až po pleistocén. Dozvíte se, kdy se objevili první koníci, první medvědopsi, první chobotnatci a první kočkovité šelmy, a jak se po světě šířily. V závěru kapitoly se zamýšlí nad funkcí savčí inteligence: "I když jsme pyšní na svoji inteligenci a mnozí se domnívají, že chytřejší znamená lepší, přesto nevíme, co činí z vyšší inteligence evoluční výhodu jak mezi primáty, tak mezi ostatními savci. Mnoha savcům se vede docela dobře i bez rozměrného mozku. ... Jedna z možností je, že velký mozek byl vynucen vývojem pro ochranu mláďat." Je možné, že jedním z faktorů hrajících roli při vývoji našeho mozku (myšleno mozku primátů), byla snaha o péči a ochranu těch málo mláďat, která jako K-stratégové máme?



Článek bude dopsán. :) Možná jste si již všimli, že v posledních týdnech autor blogu silně nestíhá dopisovat příspěvky do Knihy týdne (pár odstavců vždy chybí). Nemohu s tím nic dělat, promiňte mi to... Pokusím se dopsat zítra.

sobota 25. července 2026

Springwatch 2026 - Hnízdo potápky malé

Hnízdo potápky malé. Michaela Strachan a Chris Packham nám umožní vhled do plovajícího hnízda potápky malé (Tachybaptus ruficollis) v přírodní rezervaci Crom Estate na jihovýchodě hrabství Fermanagh v Severním Irsku, kde měl letos tým ze Springwatch základnu. Den před tímto živým vysíláním se v hnízdě vylíhlo jedno ze tří čekaných ptáčat, a hned od začátku života se mu velmi dobře dařilo! Malý ochmýřený dinosauřík získával veškerou pozornost svých rodičů, jež ho neustále, avšak s pečovatelskou jemností krmili vodním hmyzem. Jediné, co mláděti nesvědčilo, bylo horko, a tak se po čase pustilo do hledání stínu. Bezpečné útočiště našlo mezi mokrými pery své matky. Ta jej později omylem odhodila na samý kraj hnízda, aniž by o tom věděla! Mládě se v průběhu dne úplně vytratilo. Jeden z rodičů, který se po něm nikterak nesháněl, začal s úpravou hnízda; zbývající vejce zakryl novou várkou vodní vegetace. Dospělé potápky se několikrát něčeho vylekaly, a to jak na hnízdě, tak v jeho blízkém okolí. Ani tehdy nebyla po ptáčeti stopa. Zvláště jasná jeho absence před kamerou byla ve chvíli, kdy byli rodiče vyděšeni hlukem motorového člunu, proplouvajícího poblíž rákosí, v němž bylo hnízdo schováno. Jakmile se vzduch vyčistil, jeden z rodičů se vrátil na hnízdo, aby inkuboval vejce. Zlom v napjatém čekání na návrat prvního mláděte přišel ve chvíli, kdy zpod rodičova křídla vylezla malá, známá hlavička! Drobná potápka, cestující snad hodiny s tímto rodičem, pak zpod křídla vystřelila zpět do hnízda - vše s ní bylo v pořádku. Poté, co nám Michaela Strachan dovypráví šťastný příběh o prvním dni potápčího ptáčete, nám o sobě Chris Packham odhalí, že má "lobed foot fetish". Líbí se mu laločnaté nohy vodního ptactva. A komu vlastně ne? Potápky mají enormní chodidla. Veliké kožní lemy dodávají dlouhým prstům ještě mohutnější vzhled. Potápky malé mají chodidla dlouhá až 4,2 centimetru, což je pro ptáka s celkovou tělesnou délkou 23 až 29 centimetrů opravdu hodně. V závěru předešlého dne se zřejmě další mládě začalo klubat z vejce. Krátký pohled na hnízdo v živém přenosu však zatím nepotvrdil, zda se populace v hnízdě zvýšila. Pokud v něm přibyla další malá potápka, nebylo ji zatím možné zpozorovat, neboť ji zakrýval rodič inkubující poslední vejce. Michaela na závěr ještě varuje diváky, aby při jízdě motorovým člunem mysleli na vodní ptáky, jež mohou být hlukem snadno vyděšeni, a mohou svá hnízda i opustit.

Klip ze třetí epizody naučného pořadu Springwatch 2026 od BBC Studios Natural History Unit, vysílaného v květnu a červnu na britské televizní stanici BBC Two.

pátek 24. července 2026

Obrázek týdne 24. 7. 2026

Méně než hodinu a půl poté, co usedám k počítači s cílem napsat další příspěvek do obrázkové rubriky, nám skončí již předposlední pátek sedmého měsíce tohoto roku! Řekl jsem si, že bych tentokrát jako Obrázek týdne viděl nejradši nějaké dílo, které má opravdu letní náplň. A skutečně jsem ho našel! Léto rovná se odpočinek, pokud tedy máte prázdniny nebo dovolenou (nebo důchod, který vám právě začal). Na jednom discordovém paleoserveru jsem našel toto krásné dílo paleoumělectva vystupujícího pod přezdívkou Lunaris. Jeden z nejoblíbenějších dinosaurů na něm provádí přesně to, co v létě snad všichni děláme rádi - hezky spinká.


Popisek k obrázku: Stegosaurus stenops je uložen na měkkém mechu hluboko uprostřed rozsáhlého jurského lesa, a ve zlatavých paprscích slunka pronikajících hustou spletí větví spokojeně dřímá. Pomalu oddechuje, a téměř se nehýbe, když se jeho mysl přenáší do říše snů. Jaké asi jsou? O čem se asi stegosaurům zdá? Vidí v nich snad tento osmimetrový obr své druhy, kterým se pláty na hřbetě zbarvují do nečekaných odstínů? Sní o tom, že mu na ocase narostl další pár trnů, kterými by se mohl bránit před otravnými allosaury? Nebo se mu zdá o horách šťavnaté vegetace, kterou by si mohl zaplnit břicho? Ačkoliv má mozek velký jen jako vlašský ořech, je dost možná i Stegosaurus náchylný ke snění - k aktivitě, kterou mozky různorodých obratlovců, od ryb po savce, běžně při spánku vykazují. Místečko, které si tento krásný herbivor vybral k odpočinku, se zdá být bezpečné. Ve chvíli, jako je tato, je i dobře obrněný Stegosaurus potenciálně zranitelný. Kdyby se nějakému allosaurovi podařilo připlížit se tiše až k němu, a kdyby našeho oplátovance neprobudil ani dravcův pach, mohlo by to skončit opravdu tragicky. Zatím to ale nevypadá, že by se dřímajícímu dinosaurovi mělo něco špatného stát. Stegosaurus stenops byl spolu s camarasaurem, brachiosaurem, diplodokem, supersaurem, haplocanthosaurem či svým bratránkem hesperosaurem, též zástupcem čeledi Stegosauridae a podčeledi Stegosaurinae, jedním z mnoha býložravých dinosaurů, kteří se na sklonku jury vyskytovali v místech, z nichž se později stalo Morrisonské souvrství na západě Spojených států amerických. Vědci přesně neví, k čemu sloužily ony obrovité pláty na jeho zádech, ale nejčastěji bývají interpetovány jako nástroje při lákání partnerstva nebo při zastrašování, případně jako pomůcka k termoregulaci. Tato scéna se odehrává v místech, z nichž jednou bude americký stát Colorado, před 154 miliony let.

Pomozte mi s odpovědí na otázku, která v mé mysli vyvstala při psaní popisku obrázku. Objevil se někdy spící Stegosaurus v nějakém paleodolumentu? Nebo v jakémkoli paleomédiu? Já si totiž vážně nemohu vzpomenout, zda ano či ne, či zda jsem takový paleodokument viděl!
O víkendu bych rád na blog přispěl úryvkem ze třetí epizody Springwatch 2026. Také se dočkáte 32. části projektu Kniha týdne, ale nemohu vám zatím prozradit, jakou publikaci jsem vybral tentokrát. Do příštího Obrázku týdne se na tomto blogu určitě dočkáte nového příspěvku do rubriky Dokumentární novinky, který pomalu začínám dávat dohromady. Věřte mi, ani tentokrát těch nových dokumentů o přírodě nebude málo!

čtvrtek 23. července 2026

Ve věku 18 let zemřela herečka Kaylee Hottle z filmu Godzilla vs Kong a jeho pokračování

Fanoušci filmové série MonsterVerse, jejímiž hlavními postavami jsou legendární monstra Godzilla a King Kong, byli v nedávné době zasaženi do srdcí hned dvakrát. V pondělí 13. července odešel ze světa Sam Neill, který se příští rok objeví ve filmu Godzilla x Kong: Supernova; bude se jednat o jeden z posledních filmů hereckého veterána, který proslul především jako Alan Grant z filmové série Jurský park. V úterý 21. července bohužel přišla další velká rána; když jsem se včera ráno dozvěděl o zesnutí další hvězdy filmů ze série MonsterVerse, opět se mi sevřelo srdce lítostí. Kaylee Hottle, která ve filmech Godzilla vs Kong (2021) a Godzilla x Kong: New Empire (2024) ztvárnila postavu Jie Andrews, zemřela ve věku 18 let po automobilové nehodě, k níž došlo v Ijamsville v americkém státě Maryland. Byla jednou ze tří cestujících ve vozidle, přičemž jeho řidič utrpěl nepříliš vážná zranění a druhá osoba přímo odmítla lékařskou pomoc. Kaylee byla ale velice těžce zraněna. Ačkoliv byla helikoptérou státní marylandské policie přenesena do R Adams Cowley Shock Trauma Center v Baltimore, fyzické trauma z nárazu bylo smrtelné, a nebylo ji možno zachránit. Poté, co byla do centra přemístěna, byla prohlášena za zemřelou. Je to nesmírně tragická zpráva. Kaylee Hottle začala svou hereckou kariéru teprve ve svých devíti letech, kdy se začala objevovat v televizních reklamách. V jedné z těchto reklam ji viděl asistent režiséra filmu Kong: Skull Island (2017), a upozornil na ni castingovou režisérku Saru Halley Finn. Jia Andrews, kterou si pak Kaylee zahrála poprvé ve svých dvanácti letech, ji proslavila. Stejně jako její otec a čtyři generace před ním, i Kaylee byla neslyšící. Plynně komunikovala americkým znakovým jazykem. Za ztvárnění Jie v Godzilla x Kong: New Empire byla nominována na cenu Saturn za nejlepší výkon mladého herectva. Scény, které v těchto filmech měla, se již staly legendárními. V příštím filmu ze série MonsterVerse se údajně objevit neměla; herci vystupující v těchto filmech dostávají maximálně dvoufilmové kontrakty. Její herečtí spolupracovníci z obou monster snímků, v nichž Kaylee projevila svůj obrovský herecký talent, jí v posledním dnu vzdali hold. Na sociálních sítích se k jejímu úmrtí projevily mj. herečky Millie Bobbie Brown a Rebecca Hall, s nimiž Kaylee sdílela scény. Poctu jí vyjádřila také herečka a advokátka komunity neslyšících Marlee Matlin. 

Kaylee Hottle jako Jia Andrews ve filmu Godzilla x Kong: New Empire z roku 2024. Zdroj: Wikizilla

To, co se Kaylee stalo, vůbec není fér. Chci vyjádřit upřímnou soustrást její rodině, a věřím, že její filmová práce bude nadále oslovovat komunitu neslyšících a její podporovatele. Ztratili jsme další velký talent...

středa 22. července 2026

20. výročí premiéry Prehistorického parku!

"V našem světě něco schází. Úžasná zvířata pohřbená v písku času. Co kdybychom je však dovedli přivést zpět? Co kdyby vyhynutí nemuselo být navěky? Na unikátní výpravě se vrátíme zpět v čase a ponoříme se do prehistorického světa společně s Nigelem Marvenem, dobrodruhem zkoumajícím divočinu, který se pokusí zachránit zvířata na pokraji vyhynutí. Má v plánu převést je do bezpečné budoucnosti a dát jim druhou šanci."

Tato slova se v anglickém originále, v podání slavného herce Davida Jasona, před 20 lety zcela poprvé ozvala ve vysílání britské televize ITV. V sobotu 22. července 2006 v 18:50 greenwichského času měl premiéru první díl dokudramatu Prehistoric Park, česky Prehistorický park. Dnes je to paleomediální klasika, a panuje obecný konsensus, že se jedná o jeden z nejlepších televizních pořadů o prehistorické přírodě z prvního desetiletí našeho století. V první epizodě se televizní přírodovědec Nigel Marven s pomocí časového portálu vydal pětašedesát milionů let proti proudu času, aby před strašlivým kataklyzmatem způsobeným pádem asteroidu zachránil krále všech dinosaurů - tyrannosaura rexe!

"Vítejte v unikátní svatyni divočiny. Vítejte v Prehistorickém parku!"


Prehistorický park se řadí mezi nejvýznamnější díla britské televizní společnosti Impossible Pictures. Vznikl kvůli ohromnému úspěchu speciálů k televiznímu seriálu Putování s dinosaury (Walking with Dinosaurs), jimiž provázel populární moderátor dobrodružných přírodopisných pořadů Nigel Marven (Chased by Dinosaurs, Sea Monsters: A Walking with Dinosaurs Trilogy), a pomohl jej zvěčnit jako zoologa cestujícího časem. V Prehistorickém parku se Nigel vydává na mise do pravěké minulosti za posledními zástupci některých ikonických druhů zvířat, tyrannosaurem rexem a mamutem srstnatým počínaje, obří mnohonožkou arthropleurou a gigantickým aligátorem deinosuchem konče, aby je přivedl do jednadvacátého století a poskytl jim domov v zoologickém zařízení v jihoafrických Dračích horách. Seriál také sleduje trable hlavního ošetřovatele Boba, hraného Rodem Arthurem (Doctor Who), a veterinářky Suzanne s těmito prehistorickými chovanci, kteří nejsou vždy vůči sobě nebo vůči svým lidským pečovatelům přátelští. Prehistorický park našel vítězný formát pro zkloubení naučného pořadu o pravěké zvířeně s dobrodružnou zábavou. Fungoval jako spojení Lovce krokodýlů (The Crocodile Hunter) a Putování s dinosaury, vypůjčil si koncept zahrady s prehistorickými zvířaty za ohradami od Jurského parku (Jurassic Park) a zkloubil jej s nefalšovaným dobrodružstvím v divočině, která byla v dokumentárních pořadech o přírodě v prvním desetiletí tohoto století tolik oblíbená (vzpomeňme na Expedition Borneo, jež televize BBC uvedla ve stejném roce). Hlavním producentem seriálu byl Jasper James, který spolu s Timem Hainesem pracoval na Putování s dinosaury, Putování s pravěkými zvířaty (Walking with Beasts) a Putování s pravěkými monstry (Walking with Monsters).


Zdá se to neuvěřitelné, ale Prehistorický park si ti z nás, kteří ho tolik milují, pouštějí už 20 roků. Sám jsem ho viděl opravdu nepříliš dlouho poté, co měl ve Velké Británii premiéru, a těžko se mi věří tomu, že je starý už hezká dvě desetiletí. V České republice jej v dabingu Alfreda Strejčka, který četl vypravěčův komentář, a bohužel již zesnulého dabéra Jiřího Hromady, který svůj hlas propůjčil Nigelovi, uvedla satelitní televizní stanice Spektrum v prosinci 2006. Nigel tehdy přiletěl českou premiéru seriálu propagovat do Zoo Praha, kde se dokonce fotografoval s tamními gorilami. V roce 2008 pak u nás Prehistorický park vydala na dvou DVD discích již více než desetiletí zaniklá společnost InterSonic, a já dnes první z těchto disků vložil do svého DVD přehrávače, abych se na první epizodu opět podíval. Prehistorický park má dnes (doslova dnes) stejné kouzlo, jaké měl před 20 lety. Je to úžasný seriál, mistrovská dokufikce kombinující vzdělávání diváků s dobrodružstvím v neznámu, a vůbec se nedivím tomu, že tolik z nás v dětství inspiroval vydat se studovat zvířata, ať už vyhynulá nebo současná. Všichni jsme tehdy chtěli být jako Nigel Marven - všichni jsme chtěli mít časový portál, který by nám umožnil navštívit ty dávné světy, vidět a slyšet ta podivuhodná zvířata, a nechat se jimi i pronásledovat. Prehistorický park byl oknem do pravěku, které v nás zanechalo pocity úžasu. Nigelova dobrodružství skutečně inspirovala některé mladé paleontology, a jak on sám v posledních několika letech prohlásil v různých rozhovorech, je na to hrdý.


Rozpočet Prehistorického parku činil 6 milionů britských liber. Dnes se to nemusí zdát tolik, když jsme příliš navyklí na vysokorozpočtové seriály, včetně těch naučných, na velkých streamovacích službách, nicméně svého času to byl úctyhodný rozpočet; na každý z šesti dílů Prehistorického parku tak připadl jeden milion liber. Seriál se natáčel na skutečných lokalitách po celém světě, a natočení jednoho dílu v takové lokalitě zabralo okolo 30 dnů. První epizoda, odvysílaná přesně před 20 lety, byla zasazena do svrchnokřídové Montany, a natáčela se v Chile, v Národním parku Conguillío, se kterým už tvůrci Putování s dinosaury měli dobré zkušenosti. Druhý díl, v němž Nigel cestoval do Sibiře před 10 000 a 150 000 lety, se natáčel v kanadském Yukonu a v Britské Kolumbii. Třetí epizoda, zasazená do Číny před 125 miliony roky a pojednávající o záchranné misi s cílem odchytit Nigelova oblíbeného dinosaura, microraptora, se natáčela na malebném Novém Zélandu. Čtvrtý díl, pojednávající o záchraně jihoamerického děsoptáka phorusrhaca a šavlozubých koček, se natáčel v Brazílii; pátý díl, odehrávající se před 300 miliony let v karbonských pralesích a močálech Skotska, byl natočen na Floridě; a pro šestý díl o deinosuchovi se tým z Impossible Pictures vrátil na australský Fraser Island, kde se již natáčel speciál Putování s dinosaury Obří dráp. Pravěká zvířena byla v seriálu oživena CGI animací společnosti Framestore, která jí vrátila k životu i v sérii Putování s... či v trilogii Dinotopia (2003), použito však bylo také mnoho animatronik od společnosti Crawley Creatures. V roce 2007 byl seriál nominován na cenu Visual Effects Society Awards. 


Seriál režírovali tři režiséři, z nichž každý měl na starost po dvou epizodách. Karen Kelly, též režisérka dokumentů Horizon: The Death Star (2001) či First Civilizations: War (2018), se ujala prvních dvou epizod o T-Rexovi a mamutu srstnatém. Režie třetího a čtvrtého dílu se ujal Sid Bennett, který byl později zodpovědný za dokument Predator X (2007) či za dobrodružný found footage snímek The Dinosaur Project (2012). Matthew Thompson, jenž později režíroval dvě epizody ve třetí řadě akčního seriálu Pravěk útočí (Primeval) z roku 2009, usedl do režisérského křesla pro pátou a šestou epizodu. Hudbu k Prehistorickému parku složil britský skladatel Daniel Pemberton. Když jsem byl malý a lidé se mě ptali, kterého hudebního umělce mám nejradši, říkal jsem jeho jméno, a nikdo nevěděl, o koho se jednalo. Jenže od vydání Prehistorického parku dnes uplynulo 20 let, a za těch 20 let se z Daniela Pembertona stal jeden z nejznámějších skladatelů hudby pro hollywoodské blockbustery. V současnosti ho lidé znají jako skladatele soundtracků pro Masters of the Universe (2026), Spider-Man: Into the Spider-Verse (2018) a Spider-Man: Across the Spider-Verse (2023). Jeho hudbu pro Prehistorický park pak nahrál Pražský filharmonický orchestr! Co se hlavních lidských postav seriálu týče, některé pokračují v televizní tvorbě, jiné už před kamerami moc nevystupují. Nigel Marven je stále velice aktivní, v současnosti pracuje na novém hodinovém filmu Divoký Bangladéš (Wild Bangladesh) a nahrál také čtený komentář pro nadcházející paleodokument Forgotten Bloodlines: Agate. Rod Arthur také pokračuje v hraní; před šesti lety se objevil v epizodě seriálu Vera, ke kterému mimochodem skládal hudbu letos zesnulý Ben Bartlett, autor hudby pro sérii Putování s... Ve čtvrté epizodě Prehistorického parku se objevila Saba Douglas-Hamilton, před dvaceti lety častá tvář dokumentárních pořadů o africké přírodě. Dnes v nich však vystupuje jen vzácně; naposledy se v roce 2024 objevila v dokumentu A Life Among Elephants, který pojednával o jejím otci a jeho práci na poli ochrany slonů.


Ačkoliv měl Prehistorický park mezinárodní úspěch a zaznamenal velkou sledovanost na televizních stanicích, které jej koprodukovaly (včetně Animal Planet, která jej na podzim roku 2006 vysílala v USA), ve Spojeném království neměl v létě před oněmi dvěma dekádami příliš velkou sledovanost. Nigel Marven později v jednom rozhovoru tvrdil, že to bylo způsobeno jedním významným faktorem - letními prázdninami. V sobotní podvečery se o nich na televizi dívalo méně dětí, než v ostatních částech roku, protože byly s rodiči na dovolených nebo zkrátka trávily více času venku. Když pak v Británii vyšel Prehistorický park na DVD, byl po několik týdnů ze všech novinek tou nejprodávanější. ITV bohužel kvůli nižší sledovanosti, než jaká byla očekávána, usoudila, že nedá peníze do natočení plánované 2. série, a tak Prehistorický park skončil pouze s šesti díly. Na konci epizody i deinosuchovi se Nigel dívá do knížky vydané nakladatelstvím Dorling Kindersley na mořská zvířata triasu; před několika lety náš oblíbený televizní přírodovědec odhalil na TetZooCon, který pořádá britský paleontolog Darren Naish, že byla zamýšlena i samostatná série Hell's Aquarium. V ní by Nigel cestoval v čase s cílem zachránit pro 21. století pouze mořská pravěká zvířata. V podstatě by pak šlo o kombinaci Prehistorického parku s Monstry pravěkých oceánů, tedy o kombinaci jeho dvou nejpopulárnějších pořadů. Ale nestalo se, a na příštích několik let, až do roku 2013, byla společnost Impossible Pictures zaneprázdněna výrobou akčního seriálu Pravěk útočí, který měl zkrátka od začátku větší sledovanost. Prehistorický park si však dodnes udržel své kouzlo, a stojí za to se k němu vracet! Na závěr si pusťme trailer, který před 20 lety vysílala ITV k upoutání pozornosti diváků na tento dobrodružný spektákl.


Prehistorický park je skvělý seriál. Pořád se řadí mezi mé vůbec nejoblíbenější. Jsem moc rád, že jsem na něm mohl vyrůst, a doufám, že bude inspirací i pro další generace milovníků přírody. Také se k němu v posledních hodinách dneška vraťte! Nebudete litovat!

úterý 21. července 2026

Objev nového druhu guerézy v Demokratické republice Kongo

Ani v jednadvacátém století nejsou objevy dosud nepopsaných druhů primátů vzácností. Od roku 1990 bylo popsáno okolo 70 nových druhů ze savčího řádu, do kterého patříme i my samotní, a mezi lety 2010 až 2019 se seznam žijících druhů primátů rozšířil o pěkných 36 druhů; mezi ně patří i orangutan druhu Pongo tapanuliensis, popsaný v roce 2017. A jen v posledních šesti letech byl popsán maki druhu Microcebus jonahi ze severovýchodního Madagaskaru, langur druhu Trachypithecus popa ze středního Myanmaru, kosman druhu Mico schneideri ze severní Brazílie, a letos také nový druh guerézy nesoucí název Colobus congoensis. Některé druhy primátů jsou popisovány na základě nově zjištěných genetických odlišností, a patří mezi tzv. kryptické druhy (nepleťte si tento termín s kryptidy, se kterými si hraje pavěda kryptozoologie!), tedy druhy morfologicky neodlišitelné od druhů již známých; jsou to právě molekulární data, co určitou známou populaci pomůže odlišit jako samostatný druh. Toto ovšem není případ nově popsané guerézy. Poprvé se s ní setkali ochránci přírody z Lukuru Foundation pracující v Národním parku Lomami v Demokratické republice Kongo v roce 2008, a připadala jim skutečně zvláštní. Nepodobala se žádnému jinému známému druhu z rodu Colobus. Ashley Vosper a Bernard Ikembelo pořídili rozmazanou fotografii této opice, a to bylo na dobrých deset let vše. Po zvláštní černosrsté gueréze s růžovo-oranžovými rty, o které měli podezření, že by mohla být novým druhem, se slehla zem. V listopadu 2018 se mnohem kvalitnější fotografii zvířete podařilo získat Jeanu Pierrovi Kapalemu, když zkoumal courburský sektor národního parku. Během následujících deseti měsíců pak Kapaleho tým vyfotografoval zástupce tohoto druhu ještě sedmkrát. Jak se ukázalo, většina místních komunit o těchto tajemných guerézách neměla povědomí (rozpoznali je jen obyvatelé 8 z 52 místních vesnic). Primatologům se na stole objevily důkazy existence skrytého, tichého a zřejmě i velice vzácného primáta s omezeným areálem rozšíření, který nemůže být lehce zaměněn s jiným druhem guerézy. Je to až atypický důkaz toho, že i v jednadvacátém století se mohou ve zmenšujících se deštných lesích tropů ukrývat druhy savců, dokonce i z našeho řádu, o nichž prakticky nikdo nic neví. Opici nyní v článku vydaném v PLOS One 15. července 2026 popsali John A. Hart z Lukuru Wildlife Research Foundation a Yale Peabody Museum, Junior D. Amboko z Florida Atlantic University a jejich další kolegové z USA a Demokratické republiky Kongo, včetně již zmíněného Jeana Pierra Kapaleho, pracovníka Národního parku Lomami a zároveň člena Frankfurtské zoologické společnosti. Učinili tak na základě nikoliv fotografií, jež pouze vyburcovaly pátrání po těchto opicích, ale na základě zabitých exemplářů, které byly konfiskovány pytlákům v dubnu 2021. Dva dospělé samičí a jeden dospělý samčí exemplář byly podrobeny genetické i morfologické analýze.

Dva živoucí exempláře nově popsané guerézy druhu Colobus congoensis, vyfotografované Danielem Rosengrenem. Zdroj: Florida Atlantic University

Gueréza druhu Colobus congoensis je charakterizována lesklou černou srstí po celém těle, velice dlouhým ocasem, jasně oranžovými až oranžovo-růžovými rty a obličejovou maskou, s jakou se nesetkáme u žádného jiného druhu guerézy. V okolí řitního otvoru mají tyto opice výrazné bílé vzory, jež také nemají u ostatních gueréz obdobu. Ačkoliv druh patří do skupiny větších gueréz, je poměrně malý; váží jen okolo 6,8 kilogramu. Délka chlupů na hlavě samce i samic činí 6 až 8 centimetrů; na trupu by pak samce měla porůstat srst o délce 9 až 12,5 centimetrů, kdežto u samic je délka jednotlivých chlupů na trupu zhruba okolo 6 centimetrů. Samci tohoto druhu mají růžovobílý penis. Nejvíce se tento druh podobá gueréze černé (Colobus satanas) ze západu střední Afriky, ale odlišuje se od ní mj. i některými znaky lebky. Fylogenetická analýza sekvencí mitochondriální DNA prokázala, že C. congolensis tvoří monofyletický klad sesterský ke gueréze černé. John A. Hart a jeho kolegové mají za to, že k oddělení druhů C. congolensis a C. satanas došlo před asi 5 miliony lety (či přesněji, v období před 4,3 až 5,8 miliony lety). Kromě morfologie a fylogenetických vztahů nově popsané guerézy jsou známy i některé aspekty jejího chování. Výzkumníci v terénu zjistili, že se tyto opice pohybují většinou ve skupinách s asi šesti jedinci. Nahrávali jejich hlasové projevy, a zvláště zajímavé vokalizace zachytili, když jednu skupinu o zhruba deseti guerézách napadl orel korunkatý (Stephanoaetus coronatus). Při této nehodě se opice projevovaly velmi hlasitě. Vědci zodpovědní za popis druhu měli k dispozici celkem tři soubory audio nahrávek; ty kromě řevů obsahují také zvuky frkání. Mezi lety 2018 až 2022 bylo učiněno celkem 114 terénních pozorování těchto opic. Ví se také, že jejich areál výskytu je velice malý. Colobus congoensis žije na území o pouhých 1700 čtverečních kilometrech; to je v ostrém kontrastu s jinými druhy gueréz, které se vyskytují na územích o až 60 000 čtverečních kilometrech. Autoři studie navrhli, aby Mezinárodní unie pro ochranu přírody klasifikovala tento druh jako ohrožený. Ačkoliv zabité exempláře byly konfiskovány pytlákům, místní údajně nevědí o tom, že by byl tento druh specificky perzekuován. Ovšem vzhledem k tomu, že se C. congoensis vyskytuje na okraji Národního parku Lomami, a tato oblast si v současnosti prochází expanzí lidského osídlení, může mít v příštích letech potíže. Lov zvěře a rybaření budou do budoucna v oblasti narůstat. Ekosystém, jehož je tato opice součástí, není v bezpečí.

Zdroje informací pro tento článek:

pondělí 20. července 2026

Vyšla nová kniha o hadech, jednom hadím muži a taxonomickém vandalismu

Taxonomický vandalismus je termín, který jsem za celou sedmnáctiletou historii mého deníčku faktů o světě přírody (a o všem, co s ním souvisí a občas i nesouvisí) zatím ani jednou nezmínil. Ale naprosto nepochybuji o tom, že zájemcům o živočichy současné i fosilní je dobře známý. Taxonomického vandalismu se dopouští lidé, kteří mají zájem o určitou skupinu organismů a jež se snaží tyto organismy formálně přejmenovat či pojmenovat, byť nejsou vědeckými odborníky. Činí tak potom ve svých vlastních publikacích, nikoliv v recenzovaných vědeckých článcích. V posledních letech fenomén taxonomického vandalismu zatěžuje hlavně podobor zoologie zabývající se "plazy" (promiňte mi užití toho parafyletického termínu), tedy herpetologie. Je tedy velice dobře, že o této záležitosti vyšla letos v červenci nová kniha. Nese název Snake Men: Rebels, Reptiles and the Race to Name Earth's Creatures (Hadí muži: Rebelové, plazi a závod o pojmenování tvorů Země), a jejím autorem je vědecký žurnalista Zach St. George, věnující se především psaní o ochraně přírody a o klimatu. V této publikaci, kterou 7. července 2026 vydalo ve Spojených státech amerických nakladatelství W. W. Norton & Company, se zaměřuje zvláště na ukázkový případ taxonomického vandalismu páchaného slavným australským "hadím mužem" Raymondem Hoserem. Pokud nevíte, o koho se jedná, Hoser je vlastníkem melbournské společnosti Snakebusters, která provádí služby odchytu jedovatých hadů v domech a na zahradách, a která také pořádá hadí narozeninové párty, na které Hoser dětem vozí různorodé beznohé plazí krasavce. To asi většině lidí nezní nesympaticky; kolik takových byznysů zaměřených na ochranu hadů či učení o nich po celém světě existuje! Jenže je tu háček; Hoser se od začátku minulého desetiletí profiluje také jako taxonom, a rozdal vědecká jména snad tisícovce obratlovců, zvláště pak plazů, přestože není v tomto oboru studovaný. Přejmenoval více hadů, než kolik jich popsal kterýkoli skutečný vědec. Na sociální síti Twitter se v průběhu let Hoser veřejně hádal s Darrenem Naishem, předním britským paleontologem, a dokonce jej provokativně a neopodstatněně vinil z řady závažných zločinů. Podobně na Twitteru útočil i na herpetologa Hinricha Kaisera. Zach St. George strávil s Raymondem Hoserem nějaký čas - ačkoliv ne tolik času, kolik původně chtěl - aby ho poznal. Tato kniha má nejprve čtenáře seznámit s formální zoologickou taxonomií a také s profesionálními a amatérskými herpetology, kteří byli pro Hosera inspirací; poté autor poskytuje humorný pohled do života sebeoznačeného "hadího muže", který mu sám umožnil nahlížet na něj v jeho pravých barvách. Pojednává také o nebezpečích taxonomického vandalismu pro naše kolektivní porozumění světu přírody. Kniha má 272 stran.

Přední obálka knihy Snake Men: Rebels, Reptiles and the Race to Name Earth's Creatures, vydané 7. července 2026 nakladatelstvím W. W. Morton & Company. Zdroj: Amazon

Názory recenzentů na knihu Snake Men jsou velice pozitivní. Německý popularizátor přírodovědy a esejista Bernd Brunner, autor knih Bears: A Brief History (Medvědi: Stručná historie) z roku 2008 nebo Birdmania: A Remarkable Passion for Birds (Ptačí mánie: Úžasná vášeň pro ptáky) z roku 2017, ve své recenzi uvedl: "Plíží se temnými prostory mezi historií a mytologií... Pečlivě zpracovaná kniha Zacha St. George je srovnatelná s detektivní prací, neboť odhaluje celou skupinu hadích maniaků, včetně některých, kteří údajně praktikují 'taxonomický vandalismus', bizarní druh zločinu, jehož obětí je naše sdílené porozumění. Snake Men je bláznivou lahůdkou!" Doktor Daniel Lewis, kurátor historie vědy a technologií v Huntington Library v kalifornském San Marinu, který napsal například knihy Twelve Trees: The Deep Roots of Our Future (Dvanáct stromů: Hluboké kořeny naší budoucnosti) z roku 2024 či Belonging on an Island: Birds, Extinction, and Evolution in Hawai'i (Patřili na ostrov: Ptáci, vyhynutí a evoluce na Havaji) z roku 2018, uvedl: "Snake Men sleduje klikatou cestu nebezpečným a naprosto strhujícím teritoriem. Knihu sice zaplňují nesmazatelné posedlosti Raymonda Hosera, hada v taxonomické zahradě, ale jsou ovinuty kolem ústředního příběhu o jménech živých organismů. Zach St. George nám jiskřivou prózou ukazuje, jak tyto jazykové záležitosti formovaly způsoby, jakými mluvíme, myslíme, argumentujeme, shodujeme se a neshodujeme se o přírodním světě ve všech jeho nádherných i chaotických konturách." Ve velice ceněném časopise Natural History, který vydává Americké přírodovědné muzeum v New Yorku a pro který psal své eseje i velikán evoluční biologie Stephen Jay Gould, bylo o knize Snake Men napsáno následující: "Co mohlo být směšnou taxonomickou scénou, se stává nemravnou cestou Hoserovým světem, když se dvojice řítí ulicemi Melbourne s autem plným jedovatých hadů na palubě. Je to nepopiratelně strhující a dobře zpracovaný gonzo žurnalistický kousek." Liz Green, manažerská editorka vědeckopopularizačního magazínu Nautilus, napsala: "Snake Men se ironicky zabývá výstředními lidmi, kteří pojmenovávají nejsmrtelnější plazy Austrálie, a překvapivým konfliktem mezi 'hadími muži' a tradičními taxonomy." Darren Naish, na kterého Hoser tak nestydatě útočil, na svém blogu Tetrapod Zoology uvedl, že jde o "vysoce zábavný, dobře napsaný přehled jednoho zuřivě over-aktivního taxonomického vandala." Kniha je nepochybně dobrým příkladem toho, čeho byste se měli - jste-li obsesivní, nestudujete-li biologii a máte-li rádi nejen hady, ale i jiná zvířata - vyvarovat.

Snake Men není první knihou, kterou Zach St. George napsal. Vědecký žurnalista pracující na volné noze a píšící články pro National Geographic, The Atlantic, Scientific American či Outside, již v roce 2020 napsal knihu The Journeys of Trees: A Story about Forests, People, and the Future (Cesty stromů: Příběh o lesích, lidech a budoucnosti). V ní přiblížil čtenářům zákonitosti migrací lesních porostů, přičemž se zaměřil na pět druhů dřevin žijících v odlišných oblastech naší planety, od Aljašky přes Velkou Británii až po Nový Zéland, a na hrozby, které pro ně představuje současná změna klimatu poháněná spalováním fosilních paliv. Také tuto knihu vydalo nakladatelství W. W. Norton & Company.

Kniha Snake Men: Rebels, Reptiles and the Race to Name Earth's Creatures je k dostání na webu Amazon buď v harcoveru za 29,99 amerických dolarů (tj. 636 českých korun) nebo jako e-kniha v edici Kindle za 15,38 amerických dolarů (tj. 326 korun). Její text si můžete poslechnout i na CD, které můžete zakoupit za 44,68 dolarů (tj. 947 korun). Máte o ní zájem? Zařadíte ji do své knihovny?

Nejčtenější