pondělí 14. července 2025

Nejistota nejen ohledně budoucích přírodovědných dokumentů od PBS

Ve Spojených státech amerických se od začátku tohoto roku vážně dějí divy. Moderní Gestapo v podobě ICE odchytává lidi na ulicích i v jejich domech. Trumpova cla vážně nutí každého přemýšlejícího člověka kdekoliv ve světě kroutit hlavou. Voliči současného prezidenta si začínají uvědomovat, že kvůli vyhánění imigrantů nemají, koho na svých farmách vykořisťovat za extrémně nízké mzdy, a jejich byznysy končí. A nejbohatší člověk na světě, dětinský nesnášenlivec Elon Musk, který se pár měsíců rád trádoval za Trumpovými zády poté, co si na inauguraci současného prezidenta zahajloval, se ve vzteku obrátil a v již smazaném tweetu na začátku června vytáhl Epsteinovy dokumenty, kvůli kterým nyní Trump na své sociální síti vydal slaboduchý příspěvek, jenž značí, že ho toto téma velmi znepokojuje. Věda je na tom v současné Americe špatně. Evoluční biologové se bojí publikovat, v amerických vědeckých periodicích je cenzura na terminologii používanou v genderových studiích, a z národních parků bylo na popud současné administrativy propuštěno obrovské množství zaměstnanců... Trumpovy USA jsou fašistickou zemí. O tom nikdo nepochybujeme.

Tento politicky laděný příspěvek jsem se rozhodl vydat kvůli tomu, že v naprosté nejistotě se v posledních měsících ocitá i velký kontributor popularizace vědy v USA, a to média financovaná z Corporation for Public Broadcasting, zvláště pak National Public Radio (NPR) a Public Broadcasting Service (PBS). Současný Bílý dům má za to, že veřejná média jsou "politicky zaujatá", a že jsou "zbytečným výdajem". Je to prostě útok na televizní a rádiové stanice, které nereprodukují krajně pravicové trumpistické názory, na rozdíl od soukromého kanálu Fox News vlastněného magnáty z rodiny Murdochových. Murdoch samozřejmě po desítky let prostřednictvím svých médií podporuje pravicovou politiku; i on přispěl k tomu, že USA vedli takoví panáci, jako George W. Bush nebo Donald Trump, nebo že britským premiérem byl zrádce labouristických hodnot a válečný zločinec Tony Blair, a když už jsme na blogu věnovaném zčásti prehistorickému životu, nemohu opomenout, že jistý klimaskeptický román kariérního novelisty Michaela Crichtona, autora Jurského parku, vydalo Murdochovo nakladatelství HarperCollins (sám Murdoch je popíračem antropogenní klimatické změny). Ze strany Trumpova Bílého domu je tohle vše jen pokrytectví. Veřejná média sloužící obyvatelstvu mj. ke vzdělávání o životním prostředí, změně klimatu, evoluci života nebo třeba o politickém spektru a ekonomice považuje Trump za nepřítele číslo jedna. Jak sám kdysi prohlásil, miluje nevzdělané. V USA dosud platí Public Broadcasting Act podepsaný v roce 1967 demokratickým prezidentem Lyndonem B. Johnsonem; ten podepsal také Social Security Amendments o dva roky dříve, čímž vznikly Medicare a Medicaid. Trump už dříve v tomto roce požádal zákonodárce, aby odvolali rozpočet pro Corporation for Public Broadcasting na další dva roky. Pak byl administrací využit vzácný nástroj umožňující prezidentovi zrušit dříve schválené finanční opatření. Tento nástroj dává americkému Kongresu dobu 45 dnů na to, aby situaci vyřešil, jinak se výdaje zastaví. Lhůta končí tento pátek, 18. července.

Titulek desítky let vysílaného dokumentárního cyklu Nature na americké PBS. Zdroj: Oficiální web PBS Nature

Dobrá, pozadí celé věci jsem vám tedy již nastínil. Nyní přejděme k tématu, které slibuje titulek tohoto článku. Pokud přestane být financována americká PBS, vážně hrozí, že výtečné přírodovědné a vědeckopopularizační dokumentární série jako Nature a NOVA půjdou ke dnu. Vysoce informační YouTube kanály, jako je PBS Eons, který nejen své 3 miliony a 120 tisíc odběratelů (mezi něž patřím) informuje o evoluci života a různorodých a velmi zajímavých fosilních organismech, a to prostřednictvím profesionálně natočených a sestříhaných videí i podcastů (vzpomeňme na Surviving Deep Time), mohou skončit. Dokumenty a vzdělávací pořady PBS patří ke špičce. Cyklus Nature napomáhá k seznamování nejen amerického diváctva s ochranou přírody a životního prostředí, například prostřednictvím sérií Wild Hope nebo In Her Nature, o kterých už jsem tady na blogu několikrát psal. Eons umožňují především mladším a intelektuálně založeným paleogeekům nesenzacechtivým způsobem poznávat rozmanitý život v prehistorii naší planety, a napomáhají tak rozvíjet zájem o přírodu a o její vývoj, což je nesmírně důležité! Cyklus NOVA po dobu 51 let informuje diváky o dění ve vědě, ať už v paleontologii, tak třeba v astrobiologii, na poli ochrany environmentu, studia změny klimatu nebo studia hlubin vesmíru. PBS má velkou vzdělávací hodnotu, a patří mezi vůdčí tvůrce a vydavatele kvalitního přírodopisného a vědu popularizujícího obsahu. To vše je nyní v ohrožení kvůli Trumpovi a jeho administraci tvořené republikánskými bigoty z řad těch morálně nejshnilejších nácků, kteří si nějaký rozvoj intelektuality u svých "subjektů" rozhodně nepřejí. Ve své svědecké výpovědi z 25. června kritizoval konzervativní politický analytik Russ Vought - vskutku zřezáníhodný asociál - z Republikánské strany a vedoucí Kanceláře managementu a rozpočtu veřejná média za to, že vytvářejí pořady zaměřené na diverzitu, rovnoprávnost a inkluzi. Jinými slovy, vzdělávací pořady veřejných médií jsou podle tohoto anti-intelektuálního pytle lidského odpadu "příliš woke". Samozřejmě. Pro každého z těch psychopatů je dobrý dokument o diverzitě lidí nebo o ochraně přírody "příliš woke". Protože svět je woke. To jen konzervativci raději usínají.

Logo série PBS Eons o prehistorii života na naší planetě. Zdroj: Oficiální web PBS

Vought v oné výpovědi brblal, že se mu nelíbil pořad vysílaný v roce 2022 na NPR s názvem "Co queer kachny mohou naučit teenagery o sexualitě ve zvířecí říši" (What ‘Queer Ducks’ can teach teenagers about sexuality in the animal kingdom). Republikánskému blbečkovi vadí, že se samci kachen párují se samci. Wow. NPR informuje osmiminutovým rádiovým pořadem o diverzitě sexuálních orientací v přírodě, a tady Trumpův poskok se kvůli tomu může pomátnout. Jestli motivace zastavit mj. financování přírodovědných dokumentů a vzdělávacích rádiových pořadů o přírodě ve veřejných médiích pramení z toho, že se těmto puritánským dogmatikům nelíbí rozmanitý svět přírody ve všech barvách duhy, pak jen kroutím hlavou nad jejich nezlomnou stupiditou, a vy byste měli též. Jinak Republikánům vadí také Sesame Street, protože je, to bychom neuhodli, "příliš woke". Ano, protože Elmo je anti-rasista, může se z něj současný Bílý dům naprosto pominout. Proti Sesame Street se pravicoví bigoti vyjadřují již nějakou dobu, vadí jim totiž, že tento pořad učí děti, jak být k ostatním milý, slušný a akceptující. No, a to je přece "moc progresivní", to je přece "moc woke". Američtí křesťanští nacionalisti, kterými je Trump obklopený, považují soucit za "hřích". Empatie a dobrosrdečnost je pro ně zločin. Sesame Street, který se vysílá od roku 1969, je samozřejmě také dílem PBS. Ano, v Americe zvítězila naprostá asociálnost, a tato snaha ničit, definancovat a delegitimizovat veřejná média, která pomáhají vzdělávat nebo učit o tak základních věcech, jako je slušnost a pochopení, naprosto dokazuje, že Trump a jeho kolegové jsou hyeny. Co bychom čekali od iliterátního pedofilního dědka s přehazovačkou a jeho poskoků? Pro dokumentární průmysl může Trumpovo tažení proti veřejným médiím znamenat velký problém. Rozhodně si přeji, aby PBS a NPR neustávaly v tvorbě, jejich vzdělávací pořady zkrátka stojí za to, mají vysokou kvalitu, a svět by byl bez nich o dost chudší. 

Trumpova administrativa samozřejmě dále brojí proti pomoci zemím sužovaným hladem a chudobou, proti vývoji léků na HIV nebo malárii atakdále. Je to příšerné. Amerika činí jeden krok zpátky za druhým, a jednoho dne bude na tuto éru pohlížet s obdobným znechucením, s jakým Britové pohlížejí na svou koloniální éru a Němci na období nacismu. Kdo ví, kolik škod ale do té doby bude napácháno.

neděle 13. července 2025

Vždyť jsou to jen zvířata | Kniha týdne

Minulou neděli, 6. července, započal na blogu Blogorgonopsid nový projekt s názvem Kniha týdne! V rámci něho vám každý týden hodlám představit a recenzovat knihu, kterou jsem přečetl někdy v nedávné době nebo jsem se k ní, mám-li ji už přečtenu, za účelem napsání tohoto příspěvku po delší době vrátil. První Knihou týdne byla výtečná publikace Clever Girl: Jurassic Park od kanadské akademičky Hanny McGregor. Tentokrát vám představím jednu z nejznámějších českých popularizačních knih o zvířatech, jejímž autorem byl zakladatel české etologie a dlouhodobý ředitel pražské zoologické zahrady Zdeněk Veselovský. 

Vždyť jsou to jen zvířata je knihou profesora Zdeňka Veselovského, vydanou nakladatelstvím Mladá fronta v rámci Edice Máj v roce 1974. Mám pocit, že jako jedna z nejznámějších českých knih o zvířatech ani nepotřebuje zdlouhavý úvod, a jsem si jist, že se s ní mnozí z vás někdy v životě setkali, ať už v domácí knihovně nebo ve vaší městské knihovně či v antikvariátu. Zdeněk Veselovský se v této knize snaží čtenářům přiblížit zákonitosti života zvířat, a na 287 stranách (resp. 282 stranách textu) doplněných o řadu obrazového a fotografického materiálu, v ní představuje komplexitu zvířecího chování v ohledu na krmení, příjem tekutin, hledání potravy, námluvy, výchovu potomstva a učení. Jedná se v podstatě o úvod do etologie, podoboru zoologie zabývajícího se zvířecím chováním, pro co nejširší čtenářstvo, a ačkoliv autor v závěru přiznává, že samozřejmě musel mnohé zjednodušit, jde vskutku o informacemi plně nabitou knihu, která si rozhodně zaslouží pozornost i jednapadesát let po vydání.

Přední obálka knihy Vždyť jsou to jen zvířata, vydané nakladatelstvím Mladá fronta v roce 1974. Zdroj: Databáze knih

Knihu Vždyť jsou to jen zvířata mám uvedenu mezi oblíbenými ve svém bloggerovém profilu, a to z dobrého důvodu. Ačkoliv některé informace v ní už jsou trochu zastaralé, čemuž v této recenzi budu věnovat alespoň pár vět, považuji ji za brilantně napsanou publikaci představující zejména laikům svět živočichů v co největší rozmanitosti, se snad co nejmenším generalizováním a také s množstvím schematického materiálu, které z ní činí tu jednu učebnici, kterou rádi zhltnete od začátku do konce během jediného týdne (hovořím z vlastní zkušenosti). Zdeněk Veselovský nebyl "pouze" jedním z nejvýznamnějších českých zoologů, ředitelem Zoo Praha (mezi lety 1959 až 1988) a prezidentem Mezinárodní unie ředitelů zoologických zahrad (mezi lety 1971 až 1975). Byl také výtečným popularizátorem a uměl velice dobře psát, díky čemuž byl samozřejmě o jeho populárně naučné knížky velký zájem. Coby autor velkého množství vědeckých prací a student jednoho ze zakladatelů etologie, Konrada Lorenze, byl opravdu odborníkem, což pak z jeho populárně naučné literatury přímo sálalo, a dodnes ji činí čtivou a informačně hodnotnou. Poprvé mě s knihami pana Veselovského, který bohužel zesnul ve věku 78 let v listopadu 2006 nedlouho po srdečním selhání, seznámil můj táta, když mi řadu let zpátky daroval knihu Hlasy džungle z roku 1976. Ta se týkala fauny indického Assámu. O něco později jsem se pak dostal k přečtení další z nejznámějších knih pana Veselovského, K pramenům Orinoka, vydané v roce 1988 a věnované zvířatům Venezuely. Třetím z jeho děl, které jsem četl, bylo již Vždyť jsou to jen zvířata, které jsem také dostal od svého táty. Přečetl jsem si ho se stejným zájmem, jako ty předchozí. A udělal bych chybu, kdybych o této knize nikdy nenapsal na tento blog.

V Úvodu odhalil Zdeněk Veselovský, že tuto knihu sestavil poté, co si Mladá fronta přála 2. vydání jeho publikace Praobyčejná zvířata z roku 1964. Dlouholeté zkušenosti z pražské zoo jej nicméně donutily původní rukopis zcela zavrhnout, a napsat zcela novou knihu o objevech, jež byly na zoologickém poli učiněny mezi lety 1964 a 1974. Z tohoto důvodu jsou Vždyť jsou to jen zvířata výtečnou kapsulí stavu znalostí o zvířatech a jejich chování před oněmi pěti desítkami roků, tudíž si každý zapálenec může srovnat, jak moc se vědění za tu dobu zase posunulo. Etologie byla tehdy věda zcela nová, vždyť ji sám pan Veselovský na poslední straně knihy, v kapitole Schola ludus, označuje za "jednu z nejmladších biologických disciplín procházející v posledních letech bouřlivým rozvojem". Kromě kapsule tehdejších znalostí zvířat je však tato publikace i dobrým odrazovým můstkem.

Po dvoustranném Úvodu následuje 7 kapitol, z nichž tři jsou tvořeny vždy dvěma velkými podkapitolami. Výčet obsahu knihy je následující: Rozumíme zvířatům, Všední den zvířat (podkapitoly Jak zvířata spí a Denní toaleta zvířat), Nekrmit! (podkapitoly Rostlinná potrava a Živočišná potrava), Kdo uteče, ten vyhraje, Zákony džungle, Množte se! (s podkapitolami Námluvy a uzavírání párů a Rodiče a děti) a naposledy již zmíněná Schola ludus. Některé z těchto kapitol jsou kratší, jiné delší, v závislosti na tom, kolik se toho profesor Veselovský v době psaní rozhodl pojmout; právě kapitola o rozmnožování zvířat je se 79 stranami nejdelší, naopak poslední kapitola o učení zabírá jen 18 stran.

Kapitolu Rozumíme zvířatům? začíná autor připomenutím toho, že z bájí a pohádek různých skupin obyvatel z různých časů našich historií vyplývá, že jedním z nejdéle trvajících lidských přání je porozumění zvířatům. Na úvodní strany si z dobrých důvodů našla cestu význačná jména Alfred Brehm, Charles Darwin, Konrad Lorenz a Nikolaas Tinbergen. Zdeněk Veselovský v této kapitole seznamuje čtenáře s vrozeným chováním, které je dědictvím evoluce druhu, a které podle něj probíhá od vnitřního vyladění zvířete k určitému jednání přes apetenční neboli hledací chování, analýzu smyslových vjemů a objevení spouštěcího schématu spouštěcím mechanismem po vyvolání vrozeného instinktivního jednání. Poví nám, proč jsou nám malí šimpanzi více sympatičtí, než dospělci (vypadají totiž více jako lidské děti, aneb nadsymbol dítěte, spouštěcí schéma mateřského chování); jak samci koljušek útočně reagují na atrapy s červeným spodkem i na jinou koljušku s červeným, samčím bříškem i v případě, že byly v akváriu odchovány samy a nikdy zástupce svého druhu nepotkaly; jak samci červenek reagují útokem i na chomáčky rezavého peří; jak jsou i lidská novorozeňata schopna šplhat, i když je to prostě nikdo neučil, což je jasné dědictví našich předchůdců; jak vypadá apetenční chování u hladových lvů apod. Dále se kapitola zabývá naučeným chováním; pro příklad, hladovému lvu je vrozeno, že hledá potravu, aby hlad zahnal, ale jakmile najde antilopu, už vstupují do hry jeho zkušenosti nabyté během života. Čtenáři jsou seznámeni s přeskokovým jednáním (ta evolucí dostala jiný význam v interakcích mezi zástupci svého druhu), ritualizovaným chováním, náznakovými pohyby a výrazovými prostředky zvířat.

V kapitole Všední den zvířat si nejprve autor stěžuje na aroganci některých návštěvníků pražské zoo a zmiňuje případ teenagerky, která probodla srnčíka čínského deštníkem proto, že na rozdíl od jejích představ neskákal. Bohužel je pravdou, že dodnes si spousta návštěvníků zoologických zahrad jen stěžuje na to, že se zvířata nechovají podle jejich představ. Cílem této kapitoly je seznámit čtenáře s tím, jak vlastně takový den v životě toho či onoho zvířecího druhu vypadá. Od Carpentera přejal profesor Veselovský "denní rozvrh" gibonů, vypozorovaný z terénu (tak dlouhý spánek bych si vážně přál!), a uvádí také svůj záznam dne v životě kachny chocholaté (ta spí nebo zdánlivě spí mnohokrát během dne). První podkapitola je věnována právě spánku zvířat, čtenářům je spánek představen jako vrozená činnost instinktivního charakteru, a jsou seznámeni s koncepty lehkého a hlubokého spánku. Na úvod uvádí zábavný případ pokusu s koněm, kterého měl během spánku vzbudit pach jeho oblíbené potravy. To s hloubkou spánku medvěda pyskatého už to taková legrace není; dodnes je medvěd pyskatý nejnebezpečnějším savcem Indie, způsobujících více poranění lidí, než kterýkoli jiný, a to kvůli tomu, že patří mezi těch několik málo savčích druhů, kteří se z hlubokého spánku probudí až tehdy, když jim skoro šlápnete na hlavu. Jejich reakci si dokážeme představit. Z této podkapitolky jsem si odnesl informaci, že se našly lebky starých obyvatel Srí Lanky s ranami způsobenými právě medvědími drápy; překvapování hluboce spících medvědů pyskatých není v jižní Asii očividně nic nového. Čtenáři se dozví něco o době probuzení u různých ptačích druhů, o "spacích stromech" využívaných losy (o téhle nepravdivé pohádce pojednával Julius Caesar), o tom, jak vypadá spánek u živočichů s očima neopatřenými víčky, proč kanárci nespadnou při spánku z bidélka, jak je to se spánkem u bahňáků a brodivých, spících na jedné noze, jak tuleni vyplouvají k hladině během spánku pro nadechnutí, aniž by se probudili, nebo jaké jsou spací polohy žirafy. Podkapitola Denní toaleta zvířat je věnována čištění peří, srsti, zkrátka péči o vzhled z různorodých důvodů; očekávejte seznámení s kožními mazovými žlázami ptáků, mravenčí pomocí při péči o peří, způsoby drbání u ptáků a s česáním srsti u různých savců, od poloopic (hřebínek na spodní čelisti!) po lidoopy (vybírání lupů a parazitů se u některých stalo sociální záležitostí, jak všichni víme). 

Kapitola Nekrmit! není varováním před krmením zvířat v zoologických zahradách, jako spíše ohromným výčtem informací o způsobech obživy a typech potravy v současné živočišné říši. Přiznám se, že tuto kapitolu mám v paměti jako malinko méně záživnou, protože vlastně pro někoho, kdo zvířata trochu zná, neobsahuje mnoho nového. Zajímavé jsou každopádně tabulky s rozborem nejobvyklejších potravin zvířat chovaných v zajetí a obsahem bílkovin v mléku kojených mláďat různých savců (člověkem počínaje, králíkem konče). Čtenář se seznámí s pojmem úživný poměr. Zajímavé je, že podkapitola Rostlinná potrava zabírá jen 3 strany (očekávejte zde seznámení s rozdílnými pysky afrických nosorožců; co se příjmu rostlinné potravy týče, býložravci jsou zde klasicky rozděleni na "grazers" a "browsers"), zato podkapitole Živočišná potrava patří 32 stran. Pokud vás zajímá, jak v 70. letech vypadaly jídelní lístky šimpanzů, tygrů, mravenečníků, tučňáků brýlových a koní Převalského v pražské zoo, určitě si zde přijdete na své. Velmi dobře popsány jsou různé adaptace k lovu kořisti, od využívání ostrých klacíků nebo kaktusových trnů galapážskými pěnkavami datlími k napíchnutí larev, zuby morčáků (mí oblíbení kachnovití - když otevřou tlamu a ukáží ty dozadu namířené zuby, vypadají opravdu jako dinosauři) či silně zahnutá horní čelist jihoamerického luňáka rodu Rostrhamus (anglicky "snail kite"; ano, specializuje se na vytahování plžů z ulit). Dále se v této kapitole dozvíte něco o pití. Jak je to třeba se zásobami vody u zvířat? Jak to mají velbloudi, kteří se nepotí a jejichž tělesná teplota kolísá mezi pro nás v obou případech drastickými 34°C a 40°C? Jak pijí kachny? Jak pijí lvi? A jak můžeme odlišit pohlaví jelenů na základě toho, že si prohlédneme jejich trus? Toto a mnohem víc v této kapitole.

Dravý pták rodu Rostrhamus. Zdroj: iNaturalist

Kdo uteče, ten vyhraje je známé rčení, které platí nadvakrát v životech zvířat. Zdeněk Veselovský nám v této kapitole představí ochranné chování, varovné signály, koncept útěkové vzdálenosti, mimikry, autotomii, předstíranou smrt, poznávání nasycenosti dravců jejich potenciální kořistí, rozpoznání nepřítele, koncept kritické vzdálenosti a obranu nepříteli. Kapitola je opět plná různých příkladů, od předstírané smrti vačic přes pouštění ocasu ještěrek a přizpůsobení různých druhů pásovců k ochraně před nepřítelem až po veverky napodobující smrduté tany z Assámu. Musím zmínit, že v této kapitole zmiňuje pan Veselovský medozvěstky (rod Indicator), africké šplhavce, o nichž uvádí, že dovádějí k včelím hnízdům medojedy. Tohle prý nikdy nebylo potvrzeno vědeckými pozorováními; přestože medozvěstky dovádějí k včelím úlům lidské lovce, není dosud známo, jestli tak činí i pro jiné druhy. Křik medozvěstky je zde nicméně prezentován jako v průběhu vývoje pozměněný výstražný signál. Co se týče varovných signálů, jsou v této kapitole rozděleny do tří typů, na optické, zvukové a pachové. Jde o poměrně důkladné představení způsobů, jakými se zvířata vyhýbají predaci.

Další kapitola, Zákony džungle, se mi opravdu líbila, a dovolím si zde uvést pár vět z jejího závěru: "Tuto kapitolu jsem zcela záměrně nazval Zákony džungle. Běžná představa lidí o zvířecích obyvatelích džungle jim připisuje nejrůznější projevy krutosti, bestiality. Nezodpovědná vulgarizace darwinismu a různí tzv. 'cestovatelé' vytvořili úplný mýtus o nelítostných bojích, v kterých obstojí jen ti nejsilnější. Velký význam etologie je právě v tom, že ukázala a dokázala, jak jsou tyto představy falešné." Osobně jsem člověkem, který opravdu nesnáší jakoukoli vulgarizaci darwinismu. Omlouvání krutosti, vypjaté soutěže a útlaku nějakou naturalizací nebo dokonce biologizací či genetizací těchto otřesných záležitostí je podle mě odsouzeníhodné. Jak psal v této knize též zmíněný Irenaus Eibl-Eibesfeldt, zástupci stejného druhu se ve zvířecí říši nezabíjejí. A právě v této kapitole se čtenář dozví, jak u zvířat probíhají vysoce ritualizované souboje o možnost páření nebo o území, a jak mají různé druhy zajištěno, že tyto ritualizované souboje nezajdou příliš daleko, a jednomu z účastníků neublíží. Pan Veselovský píše: "Myslím si, že tato kapitola jasně ukázala pravý smysl útočného chování v přírodě, které k úplnému vyhlazení protivníka rozhodně nevede. I když ponechávám člověka zcela úmyslně stranou, chtěl bych jako zoolog zdůraznit, že ospravedlňovat násilí a války mezi lidmi poukazem na naše dědictví po živočišných předcích je naprosto mylné. Naopak etologické poznatky z přírody jasně ukazují, že idea přátelského soužití a odstranění válek není utopií, která by odporovala samotné přírodě."

"Neznám snad hloupější lidské přísloví, než je často užívané 'člověk člověku vlkem'. Právě vlci totiž mají vzorný společenský život. Jednotliví vlci si navzájem pomáhají a - na rozdíl od lidí - se nikdy vzájemně nevraždí." - Krása. A až bude někdo hovořit o agresivních "alfa samcích" ve vlčích smečkách se snahou omluvit neomluvitelné sociální hierarchie v naší společnosti, připomeňte mu, že vlčí smečky jsou nesmírně pospolitými rodinami, ve kterých nějakou vlčí verzi mačistického (hetero)sexistického slizouna z řad bílých mužů ani náhodou nenajdete. Jinak se v kapitole Zákony džungle seznámíte s teritorialitou zvířat. Autor tím navazuje na téma předchozí kapitoly o neexistující (a velmi abstraktní) "zlaté svobodě" živočichů, seznamuje čtenáře s pojmy biochor a biotop, s hlasovými, pachovými a optickými značkami teritoria nebo s loveckými revíry koček (i ty lze podle něj považovat za teritoria, i když jsou sdílené; kočky se sobě chtějí vzájemně vyhnout a podle toho si načasují obchůzku). A samozřejmě se dozvíte o významu útočného chování v kontextu organizace společenských formací u různých živočišných druhů. Co se týče poměrně zjednodušeného popisu sociálních hierarchií, zde si nejsem jistý, jestli nějaké kategorie jako "alfa", "beta" a "omega" opravdu platí. 

Co bych chtěl zkritizovat je zmínka amerického psychologa Roberta Yerkese právě v kapitole Zákony džungle. Autor to tehdy možná nevěděl, ale Yerkes, který prováděl docela zvláštní pokusy se šimpanzy, byl eugenik a vědecký rasista. V roce 2022 bylo jeho jméno zcela smazáno z Národního výzkumného centra primátů na Emory University v georgijské Atlantě, a to právě kvůli jeho podpoře eugeniky. Dnes už by si experimenty se šimpanzy a automaty vydávajícími banány, prováděné někým s tak kontroverzními názory, zmínku snad nezasloužily.

Kapitole Množte se! si hned pro začátek dovolím vytknout jednu věc. I přesto, že autor zvířata ve svých knihách neantropomorfizoval (ano, občas to či ono chování přirovnal k lidskému, ale to spíš pro zábavu; některé vtípky třeba už neobstály tlak času, tak to bývá), nelíbilo se mi, že pro zvířecí partnery používá slova "manželé", nebo jejich párování označuje "manželstvím". Manželství je věcí kulturní, souvisí s vlastnickými právy, ostatně v demokratickém a rovnostářském světě bez soukromého vlastnictví by ani neexistovalo, a je inherentně spojeno s genderovou nerovností, nerovnostmi ve vlastnictví, útlakem a reprodukční prací. Tato kniha vyšla v 70. letech minulého století, a za bolševiků se tu samozřejmě genderové nerovnosti neřešily tak, jako v západním světě; je taky možné, že slovo "manželství" mělo tehdy pro zoology širší význam, ale nelze pominout, že v tomto kontextu není ničím jiným, než promítnutím heteropatriarchátu na ostatní druhy. Dává smysl hovořit o párování a páření, o partnerech nebo pářících se jedincích, případně jedincích spolu hnízdídích, ale označovat je za "manžely" jde příliš daleko. Někdo omezenější by si to klidně mohl vyložit jako ospravedlnění existence nerovnostářského manželského svazku v heteropatriarchální kultuře, a to určitě nechceme. Pokud by si však někdo v této kapitole hledal omluvy pro nějaké zvláštní předsudky, asi moc daleko nepochodí; líbilo se mi, že autor uvedl třeba to, že se genderové projevy u různých druhů živočichů mění, například samostatně žijící holub, ať už je jakéhokoli pohlaví, se prostě projevuje jako samec. Jen bych byl opatrný u toho, co autor uvádí dále; že když se pak samec holuba zpáruje s jiným samcem, jeden z nich se v páru chová jako samice. Vážně si nemyslím, že je dobré takhle genderovat jiné druhy; navíc u lidí stejnopohlavní vztahy také nevypadají tak, že by jeden jedinec byl "více jako samice" a druhý "více jako samec", ne, prostě je to vztah dvou jedinců stejného pohlaví. Pozor, aby se taková předsudečnost, takové genderování, nepromítalo ještě na další druhy (pokud vás zajímají genderové projevy a diverzita u živočichů, sáhněte po knize Evolution's Rainbow od evoluční bioložky Joan Roughgarden, vydané v roce 2004).

Co bych dále vytknul kapitole o rozmnožování zvířat je spojování sexuální aktivity primárně s rozmnožováním. Jak samozřejmě víme, napříč živočišnou říčí má sexuální chování různorodé využití. Pan Veselovský třeba kopulaci dvou samců paviánů uvádí dokonce jako nesexuální chování; pod obrázkem nakresleným Dagmar Černou na straně 190 je uvedeno: "... napravo páří nadřízený samec samce podřízeného. V tomto případě se vůbec nejedná o sexuální chování, ale o výraz sociální dominance." Namítl bych, že ať už je toto chování výrazem čehokoliv, pořád je to sexuální chování. Kniha samozřejmě vyšla v 70. letech, kdy sexuální diverzita u živočichů byla ve vědě tabu; led byl prolomen až v 80. a 90. letech, jen na konci devadesátek se už vědělo o 400 druzích živočichů, u nichž se vyskytuje stejnopohlavní chování a párování, a dnes víme o více než 1500 druzích. Každá věda se samozřejmě vyvíjí a je ovlivněna kulturou, ekonomikou, politikou... Tyto pasáže zkrátka působí zastarale, ale v kontextu doby a tehdejšího poznání (a omezenosti tehdejšího poznání) dávají smysl. Jen je neberte jako absolutně neměnitelná fakta. 

Jinak je tato kapitola plná informací o tom, jak je čapí hnízdění vázáno k hnízdu, nikoliv k partnerovi; jak rejsek bělozubka vodí mláďata v linii; jak se to má s velikostmi vajec takových ptáků, jako jsou pštrosi a emuové... dozvíte se o tvarech vajec, u slepic i u alek, o krmení mláďat, o tom, jak jelením mláďatům vyrůstají zuby našikmo, aby nezranili matku při pití mléka, jak se to má vlastně s kojením u savců, jak vodí opice svá mláďata, jak to s rozmnožováním mají ptakořitní a vačnatci (je popsán celý proces vyrůstání klokana rudého)... Na co bych ještě rád upozornil je pojednání o důležitosti matky pro šimpanze. Obávám se, že závěr této kapitoly diskriminuje potenciální adoptivní rodiče šimpanzů. I v nedávné době byly prováděny výzkumy, které se zabývaly důležitostí matky pro šimpanze; jenže to byly špatné experimenty. Nikdy nebyly prováděny s adoptivním rodičem; malý šimpanz byl zkrátka odloučen od matky a ta byla nahrazena neživým objektem. Co takhle nahradit ji adoptivní matkou? Otcem? Nevlastním otcem? Že malý šimpanz potřebuje při vyrůstání oporu od dospělého, to je jasné, ale dávejme si pozor na to, abychom nediskriminovali možnost adopce. 

Souboj samců ovcí tlustorohých. Zdroj: Pinterest

Poslední kapitolou, Schola ludus, navazuje pan Veselovský dokonale na kapitolu první. Představuje čtenáři to, jak se zvířata učí. Věděli jste o šimpanzech žijících v savanách, kteří na rozdíl od svých pralesních bratránků používali klacky na odehnání levhartů? Že papoušci šedí rozumí číslům jako abstraktním pojmům? Že už v 70. letech byly známy schopnosti učit se u sépií, pstruhů a leguánů? A že v londýnské zoo se kdysi dělalo příšerné "čajové posezení" v britském stylu v šimpanzním výběhu, a když vědecký ředitel zoo této podívané učinil konec, protože mu připomínala cirkus, šimpanzi po zbytek svých životů předstírali, že si nalévají čaj do imaginárních hrníčků, neboť tomu byli naučeni? Nechci samozřejmě uvést vše z této kapitoly, ale myslím si, že obsahuje nemálo zajímavostí, od kterých se zase může čtenář odrazit.

Líbí se mi, jak se Zdeněk Veselovský vyjádřil k biologickému determinismu: "V poslední době se řada autorů, zejména D. Morris a R. Ardrey, pokusila interpretovat člověka jako jakousi 'nahou opici', jejíž chování spočívá v nezměnitelných zděděných biologických principech. Opomíjet sociální vlivy, lidskou kulturu, práci i řeč, které vývoj člověka formovaly neméně významně než jeho biologická podstata, je názor v zásadě nesprávný." Redukcionistické pohledy nejsou nikdy dobré. Spíš, než k poznání komplexní reality přispívají k omluvám nerovností nebo násilí. Vzpomeňme na debatu mezi biologickým deterministou E. O. Wilsonem a spojencem dialektických biologů S. J. Gouldem. Ještě si dovolím uvést pokračování: "Na druhé straně ovšem díky současným znalostem etologové odmítají i druhý extrémní názor, který neuznává vývojové vztahy člověka k živočišné říši a věří v jeho neomezenou sociální manipulovatelnost a v možnost 'neomezené tvorby nového člověka'. Oba dva radikální postoje ve svých důsledcích zbavují člověka morální zodpovědnosti za jeho jednání." Kdo by se s tímto názorem neshodl? Nejsme ani stroje dopředu naprogramované, ale máme některá chování a znaky, která jsme zdědili po našich předchůdcích. Nejsme ale ani výjimečnými nadtvory, kteří by byli od ostatního živočišstva zcela odtrženi a byli by pány tvorstva; tak to hlásají jen některá náboženství, a je to kosmická arogance. 

Vždyť jsou to jen zvířata je kniha, kterou stojí za to si přečíst. Výtečná klasika. Je krásně napsána, je plná zajímavých informací, a kde po jednapadesáti letech sem tam pokulhává s dobou, tam vyhrává díky autorově otevřenému pohledu na zvířecí svět a také jeho jasné lásce ke zvířatům. Myslím si, že dokáže krásně přispět k přemýšlení o zvířatech a jejich chování, a laiky zbavit filtru, přes který se mohou na jiné druhy dívat. Nakonec by čtenářům mělo dojít, že to nejsou "jen" zvířata. 

sobota 12. července 2025

Springwatch 2025 - Nejstarší hřbitov v Belfastu

Nejstarší hřbitov v Belfastu. Iolo Williams svou letošní jarní cestu po Severním Irsku započal v Belfastu, jeho hlavním městě. Hned druhého dne navštívil Ulster Museum, největší muzeum v Severním Irsku lokalizované v belfastských Botanic Gardens, ale nechce se s námi podělit o svou vlastní noc v muzeu. Jeho cílem je seznámit nás se sousedním hřbitovem známým jako Friar's Bush Graveyard, jenž je plný nejrůznějších druhů volně žijících živočichů. Friar's Bush je nejstarším hřbitovem v Belfastu; je dokonce starší, než město samotné, a jedna násypka v něm se snad datuje do neolitu. Slovo "bush" v jeho názvu odkazuje na keř hloh, který se nachází v jeho samém středu; "friar" samozřejmě znamená mnich, ale který konkrétní mnich kdysi tento hřbitov prve spravoval, to se vůbec neví. Friar's Bush Graveyard je každopádně dvouakrovou oázou uprostřed města, a protože jsou jeho brány uzamčeny, poskytuje domov celé řadě zvířat, jež se zde potýkají s menší disturbancí ze strany lidí. K pohřbívání zesnulých se již nepoužívá, a je zarostlý vegetací, o níž je nicméně dobře postaráno. Na jaře v jeho prostorech hnízdí kosi, červenky a střízlíci. Iolo několik hodin před živým vysíláním provedl svou vlastní malou investigaci lokality, nalezl běžně používané pěšiny jakéhosi savce, všiml si silného čerstvého zápachu a plastu naneseného do otvoru ve starém pařezu. Nasvědčuje to jedinému - že se tu zabydlely lišky! Poslední tři jara poskytuje hřbitov útočiště samici lišky obecné (Vulpes vulpes) a jejím mláďatům. Vrátila se i letos, což je pozoruhodné. Jsou jí čtyři roky, je tedy o dost starší, než je u městských lišek obecných průměr (v urbánním prostředí tyto šelmy žijí 12 až 18 měsíců, dvakrát méně, než na venkově). Největší hrozbou je pro lišky ve městech doprava, tato samice se ovšem srážkám s automobily očividně velmi dobře vyhýbá. Záběry pořízené o víkendu před živým vysíláním dokazují, že tato liška se letos stará o dvě mláďata. Ta se ve věku 7 až 8 týdnů již začínají zajímat o jinou potravu, než o matčino mléko, nicméně finální odstavení mohou očekávat až za dva nebo tři týdny. Fantastické je, že se před štábem ze Springwatch vyslaným do Belfastu tyto šelmy ukazovaly prakticky každý den.

Klip ze druhé epizody vzdělávacího pořadu Springwatch 2025 (nebo též Springwatch at 20) z dílny BBC Studios Natural History Unit, vysílaného živě v květnu a červnu na britské stanici BBC Two. 

pátek 11. července 2025

Obrázek týdne 11. 7. 2025

Do rubriky Obrázky týdne nepřetržitě po několik měsíců proudil paleoart, výtečné rekonstrukce fosilních organismů a krajin, jež obývaly (výjimkou jsou dva fan arty k jurskoparkovské sérii, ale i ty zobrazují prehistorická zvířata). Rozhodl jsem se tedy věci malinko zpestřit, a zase k nim přihodit dílo některého talentovaného fotografa přírody. Nemusel jsem hledat dlouho, v Google obrázcích mě dnes praštila do očí tato fotografie. Jejím autorem je Ian Ford, a díky tomuto snímku vyhrál loňskou prestižní soutěž Wildlife Photographer of the Year. Nazval jej Deadly Bite (Smrtící kousnutí). Jaký je váš názor? Cítíte to sevření?


Popisek k obrázku: Největší kočkovitá šelma západní polokoule, jaguár (Panthera onca), tříští svými čelistmi lebku umírajícího kajmana yakaré (Caiman yacare) v hloubi nejrozlehlejšího mokřadu na naší planetě, Pantanalu. Stisk o téměř pěti kilonewtonech mohutný jihoamerický bratránek aligátorů už dlouho nevydrží. Jaguár má třetí nejsilnější čelistní stisk mezi současnými kočkovitými, a je schopen prokousnout i želví krunýř. Svou obvyklou savčí kořist - kapybary, mravenečníky obrovské, pekari nebo aguti - zabíjí právě tímto způsobem; zakousne se jí do lebky a tiskne, dokud její bolestná mizérie neskončí. Dva až tři metry dlouhého kajmana tiskne ke dnu mělčiny obrovskou tlapou širokou 12 centimetrů. Prehistorický vyslanec pozdního miocénu otevírá své široké čelisti s asi pětasedmdesáti zuby, kterými je běžně schopen usmrtit kapybaru, ale jež mu tentokrát nebudou k ničemu dobré. S každým zapraskáním se jiskřička kajmanova života zmenšuje. Ve chvíli, kdy už je téměř po všem, a kajman vydechuje naposledy, objevuje se před jaguárem zvláštní, čímsi oděná dvounohá opice, a brutální zápas dokumentuje s pomocí vysunovacího objektu. Šelma pohlíží přímo do něj. Ian Ford byl na nález jaguára zabíjejícího kajmana na břehu řeky upozorněn vysílačkou, a na scénu přijel na motorovém člunu. Když si na jeho palubě poklekl, měl možnost vyfotografovat šelmu s kořistí na její úrovni, jen pár centimetrů nad hladinou řeky. Fotografie pochází z břehu řeky São Lourenço, jež je přítokem řeky Paraguay, v brazilském Pantanalu. Tato oblast se může pyšnit největšími jaguáry na světě; dorůstají v ní délky až 1,85 metru a v případě samců i hmotnosti přes 150 kilogramů. 

Jaguáry mám od dětství spojeny s létem. Samozřejmě za to může Dobrodružství s jaguáry (Jaguar Adventure with Nigel Marven), brilantní šestidílný seriál, který byl na Dvojce vysílám v červenci a srpnu roku 2010. Když už jsem ho připomněl, je-libo malý úryvek z něj?
V příštích dnech očekávejte na Blogorgonopsidovi další klip ze Springwatch 2025, opět z Irska, a druhou část nově započatého projektu Kniha týdne. Také se snad někdy večer dostanu k napsání první části další, červencové kapitoly Nových Lovců kryptidů. Určitě toho však bude více.
Tak, kdo z vás ještě nebyl na Jurském světě: Znovuzrození? Pokud již zhlédnutí filmu máte za sebou, podívejte se na mou recenzi vydanou v pondělí!

čtvrtek 10. července 2025

Takřka polovině středoamerických druhů stromů hrozí vyhynutí

Žijeme v době krize biodiverzity. Bohaté přírodní dědictví, kterým naše planeta oplývá, nenávratně mizí. Čím dál více druhů živočichů, rostlin a hub se ocitá na pokraji vyhynutí. Ukončení existence nehrozí jen malým broučkům, nikdy neviděným žábám nebo drobným květinám, které ještě věda nestačila poznat. Hrozí i takovým velikánům, jako jsou stromy. 

Desetiletá iniciativa Global Tree Assessment, prováděná organizací Botanic Gardens Conservation International se skupinou IUCN Species Survival Commission Global Tree Specialist Group, došla k hrůzným zjištěním o stavu druhů dřevin v Mexiku a dalších středoamerických zemích až po Panamu, o kterých včera, 9. července 2025, informoval článek od Liz Kimbrorough zveřejněný na webu Mongabay (Conservation and environmental science news). Bez zbytečného protahování se seznamme s fakty. Ze 4056 druhů stromů žijících pouze ve Střední Americe je téměř polovina, 1867 druhů (tj. 46 %), ohrožena vyhynutím. Před provedením tohoto průzkumu se na Červeném seznamu Mezinárodního svazu ochrany přírody (IUCN Red List) nacházelo méně než 700 středoamerických druhů dřevin, tj. 20 % všech druhů stromů z regionu; Global Tree Assessment velmi přispěl k doplnění znalostí o stavech ostatních ohrožených druhů. Dle jeho zjištění jsou na tom nejhůře stromy Guatemaly, Nikaragui a Salvadoru; tyto země se mohou "pochlubit" 97%, 95% a 89% podílem zranitelných druhů. Na Mexiko spadá 888 zranitelných endemických druhů stromů, jež se tedy nevyskytují v žádné jiné zemi, a v Kostarice žije 227 druhů dřevin, kterým hrozí vyhynutí. Smutným zjištěním nově dokončeného posudku je naprosté vyhynutí tří druhů ve volné přírodě; jde o vavřínovitou rostlinu Licaria mexicana, olivovníkovitého Hesperelaea palmeri a druh Bourreria veracruzana z čeledi Ehretiaceae. Všechny tři jsou mexickými endemity, jejichž vyhubení zapříčinilo neudržitelné farmaření. Dva z nich sice přežívají mimo volnou přírodu a mohou být ještě pěstovány v umělých podmínkách, jeden z nich je však nadobro pryč. Vymírání stromů je něčím, čemu bychom skutečně měli věnovat více pozornosti. Bereme-li dřeviny jako samozřejmou součást našeho prostředí, ať jsme kdekoliv ve světě, pak jsme vážně potrestáníhodnými ignoranty. Vyhynutí hrozí i dřevinným titánům rostoucím přes 20 metrů do výše. Změna klimatu, neudržitelné zemědělství, nadměrné kácení, znečištění půdy, vzduchu a vody, imise škodlivých látek, narušování stability ekosystémů... je toho tolik, s čím se dřeviny musejí potýkat. 

Herbářový exemplář olivovníkovité dřeviny druhu Hesperelaea palmeri, endemita ostrova Guadalupe náležejícího mexickému státu Baja California, jenž je podle výsledků Global Tree Assessment vyhynulým druhem. Fotografie z webu Plants of the World Online

Ačkoliv výsledky tohoto desetiletého průzkumu jsou skutečně alarmující, je faktem, že 72 % těchto druhů žije na chráněných územích, a 82 % z nich se vyskytuje v oblastech známých jako Key Biodiversity Areas, které zavádí IUCN. Nenechte se však ošálit vysokými čísly zastoupení těchto druhů dřevin v chráněných oblastech, další statistiky jsou opět děs nahánějící. Podle nového Global Tree Assessment totiž byla jen u 16 % oněch ohrožených středoamerických druhů stromů zaznamenána nějaká ochranářská snaha, a pouhých 18 % z nich se nachází mimo volnou přírodu v takových institucích, jako jsou botanické zahrady nebo dendrologické zahrady (arboreta, specializující se na sběr, výzkum a pěstění dřevin), kde mohou být pěstěny i v případech, že se jim ve volné přírodě stane to nejhorší. 515 ohrožených druhů středoamerických dřevin žije ve dvou nebo více státech, a tak bude potřeba spojeného úsilí na jejich ochranu. Samozřejmě ne všechny dřevinné druhy ze všech zemí středoamerického regionu byly v Global Tree Assessment, pracujícím jinak s 60 000 druhy z celého světa, zahrnuty, a to kvůli nedostatku dat. Platí to o třetině druhů dřevin z Panamy a Belize, jejichž stavy v oněch státech nejsou známy! Do budoucna bude nutná nejen ochranářská činnost, ale také další terénní průzkumy, které mezery ve znalostech odborníků doplní. Už nyní je však zcela jasné, že mesoamerické dřeviny na tom nejsou dobře, a že pokud pro ně nebude učiněn dostatek, budou o ně jejich ekosystémy dříve či později ochuzeny, což bude mít za následek řadu dalších negativních vlivů.

Zdroje informací pro tento článek:
Global Tree Assessment (Botanic Gardens Conservation International)
Hesperelaea palmeri (Plants of the World Online)
Hesperelaea palmeri (iNaturalist)

středa 9. července 2025

Představuje se Eotephradactylus mcintireae, nejstarší severoamerický pterosaurus

Před dvěma dny, v pondělí 7. července 2025, vyšel v odborném časopise Proceedings of the National Academy of Sciences článek Bena T. Kligmana z paleobiologického odvětví Národního muzea přírodní historie ve washingtonském Smithsonově institutu a jeho kolegů, jež v něm představili řadu nově popsaných fosilií ze Zkamenělého lesa v Arizoně. Mezi nimi se nacházela i fosilizovaná čelist nejstaršího ptakoještěra dosud známého ze severoamerického kontinentu. Byl pojmenován Eotephradactylus mcintireae; jeho rodové jméno v překladu z řečtiny znamená "popelokřídlá raná bohyně" a jeho druhové jméno ctí Suzanne McIntire, dobrovolnici působící v muzejní FossiLab po dobu 18 let a objevitelku exempláře, na základě něhož byl druh popsán. Ve sbírkách Národního muzea přírodní historie Smithsonova institutu se fosilie ocitla po úspěšné paleontologické výpravě na severozápad Arizony v létě 2011. Další expedice se pak uskutečnily v letech 2012, 2015 a 2023, vždy v létě, a vždy zamířily do Národního parku Zkamenělý les v okresech Navajo County a Apache County, a bylo při nich prozkoumáváno nové ložisko fosilních kostí svrchnotriasových obratlovců. Mezi stovkami fosilních exemplářů se nacházela i levá část spodní čelisti pterosaura, kterou v roce 2013 nalezla Suzanne McIntire během preparace horninového bloku z lokality. Zachovaná kost je dlouhá 4,1 centimetru, vpředu však chybí nějaký materiál, protože byla poškozena. Matrix v jejím okolí naznačuje, že byla původně dlouhá 4,35 centimetru. Obsahuje alespoň 24 zubních jamek, přitom 12 z nich obsahuje zuby. Kromě toho existují ještě dva exempláře sestávající v každém případě z jediného zubu, jež se nenašly v asociaci s typovým exemplářem, ale mají znaky oněch zubů, jež typový exemplář zahrnuje. Mimoto byla nalezena ještě izolovaná prstní kost. Všechny tyto fosilní exempláře patří eotephradactylovi. Jednalo se o různozubé zvíře, jehož tenké, špičaté caniniformní zuby z přední části zobáku kontrastovaly se širšími, hrbolatými zuby umístěnými dále vzadu. Podle opotřebování zubů odhadl Kligman se svými kolegy, že se Eotephradactylus živil rybami, vybavenými vnějšími pancíři. Byl to ptakoještěr o něco menší, než Eudimorphodon se svým metrovým rozpětím křídlem. Pro web Sci.News doktor Kligman uvedl, že by se tento létající plaz mohl pohodlně usadit na rameni dospělého člověka, nebyl to prostě žádný obr. Žil před 209 miliony let.

Nejstarší dosud známý severoamerický pterosaur, Eotephradactylus mcintireae, s ostatními obratlovci svrchnotriasového Zkamenělého lesa, na rekonstrukci Briana Engha. Zdroj: Sci.News

Tehdy samozřejmě náš svět vypadal úplně jinak, než dnes. Všechny pozdější kontinenty byly spojeny do obří masy známé jako Pangaea, která se začala rozpadat až před zhruba 200 miliony let, než ve střední juře (před 180 až 175 miliony let) skutečně přestala existovat. Eotephradactylova domovina se tehdy nacházela poblíž rovníku, byla semiaridní a protkaná malými říčními kanály, jež byly pravděpodobně sezónně zaplavovány. Při záplavách se říční kanály zanášely sedimentem a sopečným popelem, který napomohl dobře prezervovat kosti uhynulých zvířat na dně. Jedním z těch zvířat byl právě tento drobný ptakoještěr. O toto prostředí se dělil s celou řadou zajímavých svrchnotriasových obratlovců. Mezi nimi byli suchozemský pseudosuchián Revualetosaurus callenderi dosahující délky asi 1 metru, polovodní proterochampsián Vancleavea campi s délkou možná až 3,9 metru, dosud nepojmenovaný sphenodontián vzdáleně příbuzný dnešním novozélandským hatériím, jakýsi druh krokodýlům podobného phytosaura, dosud blíže neidentifikovaný masožravý synapsid, jedna z nejstarších příbuzných želv nebo zatím nepojmenovaný obojživelník z kladu Salientia (jakýsi svrchnotriasový bratránek žab). Naleziště, ze kterého všechny tyto a mnohé další fosilie pocházejí, je dosti bohaté na pozůstatky drobných zvířat. Poskytuje tedy vážně zajímavý vhled do života ve svrchním triasu, a další výzkumy vertebrátních paleontologů určitě pomohou rozšířit znalosti o něm.

Zdroje informací pro tento článek:
Eotephradactylus (Wikipedia)

úterý 8. července 2025

Proč YouTube kanál Jurassic World propaguje kontroverzní společnost Colossal Biosciences?

Nejen v posledních dnech, ale i týdnech se Blogorgonopsid proměnil v nové JP Site, neboť jsem na něj hodně psal o novém filmu Jurský svět: Znovuzrození (Jurassic World Rebirth). Ten šel do kin minulý týden, a jak už jste se dozvěděli z mé včerejší recenze, zhlédl jsem ho v sobotu dopoledne. Považuji ho za nejlepší snímek jurskoparkovské franšízy od skončení původní trilogie z let 1993 až 2001, opravdu moc se mi líbil. Od takřka každodenního psaní o Jurském parku/světě si již brzy dám přestávku, jen v posledním týdnu jsem sérii věnoval naprostou většinu příspěvků, chci se však vyjářit ještě k jedné záležitosti. Když jsem se ze sobotního promítání vrátil odpoledne domů a podíval jsem se na oficiální kanál franšízy Jurassic World, čekalo mne nemilé překvapení. Vypadá to, že markentingový tým vůbec nepochopil, o čem série Jurský park je. Pokud vůbec kdy viděl jediný z jejích filmů...

V úterý 1. července vyšlo na YouTube kanálu Jurassic World zcela neočekávaně video s názvem A Colossal Discussion s thumbnailem geneticky modifikovaných vlků, kteří byli v příšerné mediální bouři na jaře prohlašováni za "navrácené pravlky". Sám jsem na to téma napsal článek a vytvořil video pro můj kanál na YouTube, kterými jsem se snažil přispět k šíření osvěty o skutečnosti za touto nafouklou bublinou, jež pojímala naivní a neznalou širší veřejnost. Globální paleokomunitu pravlčí kachna rozzlobila; na všech discordových serverech, které frekventuji, se na Colossal nadávalo, a obecně se na sociálních sítích ukazovalo, kdo je správný paleogeek nebo správný amatérský přírodovědec, a kdo je jen pózer neschopný kritického myšlení. Reakce na video, které před týdnem vyšlo na kanálu Jurassic World, to odráží též. Má přes půl milionu zhlédnutí - doteď vlastně 544 590 - ale jen 9 600 lajků. A komentáře pod videem vysílají ještě zřetelnější zprávu. Spoustou vášnivých fandů jurskoparkovské série jsou opravdoví paleogeekové, opravdoví zájemci o vertebrátní paleontologii a hlavně o neptačí dinosaury, ale také o genetiku, a vyznají se. Nemálo komentářů značí zklamání z toho, že oficiální kanál jurskoparkovské série propaguje přesně to, o čem tyto filmy hlásají, že je špatné - totiž pohrávání si na poli genetického inženýrství. Jsou také plny zklamání z toho, že kanál přispěl k propagaci nesmírně kontroverzního korporátu zahalujícího se rouškou ochrany přírody a de-extinkce, když je to ve skutečnosti jen odpudivý miliardářský grift podporovaný ultrabohatými a dovolím si říci až hammondovsky morálně shnilými jedinci, kteří kromě jmění z práce jiných nepobrali nic. 

Jeden z nejslavnějších citátů matematika Iana Malcolma, hraného Jeffem Golblumem, v prvním Jurském parku z roku 1993. Obrázek z webu Pinterest 

Video je propagací této velké soukromé biotechnologické společnosti, která byla založena v roce 2021 genetikem Georgem Churchem, který byl mimochodem v letech 2006 a 2007 částečně financován fundací sexuálního násilníka Jeffreyho Epsteina, a miliardářského podnikatele Bena Lamma, hollywoodskými celebritami podporovaného podvodníka, který třeba letos na jaře entuziasticky vystoupil v show krajně pravicového podcastera Joea Rogana. Už v jeho úvodu se dozvíte, že prý "vědci", kteří pro Colossal pracují, byli inspirováni vydat se na tuto kariérní cestu Jurským parkem. U toho se člověk chytá za hlavu. Opravdu si někdo myslí, že fanoušci této filmové série budou brát vážně společnost, která je přesně tím, co každý z oněch filmů kritizuje? A pokud se náhodou někdo vydal na dráhu genového inženýrství inspirován Jurským parkem, nepotřebuje náhodou vyšetřit kognici? Tohle totiž implikuje seriózní mediální iliterátnost. Který blbec, bez prominutí, se podívá na film kritizující pohrávání si s geny vyhynulých i současných zvířat a prostřednictvím brilantního Iana Malcolma nazývající vědecký objev "znásilňováním přírody", a řekne si "Wow, InGen jsou ti good guys, Hammond je good guy, teď půjdu dělat 40 let přesně tuhle práci, půjdu znásilňovat přírodu, jupí, hurá!" Colossal Biosciences nedělá vědu. Dělá podvody, tahá z přihlouplých boháčů peníze, a snaží si vytvořit image nějakého velkého biotechnologického mesiáše, který spasí svět v době krize úbytku biodiverzity. Z geneticky upravených vlků obecných dělá v rámci PR stuntu pravlky, a na tu nestydatou hru mu přistupují i lidi z Universalu, kteří beztak na ty Jurské parky nikdy nekoukali (vždyť chtěli Richarda Schiffa obsadit do Jurského světa, a on jim sám musel připomenout, že přece ve dvojce v původní trilogii jeho postava zemřela, tak se vrátit nemůže!). De-extinkce je nemožná. Jak to řekl Nigel Marven v nedávném rozhovoru s Dino Guyem, navzdory mottu dokudramatu Prehistorický park (Prehistoric Park), "vyhynutí je navždy."


Jakési "navrácení fenotypu" není žádným navrácením vyhynulého druhu do našeho světa. Je to jen genetická modifikace některého více či méně příbuzného organismu, a proč? Pro PR a peníze, zatímco svět hoří, klimatická krize se zhoršuje, vymírají druhy hmyzu, ryb, obojživelníků a plazů, které ani věda neměla šanci poznat... Druhy navíc neexistují jako autonomní jednotky, jsou součástí svých ekosystémů, jsou součástí prostředí, ve kterém se utvářejí a ve kterém žijí. Žádný neptačí dinosaurus nebude nikdy "přiveden zpět". Žádný mamut nebude "přiveden zpět". Žádný pravlk, žádný šavlozubák, žádný pták moa. Co je vyhynulé, to je vyhynulé. Colossal Biosciences je podvodná společnost, která nemá s ochranou přírody, biologií ochrany přírody a ekologií absolutně nic společného. Je to jen reálný příklad toho, jak vypadá "věda" v tržním kapitalismu, v jedné z nejhorších forem. Měl bych každopádně konečně odpovědět na tu zásadní otázku z titulku článku. Proč YouTube kanál Jurassic World propaguje kontroverzní společnost Colossal Biosciences? Odpověď je samozřejmě jasná, jde o prachy. Režisér nového a velmi podařeného snímku Gareth Edwards se ve videu nechává provádět budovou Colossalu, a to samotným Benem Lammem. Je to reklama. A z reklam jsou peníze. To je všechno. Universal coby nenasytná korporace prostě vyždímá franšízu vzešlou z pera Michaela Crichtona i s užitím toho, před čím ta franšíza varuje - před nedostatkem úcty k přírodě. 

Co si o vydání toho videa na YouTube kanálu Jurského světa myslíte vy? Také nad tím kroutíte hlavou? Nehodlám zde na to video odkazovat, nechci Colossalu dělat reklamu. V každém případě mě potěšilo, že se globální internetová paleokomunita a skuteční fanoušci Jurského parku tak nahlas ozvali, a video právem zkritizovali.

pondělí 7. července 2025

Blogorgonopsidova filmová doporučení - Jurský svět: Znovuzrození

Ve čtvrtek 3. července vstoupil do kin jeden z nejočekávanějších filmů léta 2025, sedmý film ze série Jurský park a první díl její třetí trilogie. Jurský svět: Znovuzrození (Jurassic World Rebirth) je filmem, kterému jsem na tomto blogu věnoval nemálo pozornosti od ledna minulého roku, a celou tu dobu jsem se na něj těšil. V sobotu 5. července jsem jej konečně zhlédl na dopoledním promítání v kině, s českým dabingem a s jedním člověkem z mého příbuzenstva, a velmi se mi líbil. Jak už jsem napsal v komentáři pod posledním Obrázkem týdne (který měl také tématiku tohoto filmu), Znovuzrození je podle mě nejlepší film jurskoparkovské série od skončení původní trilogie v roce 2001. Proč si toto mé stanovisko zaslouží, a proč je podle mě tak dobrý, to vám sdělím v tomto příspěvku ze série Blogorgonopsidových filmových doporučení.

Scarlett Johansson jako Zora Bennett, Mahershala Ali jako Duncan Kincaid, Jonathan Bailey jako Dr. Henry Loomis a D-Rex (hraje sám sebe) na oficiálním plakátu k filmu Jurassic World Rebirth. Obrázek z webu Movieposters.com

Jurskému světu: Znovuzrození mohu sdělit přesně to, co Joker ve vší láskyplnosti říká netopýřímu muži v Lego Batman filmu (2017): "Náš vztah je jedinečný." Nikdy jsem nebyl tolik natěšen na další Jurský svět, jako když jsem na konci loňského ledna s miliony a miliony dalších fandů jurskoparkovské franšízy zjistil, že napsáním scénáře k jejímu sedmému snímku byl pověřen David Koepp. Ten spolu s Michaelem Crichtonem pracoval na scénáři na prvním Jurském parku (1993) a sám pak napsal scénář k jeho pokračování, Ztracenému světu: Jurskému parku (1997), mému nejoblíbenějšímu dílu filmové série. Bylo mi jasné, že tentokrát to bude stát opravdu za to. Jak jsem psal už v úvodu svého článku o Jurském světě: Nadvládě v červnu 2022, JP je moje nejoblíbenější filmová série. Na původní trilogii z let 1993 až 2001 jsem prakticky vyrostl. Témata, které ty snímky řešily, mne ovlivnily eticky, morálně a politicky (a jak dokazuje má včerejší recenze knihy Clever Girl: Jurassic Park od queer feministické akademičky Hanny McGregor, ani náhodou jsem nebyl jediný, kdo si z Jurských parků odnesl jisté radikální poselství). Když však vyšel první Jurský svět v roce 2015, byl jsem zklamán. Nebylo to ono. A přestože jsem měl pocit, že onen film byl dnem franšízy a od té doby se zlepšovala (zde se se mnou mnoho fanoušků neshodne, protože Nadvláda fandom opravdu rozdělila, a i zastánci šestého filmu, včetně mně, vědí moc dobře, proč), nikdy podle mne nevyšplhala zpět na úroveň OG trilogie. Byl jsem s tím smířen. Ale pak svitla naděje, vrátil se David Koepp, a já začal mít pocit, že se možná Jurský park zase rozjede. Můj odhad byl správný. Znovuzrození je vskutku vhodným titulem tohoto brilantního dobrodružného filmu, který září přesně tím, co předchozím třem filmům z druhé trilogie tolik chybělo.

Nevyplnily se sice mé bláznivé nápady z aprílového článku zveřejněného tady na blogu v první dubnový den roku 2024; ve filmu nejsou majungasauři s puškami na zádech, a už vůbec ne šílený Alan Grant střílející raptory, které po tom všem, co zažil, už opravdu ze srdce nenávidí. Vlastně je to dobře. Jurský svět: Znovuzrození v některých ohledech působí až jako soft reboot nebo jako samostatný spin-off, který se k předchozím snímkům příliš nehlásí. Někteří fanoušci si dokonce začínají myslet, že se Universal chce odprostit od kontroverznosti druhé trilogie s hypermaskulinním Owenem Gradym, a opravdu navrátit franšízu tam, kde byla v letech mého vyrůstání - a předtím v letech, kdy byla natáčena první trilogie. Série Jurský park nutně potřebovala nový dobrodružný film s dinosaury. Předchozí Jurské světy byly spíše nahajpované CGI festy, které vnímaly naklonované dinosaury buď jako hrdiny nebo padouchy, anebo dokonce jako superhrdiny (a superpadouchy), pohybující se, znějící, běhající a žeroucí dosti nerealisticky. Znovuzrozením vrací původní duch Jurského parku úder. Film zavádí diváky do reálného prostředí, do skutečného deštného pralesa, na skutečné moře a (takřka) ke skutečným zvířatům. Konečně tu po třech filmech, po celé druhé trilogii, máme snímek, který ta pravěká zvířata přivedená k životu vnímá jako zvířata. Ne jako hrdiny, padouchy, ani nic jiného.

Je to špičkové starohollywoodské dobrodružství v divočině, na odlehlém ostrově plném děs nahánějících monster. Je to kombinace Ztraceného světa a Jurského parku 3, sem tam s feelem první poloviny Jurského světa: Zániku říše (2018), ale pro moderní publikum. Hlavní hrdinové se drží převrácené lodi ve strachu z obrovského mosasaura, brodí se močálem plným hadovitých červených ocasů, přihlížejí námluvám ohromných titanosaurů, slaňují příkré skály, vkráčejí do opuštěných ruin mesoamerických civilizací nebo čekají na přílet helikoptéry ve zmutovanými příšerami zamořeném outpostu uprostřed divočiny. Znovuzrození je tím typem filmu, které jsem jako dítě a mladý teenager miloval. A už dlouho jsem se takového filmu od velkého studia nedočkal. I proto mi několikrát vykouzlil na úsměv na tváři. Mám zkrátka pocit, že Jurský park je zpátky. Že franšíza, která se s Jurskými světy pod taktovkou Colina Trevorrowa příliš změnila, přijala znovu své kořeny, aniž by se pokoušela být nostalgická. Znovuzrození vlastně nostalgické vůbec není. Je to krok vpřed, jen tím správným směrem, správným pro franšízu. Kde druhá trilogie, zvláště její první a třetí díl, byly plné nostalgických pastí, záběrových a hudebních odkazů nebo opakovaných hlášek, tam je Znovuzrození svěží, neopakující, klestící si svou vlastní cestu a vyprávějící prostě příběh, který se odvíjí na plátně, bez zbytečných callbacků k tomu a tomu detailu z toho a toho předchozího filmu.

Režisérem Jurského světa: Znovuzrození je Gareth Edwards, známý pro vizuální spektakulárnost svých snímků. Není to první velký film, který má na svém kontě. Režíroval Godzillu z roku 2014, dost možná nejlepší Star Wars z Disney éry, Rogue One z roku 2016, nebo snímek The Creator o nebezpečích umělé inteligence z roku 2023. Edwards ví, jak na symetrický záběr, jak na barvy, a hlavně jak na epičnost. A když po malé hudební referenci ke hře Jurassic Park: Operation Genesis začne v titanosauří scéně hrát znělka Johna Williamse z prvního filmu, zatímco mohutní sauropodi ve svých desítkách pochodují překrásně zeleným údolím, cítí divák ten pocit ohromení, jaký by v žádném jurskoparkovském filmu neměl chybět. Ten pocit nám však není vnucován. Film k němu dochází organicky. David Koepp si očividně uvědomil, že prvé velké setkání s dinosaurem, nejlépe s nějakým býložravcem, už do tohoto filmu nepatří. Jurskoparkovské ohromení s mírumilovnými titány nás čeká až v polovině filmu, poté, co si v něm zahraje dost možná půlka jeho zvířecích hvězd. Ne, že by Znovuzrození nemělo nějakou formulaičnost (poslední scéna je zkrátka inspirována poslední scénou jedničky a trojky z původní trilogie), to ne, ale rozhodně se po většinu stopáže snaží vyhnout dalšímu copypasteování. 

Musím zmínit herecké výkony. Scarlett Johansson je miliardakrát lepší hlavní hrdinkou, než byl Chris Pratt ve druhé trilogii. Jeho hypermaskulinní Owen Grady, chvástající se tím, jakej je alfa, přišel do jurskoparkovské série z úplně jiného universa a se všemi tělesnými částmi v ní neměl vydržet ani pět minut. Z jeho nastavování dlaně dinosaurům si právem dělalo legraci nejen HISHE. Na Redditu jsem četl parádní vtípek, že měl Pratt mít kameo v tomto filmu, ukázat dlaň D-Rexovi, a pak by se vidělo, jestli je v D-Rexových genech raptor (bože, ta bolest z indomina mě nikdy nepřejde... tenhle vulgární genetický determinismus tak bolí, že se při psaní této věty rozsekám replikou raptořího drápu, abych pocítil jinou, snesitelnější bolest), nebo jestli ne (v tom případě by Owen skončil, a mohli bychom si oddechnout). Zora Bennett, kterou Scarlett Johansson ztvárňuje, je mnohem charismatičtější, a to je prosím také ex military. Je to vlastně docela sebestředná postava, která jde do celé akce ve filmu jen kvůli příslibu 10 milionů dolarů, ale má k tomu důvod - chce ukončit svou žoldáckou kariéru a pohnout se dál, protože má PTSD a poslední akce v Jemenu ji psychicky odrovnala tak moc, že ani nebyla na nedávném pohřbu své matky. Zahraná je dost charismaticky. Skutečným miláčkem diváků je ale geekovský paleontolog Dr. Henry Loomis, kterého ztvárňuje Jonathan Bailey. Ty kulaté brejličky činí jeho tvářičku tak pomačkatelnou, že jsem co chvíli chtěl natáhnout ruku k plátnu a říct: "No ňuníku, ty ňuninko malej, ty jsi fakt rozkošnej nerd." Wait, právě něco o jeho rozkošnosti mu i zcela přátelsky říká Zora v té scéně s titanosaury. Loomis je postavou, kterou měla mít druhá trilogie jako hrdinu - antimaskulinní intelektuál. Takoví ostatně byli i mužští hrdinové původní trilogie, a proto jsme je měli rádi. Mahershala Ali se podle některých nemohl v tomto filmu dostatečně předvést, ale já si to úplně nemyslím. Člověku na Duncanu Kincaidovi v průběhu filmu záleží, a když to vypadalo, že zemře... bylo mi ho tak líto. Nechtěl jsem, aby zahynul. Proto mě poslední scéna ve filmu potěšila. Moc mě potěšila.

Zrovna tak se mi líbili herci, kteří ztvárnili rodinu s rozvedeným tátou a dvěma dcerami, z nichž jedna, Teresa, si na malý výlet přivedla svého douchebagovského přítele, Xaviera. Ten se stal mou nejoblíbenější postavou v tomto filmu. Reálně, vždycky, když byl před kamerou, chtěl jsem se řechtat. Charakterově mi někoho připomíná, ale neprozradím vám, koho. Ta močící scéna s ním byla perfektní. Považuji ji za nejlepší scénu ve franšíze Jurský park. Týpek prostě po dosažení uznání otce Teresy řekne "Jdu se vychcat." a zaleze kvůli tomu hluboko do džungle, aby ho nikdo z jeho spolucestovatelů neviděl. So. Relatable. Pak močí asi minutu, zatímco se za jeho zády odehrává strašlivé drama; jediný velociraptor, kterého se ve filmu dočkáme, je zmasakrován okřídleným mutadonem, Xavier přestane močit a nervózně oddechuje, pak se otočí ve chvíli, kdy monstrum odlétá, a nato pohlédne zase před sebe... načež zjistíme, že si celou dobu ani nenatáhl kalhoty, a zase spokojeně močí dál. SO. FUCKING. RELATABLE.

Mosasaurus chňape po Zoře Bennett a Henrym Loomisovi. Obrázek z webu Bloody Disgusting

Výtečného humoru je ve filmu mnohem více. Člověk z mého příbuzenstva, který byl na filmu se mnou, pracuje ve zdravotnictví, a dosti ho rozesmál způsob odebírání bioptických vzorků, jenž hlavní postavy musejí provést u tří velkých oblud - mosasaura, titanosaura a quetzalcoatla. "Biopsie šipkou", tak je to, myslím, nazváno. Poté, co šipka pronikne kůží zvířete a zkumavka na ní se naplní krví, vystřelí se a pak s padáčkem dopadne přímo do rukou našich hlavních hrdinů. Velmi okouzlující. Velmi hygienické! V závěru scény s quetzalcoatly je pád té zkumavky s padáčkem opravdu komický. Určitě si vzpomínáte, jak Henry proletí všemi těmi větvemi v džungli, spadne do vody, kam k němu přiskáčou červení kompíci, pak za ním slaní ostatní přeživší hrdinové a teprve poté dopadne s padáčkem ten vzorek. Jinak mi docela vtipné přijde i představení Zory Bennett, která se prostě zničehonic objeví v autě Martina Krebse. Nic úplně nestandardního, ale i tak... je to představení postavy trošku na lehkou váhu, a to je dobře. 

Dosud jsem v tomto článku ani nenapsal, kolem čeho se vlastně točí děj Znovuzrození. Samozřejmě čekám, že každý, kdo tento článek čte, už o filmu ví a že ho dost možná viděl v kinech (pokud jste tak zatím neučinili a pročetli se až sem, opravdu se vám nemusím omlouvat za spoilery; rozhodli jste se pro to sami, nikde jsem nevaroval, že tohle je spoiler-less review). Ale pro úplnost: naklonovaným dinosaurům a dalším prazvířatům v roce 2027, pět let po událostech filmu Jurský svět: Nadvláda, už nepatří celý svět, a stáhli se do tropického pásma. Svět už o dinosaury nemá zájem, paleontologie není dostatečně financována, uzavírají se muzea. Reprezentant farmaceutické společnosti Parker-Genix Pharmaceutical Engineering, Martin Krebs, ale věří, že tato zvířata mají své využití. Z DNA tří těch největších s největšími srdci - mosasaura, titanosaura a quetzalcoatla - by se dal vytvořit lék na choroby srdce. Problém je, že všechna tři zvířata se nenacházejí v celém rovníkovém pásmu, ale pouze na ostrově Ile Saint-Hubert, tedy na Ostrově Svatého Huberta, v Atlantiku. Tam se nacházela výzkumná laboratoř vědců Jurského světa, a v roce 2010 tam došlo k incidentu s nepodařeným pokusem o naklonování tyrannosaura, příšerou jménem Distortus Rex. Krebs najímá Zoru Bennett, zkušenou žoldačku, jako vůdkyni výpravy (má to být její poslední výprava), a Dr. Henryho Loomise, který už je nějakou dobu konzultantem Parker-Genix. Duncan se do celé věci dostává přes Zoru, jsou to totiž staří známí z povolání. Jak už to chodí, výprava na nebezpečný ostrov plný dinosaurů se trochu zvrtne, ale naši hrdinové mají stále naději místo opustit, protože Zora zařídila přílet helikoptéry na večer druhého dne. Na odběr vzorků mají tedy zhruba den nebo den a půl, a pak se musí ukázat před helikoptérou, nebo na D-Rexově hrůzu nahánějícím ostrově zůstanou.

Není to úplně takový boj o holé přežití, jako Ztracený svět nebo Jurský park 3, ale i tak je to sakra nebezpečná výprava, a několik lidí na ní zařve. Dost mě mrzelo, že film zabil Ninu, která pracovala pro Duncana; působila sympaticky a byla aktivnější, než LeClerc, který to až mnohem později dost brutálně schytá od quetzalcoatla... to, jak ho ten pterosaur přežvykuje, je vskutku úzkost indukující. Nechtěl bych být v takové situaci, to mi věřte. Nina ale také končí špatně, zcela náhle ji na pláži po doražení na ostrov strhne spinosaurus, a sežere ji. Teď mě vlastně napadá - LeClerc si vezme kus zkrvaveného oblečení, který po sobě zanechala, nejspíše proto, aby si ji mohl připomenout. Pracovali spolu dlouho, dříve ve filmu spolu vaří a vypadají vedle sebe přátelsky. Je škoda, že jsme se později nedozvěděli, jak to s tím hadrem bylo dál. LeClerc ho třeba mohl odhodit, když po něm Quetzalcoatlus šel. Rozhodně se s jeho pomocí mohl pokusit zachránit. Natočil Edwards takovou scénu, ale byla vystřižena? Možná. Postavy, které si rozhodně zemřít zaslouží, jsou Martin Krebs, ze kterého se ukáže největší douchebag filmu (typický korporátní elitista, chce lék z DNA zvířat patentovat a točit miliardy), a Bobby Atwater, jenž od první chvíle působí jako hypermaskulinní týpeček, a tak to schytá jako první. Takhle to má být - tohle je můj Jurský park! Umírají kapitalisti a korporatisti plus hypermaskulinní chlapečkové. Znovu však připomínám, že Nina ani LeClerc si tu smrt nezasloužili. Co se ale dá dělat, v monster filmech nevinní umírají. Udesky, Nash a Cooper si to v JP3 taky nezasloužili, ale víte, jaký je život. Neumírají jen zloduši, ale i hodní lidi.

Soundtrack k filmu je nádherný. Alexandre Desplat odvedl brilantní práci. Hudebních odkazů na předchozí díla franšízy je ale ve Znovuzrození po málu, a jsem za to rád. Znělka Jurského parku od Johna Williamse je brilantnost sama, ale její nadužívání k ničemu nevede. V prvním Jurském světě před deseti lety hrála ve scéně, kdy ti dva malí kluci přijíždějí na ostrov Nublar, ale ke mně to nepromluvilo. Poslouchal jsem onu znělku stotisíckrát během svého vyrůstání, znal jsem ji ze scény s brachiosaurem z JP1, hrála na klavír při Hammondově ládování se zmrzlinou, pak na konci v helikoptéře... na klavír hrála na konci Ztraceného světa, když byl Hammond v televizi a citoval Malcolmova nejslavnější slova... hrála, když Grant kývl Kirbyovým na cestu na Sornu, když s Ericem pohlížel na brachiosaury, když pteranodoni odlétali z ostrova... ale jakmile se ozvala v Jurském světě, a měla působit strašně nostalgicky, já to necítil. Nebylo to už to samé. Jak jsem však napsal výše, ve Znovuzrození tu hudbu slyšíme ve scéně s titanosaury, a v ní najednou působí zase majestátně. Williamsova akční znělka Jurského parku, prve hrající v JP1 při příletu helikoptérou na Nublar, je ve Znovuzrození ve velmi zkrácené formě slyšet při příletu Zory, Henryho a Martina do Surinamu... a funguje to! V kině jsem měl pocit, že je to takový legacy Indiana Jones and the Dial of Destiny type of moment, s tím příslibem brzkého dobrodružství, které sedí k odkazu franšízy a přesto má být nové, čerstvé, svěží. Většina hudby ve filmu je však originální, složená Desplatem pro tento snímek, a zvláště ve scéně s T-Rexem na řece je výtečná. Ta skladba má na vydaném soundtracku 8 minut, a funguje od začátku do konce.

Právě ona scéna na řece je jednou z nejlepších v celém filmu. Ano, výše jsem vás už přesvědčil, proč je Xavierovo močení geniální, ale když rodinná čtyřka uniká před plavajícím T-Rexem v této volnější adaptaci jedné z nejlepších a nejnapínavějších scén v původním Crichtonově románu, divák opravdu cítí to napětí. Když je malá Isabella v největším nebezpečí, a stále se nachází pod nafukovacím člunem, do kterého T-Rex kouše, chce se člověku vyskočit hrůzou. Série Jurský park nikdy nechtěla zabíjet děti, minimálně ne v originální trilogii; vlastně nezabíjela ani ženy, oběťmi dinosaurů byli pouze muži (Hannah McGregor vysvětluje v knize Clever Girl, proč; souvisí to s militarizací mužské identity), ale v poslední dekádě už v těchto filmech umíraly i ženské postavy. Poprvé samozřejmě Lena Luthor, totiž, ehm, Katie McGrath, v prvním Jurském světě. Bál jsem se, že tento film malou holčičku zabije, ale spoiler, měla štěstí... Konec té scény je také výtečný. Když jsem v sobotu dopoledne tu scénu sledoval, říkal jsem si, že tohle je důvod, proč jsem měl vždycky rád dobré filmy s dinosaury. Tohle nám mohou nabídnout! Tohle napětí, tohle dobrodružství, tenhle strach o lidské postavy, na kterých nám v podobných chvílích začne velmi záležet.

Roztomilá aquilopsice Dolores, nový mazlík Isabelly Delgado. Obrázek z webu NBC

Kromě Jonathana Baileyho má tento film ještě jednoho rozkošného protagonistu. Je jím Aquilops, nebo spíše aquiolopsice, jménem Dolores. Herci a štáb při natáčení naprosto milovali realistickou, pohyblivou animatroniku téhle malé ceratopsiánky, která je dost možná nejroztomilejším fiktivním prazvířetem v paleomédiích od slavného Rexe z Pravěk útočí (Primeval). What. An. Adorable. Flaming. Little. Critter. Chci aquiolopse jako zvířecího kompanióna! Někdo mi ho pošlete. Je mi jedno, kolik vás bude stát, prostě mi to dlužíte. Svět mi to dluží. Dolores je nejadorabilnější dinosaurus celé jurskoparkovské série. Zapomeňte na bejby velociraptora z jedničky. Tenhle mazlíček bude mazlíčkem vždycky. Aquilopsové měli jen 60 centimetrů na délku a byli býložraví. Chci to zvíře chovat doma, OK? Chci chovat aquilopse! Chci krmit aquilopse! Chci podrbat aquilopse! Už jenom kvůli Dolores dávám tomuto filmu hodnocení 10/10. Klidně i 11/10. Je to nejroztomilejší skoroživá věc v amerických filmech od E.T.ho. Nedělám si legraci. Opravdu, tohle zvířátko je perfekce.

Jurský svět: Znovuzrození je skvělý film. Je to nejlepší Jurský svět. Jeden z nejlepších Jurských parků. Úžasná jízda, kterou stojí za to vidět v kině. 2 hodiny a 14 minut napětí, dinosauří akce, nádherných záběrů, strachu o sympatické postavy... Jsem velmi rád, že jsem na tomto filmu mohl být už během opening weekendu. Na nový film jsem šel do kina takhle brzy jen jednou, a to v roce 2011, když vyšel Spielbergův dobrodružný snímek Tintinova dobružství. Věřte mi, Znovuzrození stojí za to, a já se nemohu dočkat, až si jej pustím znovu. Mám nový oblíbený film, a s ním spojené skvělé zážitky. 

V posledních dnech se na sociálních sítích dosti diskutuje o pokračování. To určitě bude, a mě začíná napadat, co by v něm mohlo být. Nemáte někdo kontakt na lidi z Amblin Entertainment a z Universalu? Že bych jim navrhl, kam se může série po tomto úžasném dobrodružství vydat?

neděle 6. července 2025

Clever Girl: Jurassic Park | Kniha týdne

Jak jsem vám slíbil v den Blogorgonopsidových 16. narozenin, a jak jsem poněkud tajně připomněl v závěru posledního článku do rubriky Obrázky týdne, hodlám na tomto blogu rozjet sérii s názvem Kniha týdne, v rámci níž každý týden napíši recenzi knihy s tématikou, kterou se zabývá tento blog (a že má tedy zaměření široké), a kterou mám ještě v paměti z nedávného dočtení. Série bude vycházet v rámci rubriky Knihy nejen s přírodovědnou tématikou, jež byla založena letos na jaře. První Knihou týdne, jejíž recenzi pro vás napíši, je publikace, kterou jsem četl v posledním týdnu, a jež se více než hodí k současnému jurskoparkovskému hajpu!

Clever Girl: Jurassic Park je kniha kanadské akademičky, autorky a podcasterky Hanny McGregor působící na Simon Fraser University ve Vancouveru. Byla vydána teprve loni, 31. října 2024, torontským vydavatelem ECW Press. A musím ji opravdu pochválit. Tato malá knížka o rozsahu 114 stran je něčím, co by si podle mne měl přečíst každý fanoušek série Jurský park; každý, koho filmy z této franšízy, a zvláště pak originál od Stevena Spielberga z roku 1993, oslovily. Je to kniha, která se čte jedním dechem, a která ve čtenáři zanechává ještě větší okouzlení tím nejlepším dinosauřím blockbusterem, než jaké znal předtím, než se do ní začetl. Clever Girl: Jurassic Park je queer feministická analýza Jurského parku, a rozebírá dinosaury jako monstrózní ženy a femme žraloky. Rozebírá kritiku (techno)kapitalismu, korporatismu a maskulinní vědy, kterou je snímek prorostlý, a blíže představuje dekolonialismus a queer feministické osvobození, jež jsou poselstvími tohoto nadčasového spektáklu.

Přední obálka knihy Clever Girl: Jurassic Park, vydané v rámci edice Pop Classics vydavatelstvím ECW Press, v říjnu 2024. Zdroj: Simon & Schuster

Tato kniha mě velice oslovila, líbila se mi od začátku do konce, už jen proto, že jsem si takový méně dokonalý rozbor Spielbergova prvního dinosauřího filmu udělal ve své hlavě sám před spoustou let. Není žádným tajemstvím, že Jurský park je antikapitalistickým příběhem s trans dinosaury, ale Hannah McGregor poukazuje na řadu detailů, o kterých snad ani dlouholetý fanoušek nepřemýšlel, a které přec činí tento snímek kritikou utlačujících sociálních institucí a násilného vytváření řádu podle pilířů omezené a křehké heteropatriarchální ideologie. Přesvědčila mě, že Jurský park je příběhem o monstrózních ženách, unikajících z klecí, vymaňujících se zpoza pro ně vytvořených ohrad a jejich tělům předem určeného genderu a pohlaví. Monstrózní ženou je žena, která se vymyká úzkému standardu femininity v heteropatriarchálním, heteronormativním a sexistickém světě; žena, která utlačovatele přímo děsí, a která je schopna s nimi zatočit přesně tak, jak končí některé postavy v tomto filmu - roztrhány na kusy. Všichni dinosauři v Jurském parku na ostrově Nublar jsou klonováni jako samice, ale tím, že proti vůli maskulinní vědy dokáží měnit své pohlaví, své chování a svá těla, dokáží děsit. Tyrannosaurus, Velociraptor i Dilophosaurus, masožravé dinosauří hvězdy filmu, jsou monstrózními ženami i femme žraloky; hladovými, hlasitými, odvážnými a v závěru nad maskulinní vědou, kolonialismem a kapitalismem vítězícími postavami. Tyrannosaurus je přímo ztělesněním monstrózní ženy, velociraptoři jsou queer erotičtí, a Dilophosaurus? Jeho zubatá tlama a roztáhlý krční límec (ve stylu agamy límcové) představuje vaginu dentatu, kastrující maskulinitu stejně efektivně, jako lidskými pohlavními orgány inspirovaní xenomorfové ve franšíze Vetřelec.

Proč milujeme dinosaury? Proč jsou pro nás tak fascinující? Hannah cituje spisovatele Verlyna Klinkenborga, který se v eseji What Were Dinosaurs For? zabývá mj. tím, jak druhohorní veleještěři pomáhají normalizovat zvláštnost přírody. A doplňuje ho: "Když jsem se s dinosaury poprvé setkala v muzeích a později ve školních třídách, byli šokem pro můj systém, poukazujíce na svět mnohem větší, než jaký jsem vídala. Zatahali za mou představivost s přislíbením něčeho víc - víc chaotického, víc neposlušného, dokonce, dovolím si říct, víc queer."

Jurský park je filmem o dívání se na dinosaury. O otevírání úst před nimi, o prohlížení si jejich těl. Navráceni zpět po 65 milionech letech, geneticky modifikováni, patentováni a dehumanizováni, jsou druhohorní veleještěři se svými pozornost přitahujícími těly objektem civění, zírání, upřeného pohledu, jako nahá ženská těla v heteropatriarchálním, kapitalistickém světě. Hannah představuje jejich velkého tatínka, mnou ze srdce již zcela nenáviděného Johna Hammonda (hraného brilantním Richardem Attenboroughem), jako alegorii P. T. Barnuma, onoho cirkusového vydřiducha, který před započetím svého šíleného businessu jezdil po Americe s dehumanizovanou Joice Heth, jež byla afrického původu, a o které pro civění nevzdělaných, a hlavně jejich peníze, prohlašoval všelijaké hnusné kecy, až ji z člověka zredukoval na pouhou věc (doslova, tvrdil totiž, že byla vytvořena z přírodní gumy a velrybích kostic). Hammonda vykresluje Hannah jako technokapitalistu, v typickém maskulinním duchu věřícího v pokrok čistě pro pokrok. Připomíná nám, že je kolonialistou; z filmu víme, že vlastní safari park v Keni, dříve britské kolonii, a že si jej udržel do 90. let, a k tomu je chytře tvůrci filmu oblečen do bílého oblečení. Ano, John Hammond přetéká bělostí. Autorka se také pouští do jeho slavné hlášky "Na ničem jsme nešetřili"; všichni samozřejmě víme, že Hammond šetřil, a to na Dennisu Nedrym (hraném ve filmu Waynem Knightem), který má nejeden důvod přejít ke konkurenci, BioSynu (Hannah upozorňuje na to, že divák je manipulován vnímat BioSyn jako zločince, když mají v názvu korporátu "sin", tedy "hřích"; západní kultura dokáže být legrační, a mě jako ateistu neznalého jediného "hříchu" tato věc ani nenapadla - Michaele Crichtone, ty starý lumpe), už jen proto, že v sázce jsou pro něj dlouho potřebné peníze, kterými Hammond nikdy nechtěl ocenit jeho těžkou práci.

Clever Girl je rozdělena do tří kapitol: první je "Clever girl": The Queer Erotics and Feminist Monstrosity of Velociraptors ("Chytrá holka": Queer erotika a feministická monstrozita velociraptorů), druhá nese název "Life, uh, finds a way": Settler Colonialism, Dinosaur Ecology, and the Violence of Discovery ("Život si najde cestu": Osadnický kolonialismus, dinosauří ekologie, a násilí objevu) a třetí se jmenuje "You never had control - that's the illustion!": Chaos, Apocalypse and Queer Family-Making ("Nikdy jste tu kontrolu neměli - pořád je to jen iluze!": Chaos, apokalypsa a vytváření queer rodiny). Hlášky z filmu, kterými název každé kapitoly začíná, jsou perfektní ekapsulací toho, o čem pojednává. O queer feministické monstrozitě dinosaurů jsem již psal výše, a tak jen doplním, že Hannino rozebírání erotičnosti penetrace lidského těla velociraptořím drápem jistě nejednoho člověka, který není queer feministicky založen, možná dost vyděsí. Já samozřejmě jsem queer feministicky založen, proto jsem si čtení této části tak užil. Muldoonova slova "Chytrá holka", vyřknutá předtím, než je eroticky zmasakrován srpovitým drápem tolik typickým pro raptory, mají pro čtenáře po přečtení této části knihy úplně jinou váhu. Zmínit musím ještě to, jak je ztráta klobouku paleontologa Alana Granta (hraného Samem Neillem) tyrannosauřím zafuněním přirovnána ke svlékání, zatímco Grant klečí před monstrózní ženou a nechává se prozkoumávat. 

Alan Grant se oddává monstrózní ženě, samici tyrannosaura. Zdroj: Jurassic Library

Druhá kapitola již řeší kolonialismus, restorační ekologii a kontroverzní koncept rewildingu. Autorka připomíná výměnu mezi Hammondem a Ianem Malcolmem (hraným ve filmech Jeffem Goldblumem), oblíbeným matematikem či spíše chaotikem každého z nás, ve druhém filmu franšízy, Ztraceném světě: "Takže z kapitalisty se stal za čtyři roky naturalista. To je něco." Nevěřícná sarkastická poznámka má jasný význam. Hammond je prolhaná bestie, která mimochodem v tomto filmu využije Malcolmovy naivní přítelkyně k tomu, aby se matematik znovu ocitl mezi dinosaury; a jak se později dozvídáme z Hannou v závěru knihy právem kritizovaného Jurského světa (2015), mého nejméně oblíbeného filmu franšízy, nikdy to s těmi zvířaty nemyslel nějak dobře, a i v těch žijících na Sorně viděl prostě jen starou investici. Dále autorka v kapitole řeší zdravý strach z přírody, rozebírá pochybný messaging jurskoparkovských filmů třeba v ohledu ke vzhledu žen (proč Grantovu přítelkyni v jedničce, Ellie Sattler, hrála Laura Dern, když jí bylo 23, zatímco Neillovi bylo 42? Sexistický Hollywood se vždy bál obsazovat ženy starší 35 let), své první setkání s losem, a hlavně problém rewildingu, zapuštěný v jednoznačné a komplexní realitě neodpovídající kategorizaci "člověka" vs. "přírody" či "přírodního" a "umělého". 

Velice se mi líbí tento odstavec uzavírající podkapitolu Dinosaur Ecologies: "Jurský park vykresluje jasně postkoloniální spojení mezi turismem, vědeckým objevem, přírodovědectvím, chovem zvířat a mnoha dalšími průmysly, v rámci nichž se lidé pokoušejí spravovat a řídit, s cílem vnutit náš obraz na přírodu. Proto jsou všichni skuteční zloduši ve franšíze lidé - mocichtiví tech CEOs, hamižní právníci, a v pozdějších filmech přímo váleční zločinci cvičící dinosaury k útoku už z dohledu. Dinosauři sami nejsou hodní ani zlí. Jsou divocí." Rozdíl mezi divokostí a přirozeností je také vysvětlen. A divokost dinosaurů je dále prozkoumávána. V podkapitole Rewilding autorka uvádí: "Za kousnutím T. rexe, rohy triceratopse a okem velociraptora je 65 milionů let historie a nevyslovitelné propasti odlišující jejich svět od našeho. Jejich divokost je divokostí hlubokého času: nejsou to jen dinosauři, jsou to chtonické síly, starodávné bohyně, jež se probudily zuřivé a hladové. Hammondovi vědci se možná chtějí hlásit k rodičovství těchto tvorů, ale dinosauři přišli ze země a z minulosti, stejně jako z jejich laboratoře. A nepřišli sami: přinesli si s sebou svou divokost." Dle narativu jsou dinosauři svou divokostí v opozici technologii, přestože je kinematický jazyk představuje jako produkty technologie působící skoro jako magie. 

Třetí kapitolu jsem zhltnul ještě rychleji, než předchozí dvě. Je stejně výtečná, možná dokonce i lepší, a celou knihu uzavírá vhledem do apokalypsy v takovém smyslu, v jakém ji vnímá západní kultura. Hannah vidí paralelu mezi apokalypsou a smrtí své matky; autorce bylo šestnáct, když si její matka po osmi letech od diagnózy rakoviny prsu vzala život, a mladé, šikanované queer teenagerce se tehdy zhroutil celý svět. V této kapitole připomíná to, co již v knize nastínila dříve, a to sice že coby queer žena a asexuálka (mimochodem, další ace člověk napsal text, který právě čtete - asexuálové vládnou světu!) bude jednou úplně sama, že po odchodu maminky odejdou i všichni její přátelé, protože se běžně má za to, že přátelství mezi lidmi končí tím, že už na ně není čas - kvůli zakládání rodin. Odsud se Hannah brilantně přesouvá k větším apokalypsám - k apokalypsám, které přinesly kolonialismus, kapitalismus a bílý supremacismus. Cituje slova profesorky Kim TallBear z její eseje A Sharpening of the Already Present: Apocalypse and Radical Hope (2022) o apokalyptickém smutnění lidu Dakota; silná, anxietu indukující slova plná smutku z decimace původního obyvatelstva amerického kontinentu, jakož i jeho zvířecích obyvatel. Hannah připomíná, že ne za všechny apokalypsy mohou lidé, ale za některé rozhodně ano, a takové apokalypsy jsou důsledkem utlačovatelských systémů, snažících se vnutit řád.

S queer feminismem a feminismem obecně samozřejmě souvisí téma pečovatelství. To je poslední záležitost, které se autorka v knize věnuje. Jak můžeme vytvářet pečovatelskou společnost? Společnost, kde si lidé naslouchají, akceptují se a jsou schopni se jeden o druhého postarat? Vysvětluje nám, jak se coby bezdětná žena potýká s nepříjemnými pohledy normativních osob, když je třeba venku v ulici s dítětem nějakého svého kamaráda či kamarádky; jak ti lidé zvláštně pokukují, jakmile se dozví, že to dítě nepatří jí, ale že autorka je jeho gay tetičkou. Zmiňuje rozdíl mezi individuální a feministickou péčí, kdy druhá je kolektivní. A řeší také Grantovo spřátelení s Lex a Timem Murphyovými (ztvárněnými Arianou Richards a Josephem Mazzellem). Někteří lidé jsou přesvědčeni, že Jurský park obsahuje jakousi metaforu připravenosti na rodičovství, a Hannah tento názor perfektně rozmetává. Ne, to, že se Grant sblíží se dvěma dětmi, z něj absolutně nedělá budoucího tátu (taky se jím nikdy v pozdějších dílech nestává, esíčko moje zlaté, navíc ještě antimaskulinní), ale spíše se naučí pečovat (včetně naslouchání) o ostatní lidi. Mě osobně Grantova story arc v prvním JP vždy přišla jako vymanění se z pasti ageismu; v průběhu filmu se Grant naučí, že děti (které ho třeba šikanovaly, když byl malý kluk posedlý dinosaury) nejsou smrdutá, hamižná monstra, ale lidi jako všichni jiní - a někdy dokonce možná bystřejší a upřímnější, než dospělí. Pečovatelskost není věcí mateřství, ani otcovství. Ne ta feministická, či queer feministická. 

Dovolím si citovat tato slova z podkapitoly Taking Care: "Jurský park není jen filmem o přežití - je to feministická apokalypsa, jež prosazuje matriarchální hodnoty zasazené v péči ve tváři krize nemateřství. Je to příběh, který využívá narativní funkce chaosu k prosazení toho, kolik forem péče je možných mimo patriarchální binaritu, a to explicitně oceňuje onu péči. Proto jsem milovala tento film poprvé v kině, a proto jsem se k němu vrátila tolikrát během svého života: stal se mou vlastní výbavou k přežití apokalypsy."

Hannah coby mileniálka, narozená v roce 1984 v Ottawě, viděla Jurský park, když chodila na základní školu. Monstrózní femininita dinosaurů pro ni byla důležitá. Nesnášela to, jak byla coby holka při těle nucena do jakési heteropatriarchální pečovatelské role v podobě "velké mámy" a tlačena k pečování o své spolužáky. Musela se potýkat s terminální diagnózou své matky, a kvůli tomu to vážně neměla lehké. Milovala ale Jurský park. A po přečtení této knihy vím, proč Jurský park miluji i já. A budete to vědět i vy, pokud ji zhltnete.

Chytrá holka. Jedna ze tří velociraptořích samic ve filmu. Zdroj: Pinterest

Doslov je kritikou Jurského světa, který vše překroutil. Kde byl Jurský park feministický, tam je Jurský svět mačo. Jeho hypermaskulinní hrdina, blbeček jménem Owen Grady hraný Chrisem Prattem, je jakýmsi "alfa samcem" velociraptoří smečky. Hannah upozorňuje na to, že ve smečkách žádné alfy nejsou, a že prezentování údajné hierarchičnosti vlčích skupin vzešla ze špatně prováděných výzkumů v zajetí; ve volné přírodě jsou vlčí smečky velmi pospolité, už jen kvůli příbuznosti jejich členů. Koncept alfy je nesmyslem - dalším heteropatriarchálním nesmyslem, další iluzí. Divokost velociraptorů je ve filmu Colina Trevorrowa zkrocena, což Hannah vnímala jako osobní útok od tvůrců filmu. Údajná řádovost, kterou Jurský svět reprezentuje, je přímo zasazena v antifeminističnosti a heteromaskulinitě, jakkoliv nevědecké a nelidské jsou. 

"Co se můžeme naučit z žití během apokalypsy? Že patriarchální, kapitalistické a bílé supremacistické systémy ovládání jsou iluzemi, překrucujícími zdání řádu z násilné poroby, a jmenujícími vše mimo onen řád 'chaosem'? Že chaos sám není nikdy zcela chaotický, ale hluboce komplexní, a komplexita odporuje ovládání, a místo toho vyžaduje jiné odpovědi zakořeněné v pospolitosti a péči? Toto je jedna verze toho, jak to vypadá, když dinosauři žerou muže, aby ženy a nebinární lidé a queer lidé a podivíni zdědili Zemi: při absenci ohrad nemáme na vybranou, než držet pospolu."

Clever Girl: Jurassic Park je výtečná kniha. Rozhodně vám ji doporučuji k přečtení! Kdyby vás zajímala více, zhlédněte tento rozhovor s Hannou McGregor z kanálu Least Important Things, v níž je během hodiny vysvětlena část obsahu této publikace. Podle mne si Clever Girl zasluhuje 10 z 10 hvězd. 

Nejčtenější