pondělí 3. srpna 2026

Jurassic Ward: Krátkometrážní animovaný film od Digital Ducka!

O této paleomediální novince jsem vás chtěl informovat již nějaký den či dva poté, co se vlastně novinkou stala. Ovšem jak jste, milí návštěvníci mého blogu, již jistě vypozorovali, jednak dosti nestíhám (důkazem jsou hlavně některé stále nedopsané části Knihy týdne z letošního léta), a jednak nevím, kam dřív skočit, když mám témat na psaní opravdu hodně. I tak vás chci téměř tři měsíce poté, co šlo o aktualitu, informovat o vydání zatím nejnovějšího krátkometrážního filmu oblíbeného animátora Maxe "Amber" Bellomia neboli Digital Ducka. Autor krátkometrážních dinosauřích filmů The Hatchling a Nightfall, jakož i připravovaného paleodokumentu Forgotten Bloodlines: Agate vyprávěného legendárním zoologem cestujícím v čase Nigelem Marvenem, vydal 12. května 2026 na svém YouTube kanálu velice hezký dvouminutový film s názvem Jurassic Ward. Možná jste ho již viděli, ale pro případ, že se mezi vámi nachází někdo, kdo jej nezhlédl anebo o něm zatím ani neslyšel, vám ho tu s radostí prezentuji. Užijte si ho!


Jak vidíte, zaměstnanci Wishes Come True Foundation to tedy rozhodně nemají jednoduché. Hlavní dinosauří postavou tohoto krátkého komediálního snímečku je Utahraptor pojmenovaný Alan. Přinést ho nemocnému dítěti do nemocnice vážně nebylo lehké... a vyslechnout si za to ještě výtky, to už bylo příliš... Max Bellomio odvádí skvělou práci, a já se už nemohu dočkat na jeho další počiny. Myslím si, že může být právem označen za krále nezávislé paleo animace 20. let 21. století. 

Jak se vám tento krátký film líbil? Napište názory na něj do komentářů!

neděle 2. srpna 2026

Tak jako dinosauři: Hromadná vymírání druhů a život na Zemi | Kniha týdne

V další nedělní večer se usazuji ke svému počítači, abych napsal další část projektu Kniha týdne, tentokrát s hezkým pořadovým číslem 33. Stejně jako v několika předchozích týdnech, i tentokrát jsem se rozhodl přečíst si, zesumarizovat a zrecenzovat knihu s tématikou, které se tento blog vždy hlavně věnoval - totiž tématikou paleontologickou. Dalšími publikacemi, o kterých jsem v rámci Knihy týdne psal, a které se této tématiky týkají, jsou Planeta dinosaurů od Cavana Scotta, Pandin palec od Stephena Jaye Goulda, Jak vznikl člověk: Sága rodu Homo od Vratislava Mazáka, Putování s dinosaury od Tima Hainese a Dějiny planety Země od Stephena Jaye Goulda, Michaela Bentona a jejich kolegů. Protože se publikace, se kterou se nyní seznámíme, zabývá i historií paleontologie, doporučuji věnovat pozornost i biografii Mary Anning nazvané The Fossil Hunter od Shelley Emling. Pro téma šestého velkého vymírání, které též řeší, doporučuji věnovat pozornost knize Anthropocene or Capitalocene? od Jasona W. Moora a jeho kolegů. Třiatřicátou část Knihy týdne věnuji publikaci zaměřenou nejen na událost, která z naší planety smetla neptačí dinosaury.

Tak jako dinosauři (ve francouzském originále La fin des dinosaures) s podtitulem Hromadná vymírání druhů a život na Zemi (Comment les grandes extinctions ont façonné le monde vivant) je kniha francouzského paleontologa Érica Buffetauta, vydaná ve Francii nakladatelstvím Libraire Arthème Fayard v roce 2003 a v českém překladu pak nakladatelstvími Dokořán a Argo v rámci jejich společné edice Aliter v roce 2005. Jedná se o publikaci zaměřenou na velké vymírání na hranici křída-terciér a rovněž tak na další masová vymírání, k nimž v historii mnohobuněčného života na naší planetě došlo celkem pětkrát, a rovněž tak na historii výzkumu velkých extinkčních událostí, na historii katastrofismu, uniformismu čili aktualismu a evolucionismu, a v neposlední řadě na zástupce a odpůrce těchto filozofií, jež v průběhu staletí tvarovali podobu oboru paleontologie. Cílem knihy Tak jako dinosauři je čtenáře blízce seznámit s fakty o oné nesmírně důležité události, jež život na Zemi potkala před 66 miliony let, a o dalších, do značné míry podobných událostech, které zásadně ovlivnily evoluci života. Představuje čtenářům okolnosti vzniku katastrofického myšlení v časech Georgese Cuviera, následného ústupu katastrofismu a nástupu uniformismu, proměny uniformistického myšlení až na jakési dogma pomalosti geologických procesů tvořících Zemi a návratu katastrofismu nikoliv v cuvierovské podobě, ale v podobě doplňující aktualismus a pasující k dynamičtějšímu pohledu na geologickou minulost Země a vývoj života (například k teorii přerušovaných rovnováh). Z přečtení této knihy bude těžit každý, koho zajímá historie vědy, zvláště pak historie paleontologie, geologie a evoluční biologie, ještě pak s důrazem na francouzské vědce. Autorovi se podařilo stručně shrnout nejdůležitější a nejvlivnější názory, které se mezi intelektuály rodily v ohledu na fosilie a na vymírání života. Detailně také čtenářům představuje objev Alvarezových učiněný na konci 70. let minulého století a důkazy pro pád mimozemského tělesa coby spouštěče hromadné extinkce před oněmi 66 miliony let. Éric Buffetaut patří mezi významné francouzské paleontology, a řadí se ke světovým odborníkům na vymírání na hranici K-T. Specializuje se na výzkum archosaurů, zvláště pak dinosaurů, a se svými kolegy popsal například rody Variraptor, Phuwiangosaurus, Ostafrikasaurus či Hatzegopteryx. Napsal řadu populárně naučných knih o paleontologii; v České republice mu kromě této publikace vyšla také kniha Od velkého třesku k člověku (1994). 

Přední obálka knihy Tak jako dinosauři: Hromadná vymírání druhů a život na Zemi, vydaná nakladatelstvími Dokořán a Argo v rámci edice Aliter v roce 2005. Zdroj: Reknihy (upraveno)

Každý, kdo se seriózně zajímá o paleontologii, historii života a o přírodu vůbec, musel přinejmenším v určité fázi být fascinován masovými vymíráními, jež život na Zemi několikrát postihla. Kultura, ve které žijeme, přímo podněcuje fascinaci katastrofami. Nehody, velké exploze, apokalypsy, drsné zániky... Vliv měla pochopitelně i na to, jak zobrazují hromadná vymírání života tvůrci dokumentárních a naučných pořadů. A to poslední masové vymírání, během něhož z naší planety zmizeli neptačí dinosauři, pterosauři, gigantičtí mořští plazi a amoniti, bylo též již několikrát zrekonstruováno v televizních dokumentech jako temná, děsivá a krutá událost, nejlépe s apokalyptickým komentářem a se smrtí a novým začátkem coby ústředními tématy. Vždyť si vzpomeňme na snímek Poslední dny dinosaurů (The Last Day of the Dinosaurs) z roku 2010. Faktický stav přírodního světa je od těchto silně zabarvených depikcí odproštěn; jak nás naučil Charles Darwin, vymírání je zkrátka součástí evoluce. A to platí i o velkých vymíráních. Ovšem jen málokdo dokáže odolat lákavým představám strašlivého, hrůzného kataklyzmatu, a snad úplně nemožné je necítit se až neskutečně malým, když si člověk uvědomí, že bez kterékoli z těch velkých extinkcí v historii Země by tu nikdy sám nebyl. Kdyby neptačí dinosaury na konci křídy nepotkala ona náhodná událost, dále by se jim dařilo, a byli by to spíše oni, kdo by i po dalších šestašedesáti milionech roků dominoval naší planetě; savci by na tom byli docela jinak, a nic ani vzdáleně podobného pětiprstým chlupáčům s dopředu směřujícíma očima či třeba chápavými ocasy by se nemuselo vyvinout. Pamatuji si, když jsem jako malý poprvé viděl závěrečnou scénu 6. epizody Putování s dinosaury; jak fascinován jsem byl obrazem rychle postupující tlakové vlny, jež se za zvuků polapených a nesmírně vyděšených dinosaurů blížila k dvojici malých rexíků, postávajících u mrtvoly své matky. Ani naturalistická depikce počátků vymírání na hranici K-T v Putování s dinosaury se nevzdala katastrofického ducha; poté, co smršť žhavých úlomků meteoritu posela zem, zazněla tragická ornithocheirova znělka ze 4. epizody, která ve mne v dětství vyvolávala pocit lítosti. Máme ve zvyku vypravovat si hromadná vymírání jako katastrofy. Je to oprávněné?

Kniha Tak jako dinosauři se mi dostala do rukou asi před desetiletím. Vzpomínám si, že jsem tehdy o ní chtěl napsat článek v rámci série Knihy o pravěku, ale nikdy jsem se k tomu nedostal. Pročetl jsem ji tehdy několikrát, ale musím přiznat, že už pěknou řádku let jsem ji znovu neotevřel (ne, že by na tom bylo něco špatně; pokud můj blog dlouhodobě sledujete, pak víte, že jsem jen za posledních třináct měsíců otevřel a od první do poslední strany přečetl jiných dvaatřicet titulů). S koncem minulého týdne, když jsem dočítal Dějiny planety Země, jsem si ale řekl, že se k publikaci Tak jako dinosauři vrátím. Od pondělí 27. července do neděle 2. srpna 2026 jsem si ji celou přečetl - pomalinku, bez pospíchání, a každou kapitolu jedním dechem. Je to brilantní kniha, a to zvláště z toho důvodu, že její velká část je věnována historii paleontologie a historii myšlenek spojených s vymíráním života v geologické minulosti Země. Najdou se čtenáři, kteří pojednání o historii vědy zrovna nemusí. Zajímá je, co se ví nyní, nebo v nejhorším co se vědělo třeba před dvěma desetiletími, ale nejeví příliš mnoho zájmu o "staré děduly", co před dvěma sty a více lety, v dobách, kdy se ještě ani nedaly absolutně datovat horniny a kdy mechanismus druhového vývoje byl zatím neodhalen, hypotetizovali o tom či onom, většinou limitováni dominantními ideologiemi (zvláště pak jednou náboženskou) a zpětně se jejich životní díla zdají až legrační. Ovšem mne skrze své sbírky esejí naučil Stephen Jay Gould, který je mimochodem v této knize několikrát zmíněn, že vědci minulosti nebyli "hloupí", a že má cenu se o vývoj vědeckého myšlení zajímat. Věda je totiž ovlivňována kulturou, politikou, ekonomikou a dalšími vlivy, které jí zamezují nebo naopak umožňují kráčet k lepšímu poznání našeho světa. Eric Buffetaut odvedl skvělou práci; předtím, než v této knize budete číst o vymírání před 66 miliony let, nastíní vám celou historii paleontologie a geologických filozofií, bez jejichž znalosti zkrátka nelze pochopit, v čem bylo zjištění Alvarezů o vrstvě iridia na hranici křídy a paleocénu tolik radikální. Kniha tak poskytuje cenný odrazový můstek i pro každého, kdo se začíná zajímat o filozofii a historii vědy.

Tato publikace má 199 stran, přičemž samotná textová část knihy (s občasnými obrazovými materiály) zabírá 188 stran. Je rozdělena na dvě části; první historicko-filozofickou, pojednávající o historii paleontologie a postupného uvědomování si, že mnohé druhy, jež na naší planetě v minulosti žily, vyhynuly; a druhou přírodovědnou, shrnující údaje o vymírání na hranici K-T, fakta o výzkumu této události, a o novém, "aktualistickém katastrofismu". První část, nesoucí název Záhada vymírání druhů, sestává z šesti kapitol: Fosílie, pozůstatky živých organismů; Mohou druhy zaniknout?; Vyhubené druhy a převraty zemské kůry; Vymírání, aktualismus a evoluce; Programovaná vymírání?; a Místo vymírání v neodarwinistické syntéze. Druhá část, pojmenovaná Návrat katastrof, je tvořena kapitolami 7 až 12: "Záhada" konce dinosaurů; Srážka: historie jednoho jevu; Odpor a pochybnosti; Scénář jednoho vymírání; Náhoda a diskontinuita; Další krize - další katastrofy?. Mimo tyto kapitoly se je v knize přítomna ještě čtyřstránková Předmluva a také závěr s titulem Historie plná katastrof doprovázených běsněním živlů?, v němž se autor dotýká tématu 6. velkého vymírání, způsobovaného lidskou činností. Ilustrací v knize není mnoho; pro příklad, na straně 179 se nacházejí kresby heteromorfního trilobita z křídy a trnitého trilobita ze siluru, na straně 106 se nachází rytina otištěná v roce 1895 ve francouzském časopise La Nature, na níž jihoamerický děsopták zabíjí hadrosaura (Edouard Trouessart se tehdy domníval, že jihoameričtí phorusrhacidi žili spolu s dinosaury, a že pomohli zapříčinit jejich vyhubení), a na straně 34 se nachází kresba Buffonem popsané stoličky mastodonta. Ilustrací je však v knize poněkud více. Před Rejstříkem se pak na straně 196 nachází geologická tabulka s vyznačenou pěticí hromadných vymírání. Ještě uvedu, že výtečná malba na přední obálce této knihy je dílem významného českého malíře pravěku Jana Sováka, který bohužel zesnul ve věku 72 let loni v dubnu, a který proslul mj. jako ilustrátor Crichtonova Jurského parku.

Jméno Georgese Cuviera je snad nejčastěji opakovaným jménem celé knihy. Není se třeba divit, proč. Na počátku 19. století snad nebylo člověka, který by více ovlivnil přírodní vědy. Jak doktor Buffetaut uvádí v Předmluvě: "Před sotva více než 200 lety Georges Cuvier ohromil laickou veřejnost i odborníky tvrzením, že v dávných dobách žilo mnoho živočišných druhů, které vymřely a zbyly po nich jen zkameněliny. ... Skutečnost, že druhy mohou vymírat, vnímáme dnes jako běžnou záležitost, emoce v nás vyvolá nanejvýš vědomí, že zánik hrozí i tak sympatickým zvířatům, jako je panda či velryba. Druhy zanikají stejně jako civilizace. Toto tvrzení nám může připadat poněkud banální, ale v době, kdy žil Cuvier, bylo vskutku revoluční." Od Cuvierova katastrofismu se pak autor dostává k následnému důrazů přírodovědců "na kontinuitu vývoje než na přetržitost", a to v důsledku lyellovského uniformitarismu a darwinovského evolucionismu, a pak k jakémusi "návratu katastrofismu" v důsledku zjištění o vymírání dinosaurů; o něm ovšem autor jasně a správně uvádí, že "dnešní katastrofismus není teorie vytvořená Georgesem Cuvierem, a tím méně teorie jeho následovníků." Ovšem měl-li podle něj Cuvier v něčem pravdu, pak v tom, že velké krize mající vliv na živou přírodu určují její vývoj. Pochopitelně to není úplně doslovné tvrzení; Cuvier vlastně vůbec nebyl o evoluci života přesvědčen, a věřil v neměnnost druhů. Byl to starý křesťanský esencialista, který věřil, že každý druh měl v přírodě "své místo" dané božím stvořitelem. Nepochybně to byl náboženský dogmatik, ale jak později v této knize doktor Buffetaut vysvětluje, dobře známé tvrzení, podle něhož byl Cuvier motivován biblí (a zvláště biblickou potopou) pro sestavení svých katastrofických myšlenek, je mýtem. 

První část, Záhada vymírání druhů, začíná kapitolou Fosílie, pozůstatky živých organismů. Pojednává o samém počátku výzkumu zkamenělin. Doktor Buffetaut vysvětluje, odkud se vzal termín fosilie (z latinského fodere, v překladu "vykopávat"), a jak tehdy, v 17. a 18. století, byla v západním světě vnímána "dávná minulost". Zmiňuje vliv biblické genealogie na první pokusy o datování stáří Země, tudíž se samozřejmě dostává k anglikánskému archiváři Jamesi Ussherovi, který v roce 1654 usoudil, že křesťanský bůh stvořil svět v jedno náhodné pondělí v roce 4004 před naším letopočtem (jak jednou zažertoval můj oblíbený komiksový spisovatel Alan Moore, "asi tak v devět ráno", když už byl probraný). Fosilie byly tehdy považovány za ostatky živočichů, kteří nepřežili biblickou potopu (včetně lidí, vzpomeňme si na Scheuchzerova velemloka, původně pojmenovaného Homo diluvii testis; mimochodem, byl to Cuvier, kdo lidského "svědka potopy" zabil, když jej správně překlasifikoval na velemloka), ač někteří se to této myšlence vzpírali; z těchto řad jmenuje doktor Buffetaut jistého velikána Leonarda da Vinciho, který se už koncem 15. století opíral "o důkladná pozorování v terénu, jež odhalila, že fosilní schránky nevykazují známky jediné náhlé události, ale naopak se vyskytují v několika vrstvách pohoří a jsou rozloženy v podstatě stejně jako někde na pobřeží." Postupně se autor dostává k irským veledaňkům, tedy k rodu Megaloceros, které v 17. století zkoumal Thomas Molyneux na základě lebek z rašeliniště v irském hrabství Meath. Právě v souvislosti s ním se začínalo hovořit o lokálním vyhynutí, což zvláště v Irsku a ve Spojeném království nebyl nějaký těžko uvěřitelný koncept - vždyť Briti sami dobře věděli, že ve své zemi vyhubili vlky, rysy a medvědy. Ovšem myšlenka naprostého vyhynutí nějakého druhu nebyla tehdejším učencům po chuti. Nechtěli věřit, že by křesťanský bůh stvořitel nějaké své hovádko dalekovsky exterminoval. Předtím, než se stal prezidentem USA, byl Thomas Jefferson, velký zájemce o fosilie, přesvědčen o přežití mamutů a mastodontů na neprobádaném divokém západě. Cuvier těmto myšlenkám zasadil úder: "V knize Rozpravy o převratech kůry zemské, jež poprvé vyšla v roce 1812, zasvětil Georges Cuvier mnoho stránek tomu, aby dokázal, že všichni velcí suchozemští živočichové jsou už známi, a to po celém světě, a je tudíž mizivá šance, že by byli objeveni nějací živí zástupci fosilních druhů, které on sám popisuje." Pravda je, že od té doby ještě pár velkých zvířat objeveno bylo - autor zde sám zmiňuje okapiho nebo gorilu - ale "v zásadě však měl pravdu Cuvier a Jefferson se mýlil: drtivá většina fosilních druhů už v současném světě nemá živé zástupce."

Na tuto myšlenku přímo navazuje druhá kapitola, Mohou druhy zaniknout?, jež začíná slavnými slovy Roberta Hooka, který jasně díky pozorování mikroskopem určil fosilie jako zkamenělé ostatky zvířat a rostlin, vyřečenými již v roce 1668: "Prozatím považujme za skutečný a pravdivý předpoklad, že v minulých obdobích světa existovaly různé druhy tvorů, které jsou nyní zcela ztraceny a žádný z nich nepřežil nikde na Zemi." Ten už dokonce uvažoval o tom, že "k utváření nových druhů mohly přispět změny prostředí". Od Hooka přechází doktor Buffetaut k Georgesi Louisi Leclercovi, hraběti de Buffon, který obdobně "nepochyboval o tom, že Země má svou historii a že fosílie jsou skutečně jakési 'památníky přírody', jež mohou pomoci při rekonstruování jejích dějin." Buffon podle něj o úplném zániku některých druhů uvažoval již v roce 1749. Autor zmiňuje, jak znepokojující byly pro spoustu lidí oné doby nálezy mamutích kostí ze Sibiře a ze Severní Ameriky (na rozdíl od alpských nálezů je už nešlo vysvětlovat jako "pozůstatky Hannibalových slonů"), a někteří, třeba puritánský křesťanský kazatel Cotton Mather, který byl mimochodem v americkém Salemu zodpovědný za pálení odvážných žen považovaných za "čarodějnice", odmítali uvěřit tomu, že by mělo jít o ostatky chobotnatců; podle Mathera třeba jeden velký zub nalezený v rašeliništi musel patřit obrovskému člověku, opět považovanému za "oběť potopy světa". Doktor Buffetaut se vrací ke konceptu vyhynutí a k příkladům vyhynutí, jež v 18. století byla učeným lidem dobře známá - vyhlazení dronte mauricijského lidmi. Zmiňuje se také o Buffonově odporu k míšení teologie s fyzikou, což byla zásada, kterou zanesl do svého veledíla Histoire naturelle, a kvůli které měl pak problémy s církevními papaláši. Postupně se již také čtenáři začnou dočítat o prvních úvahách o větším stáří planety, než jak ji diktovala jistá vlivná kniha napsaná o tisíce let dříve v blízkovýchodní poušti; například "Buffon uvedl, že naše planeta potřebovala asi 75 000 let k dosažení své současné teploty." Kapitola končí pokusem o roztřídění fosilií učiněným Johannem Friedrichem Blumenbachem v roce 1799; svého času to byl systém pokrokový, ale je také pln omezení. 

Georges Cuvier s mladým studentem zaujatým velkou lebkou. Rytina Bitarda Adolpha z roku 1880. Zdroj: MeisterDrucke

Byl to Cuvier, kdo pomohl upřesnit metodologii studia fosilií, a tím v podstatě založil obor paleontologie. Právě jeho životnímu dílu je věnována třetí kapitola, Vyhubené druhy a převraty zemské kůry. V ní doktor Buffetaut nejprve píše o Cuvierově snaze objasnit záhadu "živočicha z Ohia" a dalších slonům podobných fosilních savců, které pojmenoval mastodonti ("prsní zuby", kvůli korunce zubu, který Cuvierovi připomínal savčí mléčnou bradavku). Dále se vyjadřuje ke Cuvierovým "neměnným zákonům" řídícím tělesnou stavbu živých bytostí, jeho schopnosti "oživit" vyhynulého tvora byť třeba z jediné fosilizované kosti, a cituje oslavná slova Honoré de Balzaca z Oslí kůže, v níž francouzský literární velikán vykresluje Cuviera jako znovustvořitele světů "z vybělených kostí". Autor se opět dostává ke Cuvierově skepticismu ohledně nálezů nových velkých druhů zvířat: "Při vědeckém výzkumu Asie, Afriky a Ameriky se ukázalo, že Cuvier se mýlil: bylo objeveno mnoho velkých zvířat, která Cuvier neznal a popsali je až zoologové v 19. a 20. století. Od pandy velké a okapiho až třeba k varanovi komodskému a hrošíku liberijskému. Malajského tapíra dokonce ještě za Cuvierova života objevil jeho vlastní zeť!" To by samozřejmě nemělo dávat naději zástupcům kryptozoologické subkultury, kteří by nejradši viděli nějakého přežívajícího neptačího dinosaura či jiného živočicha velikosti paneláku schovaného v nitru konžského pralesa či v jiné části světa, na kterou bělošsky nahlížejí jako na "odlišnou" a "neprozkoumanou". Co je samozřejmě důležité, je Cuvierův anti-evolucionismus. Byl to velký odpůrce transformismu, a stavěl se proti myšlenkám Jeana-Baptisty Lamarcka: "Lamarckova evoluční teorie poukazovala na obecný vývoj živých tvorů od nejjednodušších po nejsložitější, na přímý vliv prostředí na organismy a na dědičnost získaných vlastností. V tomto rámci nezbylo na vymírání skutečně žádné místo. Sám Cuvier proměnlivost druhů nepřipouštěl. ... Tím, že odmítl jakoukoli evoluční změnu, nemohl Cuvier souhlasit ani s Lamarckovou představou." Co se týče cuvierovského termínu "převraty zemské kůry", poznamenává doktor Buffetaut, že nešlo o převrat ve smyslu revoluce čili prudké změny, ale přímo jako devastující pohromy - to podle něj byly příčiny vymírání. Měla pro něj takovou pohromou být křesťanská potopa světa? Autor píše: "Cuvier sice pocházel z hluboce věřící protestantské rodiny, ale z toho, co víme o jeho soukromém životě, se lze domnívat, že jeho náboženské přesvědčení se ve skutečnosti omezovalo na 'minimální deismus'... V tomto ohledu Cuvierova osobnost nezapadá do rámce, ve kterém chceme vykládat jeho díla. ... Cuvier sice často odvolává na biblické líčení potopy, ale vidí v ní jen prastarou náboženskou tradici, stejně jako v mýtech Egypťanů, Chaldejců, Féničanů, Řeků a také Číňanů. Podle jeho názoru tyto mýty stále jen tradují zkomolenou vzpomínku na katastrofu, ke které došlo před několika tisíci lety a jež nebyla ničím jiným než posledním z převratů zemské kůry." Později zmiňuje úspěch evolucionismu díky tomu, že dokázal vysvětlit posloupnost živočichů a rostlin v geologické historii, a "střídání organismů na zeměkouli bez přechodných modifikací", jak si ho představoval Alcide d'Orbigny.

Ve čtvrté kapitole, nazvané Vymírání, aktualismus a evoluce, se již autor dostává k rozvoji uniformitarismu. Přínos Charlese Lyella byl jasný: "Vše lze vysvětlit dobou trvání. Nepatrné změny, které se nahromadí během extrémně dlouhých period, mohou nakonec vyústit ve velké zvraty. Nadále již není nutné vysvětlovat historii Země náhlými a prudkými kataklyzmaty, ke kterým v současném světě stejně nedochází." A doktor Buffetaut pokračuje: "Tím, že aktualismus vymýtil z historie zeměkoule všechny nadpřirozené a tajemné události, se tedy zdál být nesporně vědečtější." Zmiňuje, že Lyell byl původně psaní Principles of Geology (na počátku 30. let 19. století) odmítačem lamarckovské evoluce, byť později do značné míry "konvertoval" ke zjištěním Charlese Darwina. Dále se zmiňuje také o Lyellově obměně starověké koncepce "věčného návratu", kterou činil populární i takový Nietzsche, a ze které si dělal legraci Henry de la Beche (myšlena je de la Bechova satirická kresba ichtyosaura hovořícího před jinými ichtyosaury o lidské lebce). Pak přichází Charles Darwin, ten "měl Lyellovy Principles of Geology s sebou na lodi, a cestovní deník, který si vedl, ukazuje, jak pečlivě vysvětloval svá geologická pozorování v termínech uniformistů." Darwin neviděl za náhlými vymíráními nějaké katastrofy, ale "věřil, že nástup nových forem a zánik starých spolu úzce souvisí. Nejtvrdší zýpas o přežití probíhá mezi blízkýmu formami, protože žijí ve stejné ekologické nice (abychom použili moderní termín). A právě proto modifikovaní potomci často způsobí zánik původního druhu." Odsud se doktor Buffetaut odráží k příkladu vymírání způsobeném zřejmě novými druhy, jež přešly do Jižní Ameriky ze Severní Ameriky po srážce těchto kontinentů ("rozpoutání boje mezi druhy, které v tomto případě patří ke skutečně rozdílným skupinám, ale obývají podobné ekologické niky, je vyvolán geologickou událostí, která spojila až dosud oddělené biogeografické zóny."). Kromě kompetice ze strany nových druhů bylo podle Lyella a Darwina vymírání druhů také důsledkem pozvolných změn prostředí. V páté kapitole, Programovaná vymírání?, se autor dostává k dosti nesmyslným úvahám o příčinách vyhynutí druhů, kterými se to na konci 19. století a na začátku 20. století jen hemžilo - a některé byly spojeny se zrůdnými ideologiemi. Takový Henri Decugis věřil, že tzv. "senilní druhy" vyhynuly v důsledku svého "úpadku" - a to se mělo týkat i dinosaurů. Ideje o úpadku byly v této době velice populární mezi lidmi přesvědčenými o eugenice. Krásně to dokazuje případ Othenia Abela, popsaný na stranách 87 až 89. Abel věřil, že jeskynní medvědi, jejichž pozůstatky z rakouského Mixnitzu studoval, vymřeli kvůli "absenci boje o přežití" vedoucího k degeneraci. Doktor Buffetaut o něm píše: "Eugenika rakouského paleontologa, kterou se řídil při studiu těchto zvířat a druhů obecě, nám může připadat zvláštní. ALe kariéra a názory Othenia Abela tento postoj dostatečně vysvětlují, neboť Abel nikdy neskrýval své sympatie k národnímu socialismu." Náckům a obecně sociálním darwinistům se tyhle ideje o vymírání kvůli "degeneraci" a "úpadku" vždycky líbily. Jediné, co upadlo, byl tehdy, na začátku 20. století, darwinismus - pokroucený hyenami věřícícími v "čistotu" a genocidu.

První část knihy je uzavřena šestou kapitolou, nazvanou Místo vymírání v neodarwinistické syntéze. V moderní syntéze neodarwinismu, formulované ve 30. a 40. letech, už vážně tyto zvláštní představy o "druhovém stárnutí" neměly místo. Doktor Buffetaut uvádí úryvek z díla Life of the Past od nejvýznamnějšího amerického paleontologa první poloviny 20. století, George Gaylorda Simpsona, který v něm shrnul čtyři hlavní hypotézy vymírání - první dvě, související s představami o "druhovém stáří" zavrhl jako historické kuriozity, a další dvě o ničení skupiny organismů jejich životním prostředím a ztrátě schopnosti adaptace uznal jako realistické. Autor také upozorňuje na to, že "ať již je otázka vymírání jakkoli důležitá, nebyla středem pozornosti tvůrců 'moderní syntézy' - a v tom byli zajedno s Darwinem." Uvádí jedno důležité darwinovské poučení: "Jev vymírání je nedílnou částí evolučního procesu, čehož si dobře povšiml Darwin, a zánik dinosaurů, amonitů nebo trilobitů nemá smysl oplakávat." Od moderní syntézy neodarwinismu však uplynula již nějaká doba, a objev Alvarezových v roce 1979 nastartoval nový zájem o velká vymírání: "Velké vymírání, k němuž došlo na hranici křída-terciér, nebylo sice, co se týká počtu zaniklých druhů, nejničivější, ale nepochybně vzbudilo největší pozornost, a to nejen proto, že vyvolalo zánik dinosaurů." Ne, že by tím byl oživen cuvierovský katastrofismus - autor nám jen připomíná, že Cuvier si důležitost velkých krizí uvědomoval. Druhá část knihy, Návrat katastrof, nevyzdvihuje jeho představy o vymírání (nebo jeho představy o fungování života vůbec) jako hodné návratu, ale krásně ukazuje, jak velké krize zapadají do všeho, co jsme se od Lyella a Darwina naučili o geologické minulosti Země a o evoluci života. Sedmá kapitola knihy, "Záhada" konce dinosaurů, představuje čtenářům různé hypotézy o vymření druhohorních vládců naší planety, se kterými odborníci přicházeli do konce 70. let. Edward Drinker Cope, jeden z hlavních účastníků Války o kosti, měl za to, že to byla jiná skupina zvířat - jmenovitě savci - co dinosaury vyhubilo. Pochybnosti byly vždy oprávněné: "Proč by náhle na konci křídy měli savci v sobě objevit tak zničující chuť na dinosauří vejce?" Édouard Trouessart měl za to, že dinosaury vyhubili velcí masožraví ptáci z čeledi Phorusrhacidae z Jižní Ameriky. I to byla pěkně mylná představa: "Navzdory Trouessartovu trzení Phorusrhacidae nebyli současníky dinosaurů, ale objevili se až v terciéru." Norman Newell měl zase v roce 1960 za to, že to byla regrese moří a její vliv na podnebí planety, co dinosaurům zatlouklo hřebíček do rakve. Autor každou tuto starou hypotézu pěkně vysvětluje a také rozbíjí. Opět je důležité nekroutit nad představami vědců minulosti hlavou. Nemohli vědět to, co vědí jejich následovatelé dnes.

V osmé kapitole, Srážka: historie jednoho objevu, nám doktor Buffetaut vylíčí, jak se to vlastně mělo s objevením hlavní příčiny vymírání na hranici K-T. Tentokrát již nejde o lekci z filozofie vědy jako spíše o lekci z historie vědy - z postupného získávání důkazů pro hypotézu o dopadu mimozemského tělesa značného rozměru na naši Zemi před 66 miliony let. Jak už asi víte, pokud vás toto téma zajímá, Walter Alvarez na počátku 70. let studoval rychlost sedimentace v italských Apeninách. Potřeboval určit stáří sedimentů, a jeho otec, nositel Nobelovy ceny za fyziku Luis Alvarez, mu dal důležitou radu: změřit obsah hmoty pocházející z meteoritů, roztroušené ve svrchnokřídových horninách. Množství hmoty z meteoritů by pak Walterovi umožnilo odhadnout, jak dlouho se vrstvy ukládaly. Jak už to často ve vědě bývá, aniž by to bylo očekáváno, Walter Alvarez zjistil něco neuvěřitelného - ohromné zvýšení iridia, prvku vyskytujícího se v zemské kůře jen velice vzácně, zato však hojného v meteoritech, na hranici křídy a terciéru. Autor zmiňuje článek Extraterrestrial Cause for the Cretaceous-Tertiary Extinction vydaný v červnu 1980 v odborném časopisu Science, který spolu s otcem a synem Alvarezovými napsali Frank Asaro a Helen Michel: "Zmíněný článek oznamoval objev existence anomálie v obsahu iridia na rozhraní křídy a terciéru a vysvětloval ji dopadem meteoritu o průměru asi deseti kilometrů." Dopad tělesa autoři spojovali s vymřením dinosaurů. Zbytek kapitoly řeší předchozí hypotézy o pádu asteroidu a cestu k nalezení kráteru vytvořeného v důsledku této události. Musím přiznat, že jsem ani netušil to (nebo jsem to během let zapomněl, četl jsem-li tuto stranu dříve), co doktor Buffetaut uvádí na straně 119: "Využití tohoto tématu při vysvětlování vymírání na přelomu křídy a terciéru je však mnohem čerstvějšího data. V roce 1956 předložil americký paleontolog M. W. de Laubenfels v jednom uznávaném časopisu 'hypotézu navíc' (tak také nazval svůj článek), jíž vysvětloval vymírání dinosaurů (a dalších tehdejších druhů): předpokládal 'tepelnou vlnu' vyvolanou dopadem mimozemského objektu s ničivými následky, mnohokrát silnějšími než v případě události v Tunguzce z roku 1908." Upozorňuje samozřejmě na to, že Laubenfelsova hypotéza byla čistě teoretická, a nebyla založena na ničem empirickém - "a tak je ji třeba brát jen jako příklad pozoruhodné intuice." Dočtete se tenké jílové hraniční vrstvě na hranici K-T a o křemenných zrnkách v ní obsažených, o vltavínech coby impaktních produktech, o kráterech na Měsíci i na Zemi, a konečně o objevu chicxulubského kráteru na poloostově Yucatán a v Mexickém zálivu (část je na souši, část pod vodou) na začátku 90. let. Byl to Alan Hildebrand a jeho kolegové, kdo tehdy dokázali, že kráter byl vytvořen na konci křídy (samotná prstencová struktura mimochodem nebyla objevena v 90. letech, ale už v roce 1978, ovšem domněnky o jeho stáří byly tehdy akademiky ignorovány).

Edmontosauři prchají před deštěm úlomků obrovského asteroidu. Počítačová rekonstrukce Marka A. Garlicka vytvořená v Blenderu. Zdroj: ArtStation


sobota 1. srpna 2026

Springwatch 2026 - Lasicovité šelmy na lovu ptáčat v hnízdech

Lasicovité šelmy na lovu ptáčat v hnízdech. Chris Packham a Michaela Strachan nám zprostředkují vhled do dění ve třech z široké palety ptačích hnízd, jejichž osudy byly v letošní sérii Springwatch sledovány na statku Crom v Severním Irsku. Můžete očekávat dávku lovecké akce, neboť každé z této trojice hnízd si nedlouho před přímým přenosem prošlo predací ze strany některého zástupce čeledi Mustelidae. Nejprve nahlédneme do hnízda sýkory koňadry (Parus major), nacházejícího se v hnízdním boxu. Dobře se vyvíjející ptáčata se musela potýkat se zvědavou a hladovou kunou lesní (Martes martes). Měla štěstí, že hnízdní box byl pro predátora příliš robustní, a otvor v boxu příliš malý na to, aby jím kuna prostrčila hlavu. O ptáčatech uvnitř jistě věděla, ale byla je nucena nechat žít. Jiná cromská kuna se ale ptáčaty, tentokrát nijak nechráněnými, nacpala. Pozemní hnízdo cvrčilky zelené (Locustella naevia) s šesti ptáčaty opečovávanými rodičovským párem, které nám tým ze Springwatch ani nestačil v prvním týdnu vysílání představit, bylo jedné noci po jedenácté hodině napadeno kunou lesní. Po prvním soustu si kuna kousla do dalšího a do dalšího, až všech šest mláďat nadobro z hnízda zmizelo. A to pouze tři minuty od začátku útoku! Bylo to nečekané, neboť útočnicí byla samice kuny, a ty mívají na jaře mladé, kterým nosí nalovená ptáčata. Kdyby šlo náhodou o samce, mohl by si alespoň některý z úlovků uschovat na později. Nicméně tato kuna se rozhodla všechny malé cvrčilky spořádat. Když se dospělá cvrčilka na hnízdo vrátila, nevěděla, co si počít, a tak si do něj prostě jen sedla. Cvrčilky mívají na jaře obvykle tři snůšky vajec, takže je dosti možné, že tento pták později nějaká ptáčata úspěšně vyvedl, byť to s první snůškou dopadlo katastrofálně. Chris zmiňuje, že pro mortalitu ptáčat cvrčilek neexistují statistické údaje, ale obdobně - pozemně - hnízdící lindušky luční (Anthus pratensis) se ve 47 % případů hnízdění potýkají s predací. Hnízdit na zemi je zkrátka riskantní, ale tito ptáci jsou na to dobře uzpůsobeni. Nebyly to ovšem jen kuny, co v cromských hnízdech řádilo. Hnízdo hýlů obecných (Pyrrhula pyrrhula), nacházející se v keři jen pár desítek centimetrů nad zemí, bylo jednoho příjemného odpoledne, krátce po jedné hodině, brutálně napadeno irským poddruhem lasice hranostaje (Mustela erminea hibernica). Rodičům se naštěstí podařilo predátorovi těsně uniknout, s ptáčaty to ale dobře nedopadlo. Všechna byla sežrána. V tuto část roku tvoří ptáčata 17 % jídelníčku lasicí hranostajů. Michaela na závěr připomíná, že bychom tyto šelmy neměli démonizovat - jejich lov bezbranných ptáčat je zkrátka součástí kruhu života.

Klip z páté epizody naučného pořadu Springwatch 2026 od BBC Studios Natural History Unit, vysílaného v květnu a červnu na televizní stanici BBC Two.

pátek 31. července 2026

Obrázek týdne 31. 7. 2026

Nastal poslední den sedmého měsíce tohoto roku, a protože je to pátek, nesmí na blogu Blogorgonopsid chybět další příspěvek do rubriky Obrázky týdne! Paleoart, který jsem tentokrát vybral, mne zaujal už minulý týden, a protože jsem během posledních sedmi dnů nenarazil na nic, co by mě donutilo jej upozadit, je tady! Je to krásné dílo brazilského ilustrátora Tartarugy Gaúchy Produçõese, zobrazující jednoho zástupce čeledi spinosauridů, kterému se možná mezi paleoumělci nedostává takové pozornosti, jakou si zasluhuje. Učiníte si z něj pozadí pracovní obrazovky vašeho počítače?


Popisek k obrázku: Skrze škvíru mezi hustě olistěnými větvemi křovisek se nám naskytuje dokonalý pohled na masožravého dinosaura nesoucího název Irritator challengeri. Sedm metrů dlouhý spinosaurid pomalu kráčí po písečné pláži, zatímco jeho pravý bok hřejí poslední silnější paprsky dnešního slunka, ztrácejícího se za obzorem. Dravce si povšimli tři létající plazi, kteří nad mořem až dosud lovili ryby. Zjev irritatora na ně zapůsobil silněji než šupiny ryb lesknoucí se ve večerních slunečních paprscích, a po několika silných mávnutích křídly se pterosauři nechávají unášet pryč, co nejdále od možného nebezpečí. Irritator byl podobně jako jeho příbuzní, mezi něž se řadil i největší teropodní dinosaurus všech dob, primárně rybožroutem, ovšem nepohrdl ani ptakoještěry. O zařazení létajících plazů na jeho jídelníček svědčí nález zraněných krčních obratlů jakéhosi anhanguerida, mezi nimiž se nacházel zaklíněný zub tohoto dinosaura. Kromě ryb a pterosaurů si ale Irritator smlsne třeba i na mláděti nějakého býložravého dinosaura, které by se nyní, ve večerních hodinách, po celém dni stráveném pohybem po pláži mohlo v únavě zatoulat od stáda. Čelisti irritatora se rozevíraly podobně jako čelisti pelikána, mohl tedy kousat i do docela veliké kořisti. Název tohoto dinosaura je spojen se skutečně zajímavou historií výzkumu. Jeho pozůstatky, pocházející se spodnokřídového souvrství Romualdo v Brazílii, byly původně považovány za ostatky pterosaura a poté za fosilie některého zástupce skupiny Maniraptora. Až později se ukázaly být ostatky spinosaurida. Paleontolog David Martill dal zvířeti rodový název "provokatér" či "rozčilovač" právě proto, že nebylo snadné jej zařadit. Druhový název challengeri je odkazem na profesora Challengera z knihy Ztracený svět od Arthura Conana Doylea. Tato scéna se odehrává na území Brazílie před 113 miliony lety.

O nálezu zubu irritatora mezi krčními obratli anhangueridního pterosaura jsem se mimochodem zmiňoval v článku Ptakoještěři jako potrava jiných zvířat z listopadu 2015. Představte si, jaké by to bylo, vidět takového dinosaura s "krokodýlími" čelistmi při lovu létajících plazů...
Červenec končí, a doslova pár hodin po napsání tohoto článku nám začíná osmý měsíc roku. V jeho prvních dnech se dočkáte další části projektu Kniha týdne, tentokrát již třiatřicáté. Snad se mi také podaří uveřejnit sem další úryvek ze Springwatch 2026. A rád bych se také pověnoval nějakým nedávno popsaným dinosauřím druhům, abych zase zaktualizoval rubriku o nových objevech. Přeji vám krásný vstup do srpna!

čtvrtek 30. července 2026

Nové paleodokumenty a přírodopisné dokumenty z léta 2026

V poslední hodině čtvrtku 30. července letošního roku vychází na mém blogu další článek z rubriky Dokumentární novinky! Předchozí příspěvek, vydaný přesně před měsícem, 30. června, vás seznámil s novým osmidílným paleodokumentem Surviving Earth, s několika novými tituly stoletého oslavence Davida Attenborougha včetně Secret Garden, výtečnými tygřími dokumenty Tiger Island a Legendary Tigers of India či s novou sérií Springwatch. Bylo to pěkných 11 titulů, ale abyste měli, na co se dívat a z čeho se učit o rozmanitém přírodním světě, přidávám k nim nyní dalších 12 titulů! Tři z nich jsou navíc nové paleodokumenty! Nebudu to dále protahovat, pojďme se s těmi letními novinkami seznámit!

Evolution

Význačnou a nadšeně očekávanou paleodokumentární novinkou letošního léta je pětidílný cyklus Evolution (Evoluce), vysílaný premiérově každé pondělí od 13. července 2026 ve 21:00 greenwichského času na britské televizní stanici BBC Two. Navazuje na pětidílný seriál Earth (Země) z roku 2023, a stejně jako jím, i cyklem Evolution provází veterán přírodovědných filmů, ochránce přírody a environmentalista Chris Packham (Springwatch, The Really Wild Show, Waterhole: Africa's Animal Oasis). Každá epizoda Evolution se zabývá vývojem určité dodnes přežívající skupiny obratlovců, a představuje diváctvu adaptace, které se u ní vyvinuly k přežití v určitém typu prostředí. Dokument učí publikum o evolučních mechanismech a o komplexitě života na naší planetě. Je strukturován podobně, jako Earth, a ačkoliv většina stopáže je tvořena záběry žijících zvířat a Chrisových interakcí s nimi, nechybí ani špičkové CGI rekonstrukce jejich prehistorických předchůdců a prostředí, v nichž existovali. Čtyři z pěti epizod jsou zaměřeny na určité skupiny savců, jedna pak na ptáky. První díl, uvedený právě 13. července, nese název The Elephant (Slon), a Chris v něm diváctvu představuje nejnovější poznatky o evoluci chobotnatců. Ústředním tématem epizody jsou společní předci. Paleonadšenci jistě ocení, že mezi pravěkými chobotnatci v této epizodě je například Platybelodon. Druhý díl, premiérovaný 20. července, byl nazván The Ostrich (Pštros), a je zaměřen na evoluci ptáků, zvláště pak běžců, mezi něž právě pštrosi patří. Ústředním tématem této epizody je pak vývoj reprodukce, zejména tedy rozmnožování amniotů. Vypráví příběh vzniku největšího vejce, jaké kdy jakýkoli pták snesl. Třetí epizoda, The Bat (Netopýr), se týká evoluční odyseje letounů. Jejím ústředním tématem je evoluce orgánů k přijímání potravy - čelistí, střev, otvorů k vylučování a dalších s obživou souvisejících inovací nabytých u obratlovců za posledních zhruba 500 milionů let, které jim pomohly růst. Čtvrtá epizoda, která se na BBC Two poprvé odvysílá v pondělí 3. srpna, bude nést název The Dolphin (Delfín), a bude se týkat jednoho z nejlépe prozkoumaných evolučních příběhů vůbec - vývoje kytovců. Jedním z prakytovců, kteří v něm budou vystupovat, má být Dorudon. Ústředním tématem této epizody pak bude vývoj smyslů a inteligence. Poslední epizodou bude The Horse (Kůň), a povypráví další dobře prostudovaný evoluční příběh, totiž příběh atletických lichokopytníků z čeledi koňovitých, a evoluci pohybových orgánů (ať už jde o břišní šupiny či o dlouhé končetiny) napříč světem obratlovců. Každá epizoda je dlouhá 59 minut, a každá byla natáčena v jiné části světa. První byla natočena v Keni, druhá v Jihoafrické republice, třetí na Borneu, čtvrtá na Bahamách a konečně pátá v Chile. Kromě Chrise v dokumentu vystupují také biologové, kteří se evolucí té či oné skupiny živočichů zabývají; mezi nimi jsou paleontolog Thomas Holtz, paleontoložka Julia Clarke či ichtyolog Prosanta Chakrabarty. Režisérstvem seriálu jsou Tom Hewitson (Walking with Dinosaurs, Earth), Laura Mulholland (Solar System, Volcano Live), Ross Kirby (Secrets of the Jurassic Dinosaurs, The Sky at Night), Clementine Cheetham (Nova: Meteor Strike, How The Universe Works) a Fleur Bone (Mars: One Day on the Red Planet). Producentkou seriálu je Alice Jones (One Strange Rock, Solar System), výkonným producentem je Rob Liddell (Greta Thunberg: A Year to Change the World, Stargazing Live). Hudbu k seriálu složil Paul Sanderson (Human, Earth, Shark Gangs). Trailer k Evolution můžete zhlédnout zde. Na YouTube kanálu BBC Earth Science pravidelně přibývají nové úryvky ze seriálu; klikněte sem pro zhlédnutí klipu o končetinách a příjmu potravy.


Eons: Life and Death on Pangea

Druhou význačnou paleodokumentární novinkou letošního července je šestidílný cyklus Eons: Life and Death on Pangea (Eons: Život a smrt na Pangeai), jehož první dvě epizody byly premiérově uvedeny včera, ve čtvrtek 29. července 2026, na PBS App a na webu PBS.org. První epizoda byla také vydána na YouTube kanálu PBS Eons, byť volné vydání dalších dílů pro diváky z celého světa dosud zřejmě nebylo zváženo. Jedná se o první dokumentární cyklus týmu, který již od roku 2017 tvoří paleontologická a evolučně biologická videa pro velice kvalitní a již zmíněný YouTube kanál provozovaný americkou veřejnoprávní televizí. Eons: Life and Death on Pangea pojednává o životě v permu, o různých obratlovcích, kteří se v onom čase pohybovali po Zemi, a o největším vymírání, které kdy život na naší planetě zažil, tedy o vymírání na hranici permu a triasu, kdy zmizelo 80 až 90 % všech druhů. Jeho druhá polovina si za cíl přenést diváctvo do doby před 252 miliony let na superkontinent Pangea, a představit jim těžkosti, se kterými se rozliční savcovití plazi, včetně oblíbených gorgonopsiánů, a jiní tehdejší živočichové museli potýkat během tohoto ničivého kataklyzmatu. První díl, How The Formation of Pangea Changed the World (Jak zformování Pangeai změnilo svět), je však zasazen do pozdního karbonu a raného permu, kdy se superkontinent dal dohromady, a kdy byla většina planety pokryta lesy nebo bažinami obývanými obrovskými bezobratlými. Učí publikum o tom, jak se tehdejší rostliny začaly adaptovat na stále sušší klima, tolik typické pro perm. Druhá epizoda, How Eating Plants Shaped Life on Land (Jak požírání rostlin tvarovalo život na souši), se týká herbivorních amniotů raného permu, z nichž někteří začali narůstat do značných velikostí, a jejich predátorů, včetně dobře známého, zádovou ploutví opatřeného pelycosaura rodu Dimetrodon. Třetí díl, The Rise and Fall of an Ancient Reef (Vzestup a pád starodávného útesu), bude již zasazena do středního permu, a je zaměřena na obří korálový útes, který procházel územím pozdějšího Texasu, jakož i na suchozemská zvířata žijící v jeho blízkosti. Čtvrtá epizoda, A Tale of Tusks and Saber Teeth (Příběh klů a šavlovitých zubů), která bude uvedena 12. srpna, se zaměří na dicynodonty, gorgonopsiány, therocephaliány a kynodonty pozdního permu. Pátý díl, That Time Almost Everything Died (Čas, kdy téměř vše vyhynulo), pojednává již o permském vymírání a o jeho dopadech na dnešní svět. Závěrečná epizoda, Who Survived the Great Dying and Why (Kdo přežil velké vymírání a proč), která bude mít premiéru 26. srpna, představí publiku ty, jež kataklyzma přečkali, a jejich potomky - včetně dinosaurů. Moderátory seriálu jsou známé tváře PBS Eons, Michelle Barboza-Ramirez (Eons: Mysteries of Deep Time), Blake de Pastino (The Fear of It, Slant Streets), Kallie Moore (Why Dinosaurs?) a Gabriel-Philip Santos (T-Rex Ranch). Režisérem a producentem seriálu je Brandon Brungard (The Falconer Sport of Kings). Eons: Life and Death on Pangea je dílem společností PBS Digital Studios a Complexly. Trailer k seriálu zhlédnete zde. První epizodu můžete zhlédnout po kliknutí sem


Jurassic Sharks

Třetí paleodokumentární novinkou, se kterou se v tomto článku seznámíme, je 42 minut dlouhý vzdělávací film Jurassic Sharks (Jurští žraloci), který měl premiéru na americké verzi Discovery Channel v úterý 28. července 2026 ve 20:00 východního i tichomořského času v rámci letošního ročníku Shark Week. Zabývá se evolucí žraloků a vybranými fosilními zástupci této skupiny paryb, kteří jsou v něm přivedeni zpět k životu za pomocí CGI animace. Některými z pražraločích hvězd tohoto snímku jsou karbonský žralok Stethacanthus či permský (a dost možná nejbizarnější fosilní žralok) Helicoprion. Mezi dalšími rybovitými obratlovci představenými v tomto filmu je například pancířnatec Dunkleosteus. Cílem Jurassic Sharks je seznámit zájemce s bizarními, obrovskými a dravými parybami, které se po oceánech proháněly v posledních zhruba čtyřech stovkách milionů let, a poskytnout jim odrazové informace pro jejich lepší poznání. V dokumentu vystupují vědečtí odborníci, kteří se zabývají fosilními i současnými druhy žraloků; mezi nimi je například marinní biolog Austin Gallagher (Jaws @ 50: The Definitive Inside Story) či ochránkyně žraloků Kesley Banks (Monster Mako Under the Rig). Producenty Jurassic Sharks jsou Joseph Schneier (Catfishin' Kings), Carter Figueroa (Modern Marvels, Frankenshark, Dancing with Sharks) a Marissa Donovan (Eye of the Storm, Deadliest Catch). Od pokročilých znalců pravěkého života se tento dokument nedočkal kladného hodnocení. Na rozdíl od předchozích dvou uvedených nemá jít o tolik kvalitní paleodokument; komerční Discovery Channel samozřejmě obecně neprodukuje příliš kvalitní vzdělávací pořady, a jednotlivé tituly uváděné každoročně v rámci Shark Week na konci července velice zobecňují, přílišně dramatizují a mají tendenci žraloky vykreslovat jako jakési "dravé zaoceánské mašiny přislibující spoustu akce" než jako skutečná zvířata. Je dosti možné, že velkých zjednodušení a nepřesností se dopouští také film Jurassic Sharks. Oficiální upoutávka ke zhlédnutí zde.


Hammerhead Sharks Up Close with Bertie Gregory

Jak už jsou zájemci o přírodopisné dokumenty v posledních letech zvyklí, v červenci neočekáváme jen superkomerční pořady o žralocích v rámci bloku Shark Week od Discovery, ale také celoměsíční oslavu žraloků s názvem SharkFest od National Geographic. A v rámci 14. ročníku SharkFest vyšel na americké verzi stanice National Geographic Channel 5. července 2026 nejnovější přírůstek na čím dál delší filmografický seznam oblíbeného moderátora dobrodružných dokumentů o zvířatech a kameramana Bertieho Gregoryho (Sharks Up Close with Bertie Gregory, Dolphins Up Close with Bertie Gregory, Cheetahs Up Close with Bertie Gregory). V novém 44 minut dlouhém filmu Hammerhead Sharks Up Close with Bertie Gregory (Kladivouci zblízka s Bertiem Gregorym) se neohrožený britský filmař a dobrodruh vydává do tichomořských vod při pobřeží Mexika, aby diváctvu představil závažný fenomén - úbytek počtů kladivounů v této části světa. Zjišťuje, jak komerční rybářský průmysl ohrožuje kladivouny v Tichém oceánu, a sám se ve filmu dokonce stává součástí pokusu o záchranu jednoho takového žraloka, jehož zachycení v rybářském vlasci odsoudilo na téměř jistou smrt. Zajímá se také o tajemné migrace těchto pozoruhodně vypadajících paryb, na kterých jsou kladivouni loveni místními rybáři coby bycatch - tedy vedlejší, nechtěné úlovky - skutečně ve velkém. Kdysi byli kladivouni u tichomořských břehů Mexika běžní, ale dnes jsou jejich počty nesrovnatelně menší, než jen před pár desítkami let. Bertie publiku také představí způsoby ochrany kladivounů, zvláště pak v chráněných mořských územích. V dokumentu kromě Bertieho vystupuje také anglická mořská bioložka Katy Ayres, též průzkumnice National Geographic. Hlavním kameramanem Hammerhead Sharks Up Close with Bertie Gregory je oceněný Jeff Hester (Planet Earth III, Parenthood, Whale with Steve Backshall). Trailer k filmu je ke zhlédnutí zde.


World's Biggest Mako

Další velkou novinkou uvedenou v rámci SharkFest 2026 na National Geographic a streamovací službě Disney+ je 44 minut dlouhý snímek World's Biggest Mako (Největší žralok mako na světě). Dokumentuje vědeckou a filmařskou výpravu do vod severně od Severního ostrova Nového Zélandu a cílem studovat a natočit největší žraloky mako, jací na naší planetě žijí. Tým na své cestě využije zkušeností jednoho místního rybáře, který je s těmito giganty dobře obeznámen, a v průběhu snímku se pak setkává s čím dál většími zástupci tohoto druhu. World's Biggest Mako vrhá světlo na populaci, která na tom nebyla v minulosti zrovna nejlépe, ale která zřejmě zaznamenává comeback, přestože v ostatních částech světa je na tom jejich ohrožený druh poměrně špatně. Vedoucími odborníky, jež ve filmu vystupují, jsou mořský biolog Clinton Duffy z Aucklandského muzea a mořská bioložka Veronica Rotman z Aucklandské univerzity. Kameramanem, který jejich cestu sleduje a který má také za cíl se s obrovskými žraloky mako potápět, je Kina Scollay, který pracoval například na titulech Our Big Blue Backyard, Crikey! It's Shark Week nebo Jaws vs. the Meg. Režisérem World's Biggest Mako je Jon Kroll (Extraordinary Birder with Christian Cooper, World of Wonder). Hlavní kameramankou filmu, nevystupující na rozdíl od Kiny Scollaye před objektivem, je Veronica Rotman (Hammerhead Sharks Up Close with Bertie Gregory). 


Changing Seas: Season 18

Neopominutelnou letní novinkou, týkající se též zvířecích obyvatel moří a oceánů naší planety, je 18. řada vysoce kvalitního dokumetárního cyklu Changing Seas (Změny v mořích), jež byla ve dnech 22. až 29. června 2026 premiérově uváděna na televizních obrazovkách po celých Spojených státech amerických televizní společností PBS. Stejně jako všechny ostatní série před ní, i tato nová řada sestává ze čtyř epizod; PBS je na svém webu uvedla již s předstihem, a to 13. června letošního roku. Changing Seas je seriálem, který dokumentuje různé vědecké výzkumy a ochranářské projekty po celém světě, mající co do činění s mořskými ekosystémy. První epizoda 18. řady, Puerto Rico: Resilience in Action (Portoriko: Odolnost v činu), je zaměřena na pokusy o transformaci portorických rybářských komunit po ničivých hurikánech Irmě a Marii. Rybářská infrastruktura byla těmito živly velmi negativně ovlivněna, někteří rybáři přišli o zdroj obživy, a nyní se musí přizpůsobit na rychle se měnící svět; kombinují tedy své tradiční znalosti s novými ochranářskými praktikami, chovné nádrže pro ryby opatřují solárními panely, a snaží se skloubit nezávislost s kolektivností, aby vytvořili propojené komunity, jež budou lépe připraveny na příští bouře. Druhý díl, The Seals of Sable Island (Tuleni ostrova Sable), se týká výzkumu rozmnožovací kolonie tuleňů kuželozobých na malém písečném ostrově v rozbouřených vodách Atlantiku 180 mil od Halifaxu. Ostrov Sable, proslulý divokými koňmi, jež se volně potulují po jeho písečných dunách, hostuje největší kolonii tuleňů kuželozobých na světě, a vědci z USA nyní provádějí unikátní fyziologickou studii matek a jejich mláďat, která má pomoci zjistit, jak se do malých tuleňů skrze mateřské mléko dostává železo. Třetí díl, Engineering the Power of Waves (Strojírenství s pomocí energie z vln), představuje diváctvu výzkum vědců z Oregonské státní univerzity, jež v největších laboratořích na vytváření umělých vln testují dopady možných hurikánů na mořská pobřeží či možnosti získávání energie z mořských vln. Poslední epizoda, Getting Sharked: Search for Solutions (Zabíjeni žraloky: Hledání řešení), zkoumá problémy lidských a žraločích vztahů na jihovýchodě USA. Tamních žraloků začíná konečně přibývat, paryby však útočí na úlovky rybářů, a ti nyní testují nový žraločí "repelent". Scénáristkou a producentkou všech epizod je Alexa Elliott (Changing Seas: Grand Cayman's Famous Stingrays). Výkonnou producentkou je Joyce Belloise (Jack Horkheimer: Star Hustler). Vypravěčem je herec Craig Sechler (Nova: Return to the Moon). Všechny epizody 18. řady Changing Seas jsou dostupné ke zhlédnutí na oficiálním webu pořadu.


How to Live on Earth

Nový celovečerní dokumentární film s environmentální tématikou, How to Live on Earth (Jak žít na Zemi) provázený britským hercem Benedictem Cumberbatchem (Sherlock, Doctor Strange, The Imitation Game), zamířil do vybraných kin ve Spojeném království dne 26. června 2026, čtyři dny poté, co měl premiéru na Leicesterském náměstí v Londýně. Je to snímek pojednávající o vztahu lidského druhu ke zbytku přírodního světa, a vypráví příběhy lidí a komunit, kteří se po celém světě učí vytvořit s přírodou jeden tým, abychom společně čelili největším problémům dneška, včetně klimatické krize. Ve filmu How to Live on Earth vystupují mexická klimatická aktivistka Xiye Bastida, americký politický poradce Sam Kass, který působil v Obamově administrativě jako výživový poradce, a britský filmař přírody a její ochránce Dan O'Neill, kterého v posledních letech dobře známe z dokumentů Giants (2023), Snow Leopards with Dan O'Neill (2025) či Tiger Island (2026). V jednom segmentu Dan navštěvuje Singapur, aby diváctvu představil výsledky tamní zelené městské politiky. Jedním z témat, kterých se film také dotýká, je problém konzumace masa. Předkládá diváctvu argumenty pro bioinvestice spojené s pokusy o regeneraci přírody, které mají pomoci více, než jen obyčejné a nám všem dobře známé náhrady masa rostlinnými produkty. How to Live on Earth si dává za cíl nezvedat prst a opakovat znění alarmu, jehož poselství už jsme snad všichni přijali, totiž že naše planeta má ohromné problémy; dívá se optimisticky do budoucnosti na způsoby, jakými podle tvůrců filmu můžeme žít environmentálně spravedlivěji. Režisérem tohoto 96 minut dlouhého snímku je Fredi Devas (Planet Earth II, Seven Worlds, One Planet). Spolu s ním film produkovali Jonathan Hughes (David Attenborough: A Life on Our Planet) a Colin Butfield (Ocean with David Attenborough). Hudbu ke snímku složili Jacob Shea (Blue Planet II, Asia) a Ho Ling Tang (Polar Bear). Vyrobilo Open Planet Studios. Trailer můžete zhlédnout zde.


Time and Water

Dalším obrovsky významným dokumentem s environmentální a klimatickou tématikou je celovečerní, 93 minut dlouhý snímek Time and Water (Čas a voda), který 12. června 2026 zamířil do kin ve Spojeném království. Předtím měl již na konci ledna, konkrétně 27. ledna, světovou premiéru na Sundance Film Festival v Salt Lake City v americkém Utahu, a v průběhu pozdního jara byl promítán také na některých dokumentárních festivalech v USA a Kanadě. Zítra, v pátek 31. července 2026, bude Time and Water odvysílán na americké verzi stanice National Geographic Channel ve 21:00 východního času. Následně zamíří v sobotu 1. srpna na streamovací službu Disney Plus (a to včetně její české verze). Jedná se o snímek o životě a práci islandského spisovatele Andriho Snæra Magnasona, autora románů LoveStar, Tímakistan či On Time and Water. Nabízí intimní vhled do jeho mysli, která je zaměřena jedním, velice smutným směrem. V tomto filmu se totiž loučí s islandským ledem, který oteplování v důsledku klimatické změny způsobené primárně spalováním fosilních paliv z jeho domoviny odnáší. Islandské ledovce rychle tají, a odhalují tak podobu Andriho země, jakou jeho vlastní prarodiče nikdy nepoznali. Jeho rozloučení s islandským ledem se tak pojí s rozloučením s vlastními prarodiči, o které nedávno přišel, a jejich odkazem. Vše, co Andri o domovské zemi ledu napsal, se mění v časovou kapsuli, v dokument o podobě Islandu, jaký příští generace již nezažijí. Režisérkou a hlavní scénáristkou Time and Water je Sara Dosa (Fire of Love). Dále se na scénáři podíleli sám Andri Snær Magnason, Erin Casper (Becoming) a Jocelyn Chaput (Into Light). Mezi producenty snímku jsou Jameka Autry (Through the Night) nebo Elijah Stevens (The Invisible Extinction). Hudbu k filmu složil Dan Deacon (Task). Time and Water je dílem společností Compass Films, National Geographic Documentaty Films, Ninmah Foundation, Sandbox Films a Signpost Pictures. Trailer zhlédnete zde.


Sound Guardians

Web Mongabay čili Environmental science and conservation news produkuje též velice kvalitní dokumentární pořady s ochranářskou, environmentální nebo klimatickou tématikou; dobrým příkladem je série Wild Targets, o které jsem vás informoval v březnu 2025. Ve středu 15. července 2026 vydal Mongabay krátkometrážní dokument Sound Guardians (Strážci zvuků) o stopáži 18 minut, poukazující na nesmírně důležitou práci účastníků projektu Nusantara na Východním Kalimantanu. Indonésie plánuje vybudovat na Borneu své nové hlavní město, aby zamezilo dalšímu nárůstu tlaku na přelidněnou Jakartu. Ovšem vybudování nového velkoměsta znamená, že dojde ke značným ztrátám v mimolidském světě. Cílem projektu Nusantara je zaznamenat hlasy bornejské džungle, jež má tomuto budovatelskému plánu podlehnout. Konstrukce nové metropole již začala, a ochránci přírody, vědci a místní se nyní snaží zdokumentovat co nejvíce života v lese, jenž bude brzy srovnán se zemí. Účastníci projektu Nusantara zaznamenávají kvákání žab, zpěv ptáků, bzučení rozličného hmyzu i volání různorodých savčích obyvatel této džungle, a doufají, že tak zachovají alespoň vzpomínku na to, jaký byl Východní Kalimantan před vznikem džungle městské. Domorodí obyvatelé této části ostrova, náležející k Balikům, přijdou o své kulturní dědictví, a projekt Nusantara tedy pro ně představuje tvorbu akustického archivu domoviny, která se jim už nikdy nevrátí, ovšem ve které vznikly jejich tradice. Spolu s Mongabay se na tvorbě filmu Sound Guardians podílely také Scientific American a Project Multatuli ve spolupráci s Pulitzer Center. Režisérkou a hlavní kameramankou filmu je coloradská dokumentaristka Leah Varjacques (Transnational, Operation InfeKtion: Russian Disinformation from Cold War to Kanye), a výkonným producentem je Alan Ni. Dalším kameramanem a střihačem sníku je Sam Price-Waldman (Among Giants). Sound Guardians je volně ke zhlédnutí na webu Mongabay.


Mutual of Omaha's Wild Kingdom: Back from the Brink

Další letošní červencovou novinkou je video podcast Back from the Brink (Zpět z pokraje vyhynutí; nepleťte si jej se stejnomennou velšskou dokumentární sérií s Iolem Williamsem, o které jsem psal v dubnu) vydávaný od 23. července 2026 na oficiálním YouTube kanálu televizního pořadu Mutual of Omaha's Wild Kingdom, legendárního naučného pořadu o zvířatech z let 1963 až 1988, který byl samozřejmě obnoven v roce 2011, a jeho nejnovější verze od roku 2023 běží na stanici NBC. Spolumoderátorka nové verze Mutual of Omaha's Wild Kingdom, doktorka Rae Wynn-Grant, která v posledních letech proslula také podcastem Going Wild with Dr Rye Wynn-Grant vyráběným veřejnoprávní společností PBS, nyní vede nový video podcast zaměřený na ohrožené druhy. V první epizodě Back from the Brink si do studia pozvala americkou legendu vzdělávacích, dobrodružných a ochranářských pořadů o zvířatech, Jeffa Corwina (The Jeff Corwin Experience, Corwin's Quest, Ocean Mysteries with Jeff Corwin), aby s ním hovořila o comebacku karet obrovských. Nejznámější druh mořské želvy byl na tom před padesáti lety, v 70. letech minulého století, opravdu ošklivě. Jeho počty byly sníženy o závažných 67 %, lov karet pro maso a sběr jejich vajec z hnízd na plážích stále probíhal ve velkém, a vypadalo to, že tento druh nakonec vyhyne. Jeff Corwin povypráví doktorce Wynn-Grant příběh o tom, jak ochránci přírody karetám zajistili bezpečnější budoucnost. Ve 32 minut dlouhém rozhovoru spolu řeší témata jako ochrana karet v Kostarice či dopad plastů na karety v současné době, Jeff však také povypráví příběhy o natáčení karet v průběhu své takřka třicetileté televizní kariéry. Úvodní a závěrečné segmenty nového video podcastu Back from the Brink uvádí další spolumoderátor Mutual of Omaha's Wild Kingdom, Peter Gros (Rising Tide: The Ocean Podcast). První díl Back from the Brink můžete zhlédnout zde


Sophie's Electric Road Trip

V rámci série Nature na americké PBS vycházejí nejen třiapadesátiminutové přírodopisné dokumenty, ale také speciální série s kratšími epizodami, jako je již několik let vysílaný Wild Hope, loňský In Her Nature a také letošní Sophie's Electric Road Trip (Sophiin výlet elektromobilem). V tomto novém osmidílném dokumentu se vědecká komunikátorka a komička Sophie Shrand (Science with Sophie) vydává na 7000 mil (či 11 265 kilometrů) dlouhou cestu po Spojených státech amerických z Los Angeles do Bostonu a zase zpátky, aby diváctvu přiblížila krásy národních parků, přírodních rezervací a rozlehlé "divoké" krajiny této veliké země, přičemž však svou cestu podniká v elektromobilu společnosti Rivian. Testuje tak současnou americkou infrastrukturu, a také se setkává s lidmi, kteří se snaží o to, aby cestování po Spojených státech bylo do budoucna environmentálně udržitelnější a zkrátka zdravější. První díl Sophie's Electric Road Trip měl na PBS premiéru v pondělí 13. července 2026, a postupně bude seriál vycházet až do pondělka 31. srpna. Každá epizoda má stopáž 24 minut. V prvním dílu, Lake Mead Mysteries (Tajemství přehradní nádrži Mead), se Sophie vydala k největší přehradní nádrži USA, nacházející se v Nevadě na řece Colorado. Druhý díl, Horsepower vs Horse Power (Koňská síla versus síla koní), byl natáčen v Utahu. Tam Sophie navštívila Národní park Arches, setkala se s kovboji v kaňonu Bryce, a věnovala pozornost utažské geologii. Třetí a zatím poslední vydaný díl, The Detour is Worth It (Odbočka za to stojí), byl natáčen především v Kansasu. Sophiiným spolucestovatelem je její manžel Brendan J. Mulhern, producent Science with Sophie. Trailer k seriálu zde.  


Wild Spring

Poslední letošní letní novinkou, kterou vám představím, je čtyřdílný dokumentární seriál Wild Spring (Divoké jaro), jehož první epizoda byla premiérově uvedena 6. června 2026 na televizní stanici BBC America. Posléze seriál zamířil také na Amazon Prime Video a na streamovací službu Apple TV. Wild Spring pojednává o příchodu jara v různých částech světa a o činnostech různorodých zvířat, od severoamerických medvědů grizzly po evropské bobry, spojených s touto roční dobou. První díl, New Life (Nový život), je zaměřen především na rození mláďat savců a na nové snůšky vajec, které se na jaře objevují v ptačích hnízdech. Druhá epizoda, Predation (Predace), poskytuje vhled do životů dravé zvěře, která začíná být v jarních měsících po zimním odpočinku mnohem aktivnější - ať už jde o rysy, vlky nebo medvědy. Ve třetí epizodě, Adaptation (Adaptace), se diváctvo dozví o tom, jak se různorodí živočichové přizpůsobují zvyšujícím se jarním teplotám, od shazování zimní srsti po dlouhé migrace za vhodnými podmínkami pro hnízdění či za potravou napříč kontinenty. Poslední epizoda, Survival (Přežití), pojednává o tvrdých bojích na život a na smrt, ke kterým mezi predátory a kořistí v jarních měsících dochází. Vypravěčkou cyklu Wild Spring je v anglickém originále britská herečka Lisa Kay (Anaconda, Indian Summers, Corpse Bride). Režisérkou je Bettina Maniatis, dokumentární veteránka ze společnosti WildBear Entertainment. Seriál produkoval Stephen Waller (Under the Sea). Trailer k Wild Spring je dostupný ke zhlédnutí zde


Další novinkou, které se však budu věnovat až v příštím článku o letošních letních dokumentech, je Animal Park 2026, nejnovější série oblíbeného pořadu natáčeného v Longleat Safari Park v Anglii, který letos slaví již 25. výročí od premiéry série první. V září začne PBS uvádět 5. sérii podcastu Going Wild with Dr Rye Wynn-Grant, která bude tentokrát na rozdíl od sérií předchozích i video podcastem, natáčeným nikoliv ve studiu, ale ve venkovním prostředí, v terénu, se skutečnými zvířaty. Velkou novinkou letošního léta je také cyklus Force of Nature, který začal být uváděn již v neděli 26. července na ITVX; více informací o něm také za měsíc. Co se týče teprve připravovaných dokumentů, musím zmínit, že na konci června byla oznámena výroba dvou nových dokumentů pro televizi ARTE, konkrétně Hidden Kingdom: Kalahari, natáčeného v Botswaně, a Ancient Eden: Mayan Jungle, kterým budou provázet Dan O'Neill a Anna Dimitriadis. V podzimních měsících očekáváme Blue Planet III vyprávěnou Davidem Attenboroughem, hodinový dokument Plastic In Our Bodies moderovaný Liz Bonnin a také několik dalších paleodokumentů, včetně Amazon Extremes, o geologii, paleontologii a biologii Amazonské pánve, od PBS. 

Další článek do rubriky Dokumentární novinky zamíří na konci srpna!

středa 29. července 2026

Krátký vzestup a pád Tima Hainese?

Tim Haines je jméno, které milovníci paleomédií dobře znají. Někteří z nás doslova vyrůstali na televizních seriálech, za nimiž stál. Putování s dinosaury (Walking with Dinosaurs) z roku 1999 a jeho speciály, Putování s pravěkými zvířaty (Walking with Beasts) z roku 2001, Putování s pravěkými monstry (Walking with Monsters) z roku 2005, Pravěk útočí (Primeval) z let 2007 až 2011 či nový osmidílný Surviving Earth, jehož poslední epizoda bude na americké NBC odvysílána zítra, 30. července 2026. To je výčet jen těch nejvýznamnějších televizních pořadů, dokumentárních i dramatických, které Tim Haines vytvořil. Britský producent, scénárista a režisér, který proslul vytvářením inovativních vzdělávacích pořadů, byl mnoha nadšenci do paleomédií považován za hrdinu. Celá generace lidí, zahrnující i mě, mu vděčí za uchopení našeho zájmu světem prehistorických zvířat. Ovšem smutná pravda o způsobu výroby v našem současném světě, a o odcizení, znemožňuje věčnou idolizaci. Čím více toho víte o těch, jež vás baví, tím méně jsou vám sympatičtí. Globální paleokomunita nyní Tima Hainese oprávněně odsuzuje. Ukázal totiž, čím doopravdy je. A nejpozoruhodnější je to, že se pro kariérní sebevraždu rozhodl z vlastní vůle.

V sobotu a neděli 25. a 26. července se v anglickém Birminghamu konal DinoCon 2026, mezi jehož hlavní organizátorstvo patří významný britský paleontolog Darren Naish. Když bylo před několika měsíci oznámeno, že na letošním DinoConu vystoupí s přednáškou také Tim Haines, vracející se do spotlightu po řadě tichých let svým letošním megadokumentem Surviving Earth, spousta paleonadšenců byla rozradostněna. Nikdo nemohl čekat, co Tim Haines provede, a jak se jediným vystoupením zabije v očích naprosté většiny těch, kteří zájem o prehistorii života a také o její popularizaci berou vážně. Jedním z pravidel DinoConu je, že zakazuje propagaci generativní umělé inteligence. Nežijete-li pod kamenem, pak moc dobře víte, že generativní umělá inteligence je pěkný hnus. Spotřebovává obrovské množství energie, má vysokou uhlíkovou stopu, krade bez uvedení zdrojů díla umělců či fotografů, a plive ošklivé obrázky postrádající - zobrazuje-li nejen pravěká zvířata - anatomickou přesnost. Paleokomunitu tvoří vzdělaní, inteligentní, učení lidé, kterým se generativní AI vůbec nelíbí. Kontroverzní používání této technologie k vytváření levných obrázků pro vědecké články se už nějakou dobu řeší; pro paleoartisty, živící se vytvářením anatomicky korektních rekonstrukcí dinosaurů a jiných fosilních organismů, představuje generativní AI zvláště velkou hrozbu, a připravuje je o práci. DinoCon explicitně zakazuje svým hostům a návštěvníkům generativní AI propagovat. Do paleokomunity prostě něco takového nepatří. A všichni, kteří na DinoConu vystupovali, souhlasili s tímto pravidlem. Slíbili organizátorstvu, že ve svých prezentacích neukáží nic, co by bylo generováno umělou inteligencí, a nebudou ji propagovat. Tim Haines jim dal právě takový slib. Ale porušil ho. A návštěvnictvo DinoConu jej za to oprávněně vybučelo.

Tim Haines, tvůrce věhlasných seriálů Walking with Dinosaurs, Primeval či Surviving Earth. Zdroj: Loud Minds

Čeho konkrétně se Tim Haines dopustil? Ve své přednášce v neděli 26. července učinil dvě věci. Zaprvé, nahlas řekl, že by rád natočil další dokumentární seriál o dinosaurech, ale tentokrát za užití generativní AI. To jsou od někoho, kdo pracoval na řadě takových televizních pořadů, opravdu šokující slova. Kolik odborných konzultantů, paleoartistů, storyboardistů, tvůrců modelů, CGI animátorů a designerů a operátorů animatronik je třeba k tomu, aby vznikly hodnotné vzdělávací pořady přivádějící k životu dávno vyhynulé živočichy, snad s největší přesností na základě aktuálních poznatků vzešlých z tvrdé práce vědců? Pokud na tuto otázku někdo dokáže zodpovědět, pak právě Tim Haines, který má přece tolik pracovních zkušeností s týmy lidí sestávajícími ze všech výše uvedených skupin potřebných pro zrekonstruování pravěkých zvířat. Ale ne, Tim Haines doufá, že příště už nebude muset zaplatit desítky a desítky snaživých pracovníků; místo toho by rád použil generativní AI, aby mu vytvořila nějaké nerealistické patvory (a potvory), na které se stejně nikdo dívat nebude (tedy kromě hloupých lidí - a vzhledem k tomu, kolik lidí se nechává obalamutit generativní AI, pár hloupých lidí v té naší společnosti ke všemu neštěstí je). Je prostě neuvěřitelné, že takový veterán dokumentárního průmyslu, jakým Tim Haines je, v klidu obhajuje využívání generativní AI pro... vzdělávací účely? Nebo prostě začal vnímat velké naučné (pseudo)dokumenty o pravěké zvířeně jen jako bezduchý entertainment, který generativní AI očividně tak dobře vytváří (ovšem opět jen pro ty hloupé)? Z toho mi zůstává rozum stát.

Dalším proviněním Tima Hainese bylo, že na konci své přednášky ukázal posluchačstvu dinosauří animaci vygenerovanou umělou inteligencí, kterou převzal od jistého grázlíka, jehož přezdívka vám určitě něco říká. A pokud ne, tak prostě do paleokomunity nepatříte, a nemáte přehled. Paleorex. Ano, Tim Haines použil video od Paleorexe. Ještě jednou, abychom pochopili, jak vážná tato situace je. Tim Haines použil video od Paleorexe. Tim Haines propagoval Paleorexe. To je kariérní sebevražda, a vážně netuším, kdo se má na příští projekty tvůrce Putování s dinosaury dívat? Teď, když se v podstatě zabil před svým hlavním diváctvem? Obhajoval používání generativní AI, ukazoval video od jednoho z největších lumpů na paleoartové scéně, a myslí si, že to všichni nějak ustojí? Nebo že mu to prominou? Ten člověk lhal organizátorstvu - slíbil, že ve své prezentaci nic o AI ani generovaného AI nemá. A nebylo to tak. Kdyby pro-AI pozice nebyla už tak dost, pak je to jeho vlastní nečestnost, co z něj činí nedůvěryhodného a zavrženíhodného tvůrce. Nemrzí mne, že to takto uvádím. Globální paleokomunita neodpouští. Zabijete se v ní jednou, a už nikdy se z toho nedostanete. A tak to má být. Odpouštějí jen nevzdělanci a slaboši.

Několik vybraných tweetů významných zástupců globální paleokomunity, včetně návštěvnictva DinoConu, na Twitteru

Ta opovážlivost ukázat AI slop před stovkami paleoartistů na posluchačských židlích je opravdu příliš. Tim Haines navíc ještě hovořil o projektu, na kterém nepracuje, ale na kterém pracují někteří z těch, jež jeho přednášku navštívili; porušil tím NDA, neboť vyřkl záležitosti, jež měly dosud zůstat veřejně neoznámeny. Setkal jsem se s názorem, že nejspíše bude zažalován, ale kdo ví, jak to bude. V každém případě je to veliká rána pro paleodokumenty, a důkaz, že nikdo si nezaslouží idolizaci. Tim Haines se přidal do podivného klastru filmových veteránů, kteří obhajují užití generativní AI; tento klastr zahrnuje také hollywoodské režiséry a producenty George Lucase, Petera Jacksona, Garetha Edwardse nebo Martina Scorseseho. Lidé, jako oni a jako Tim Haines, by měli dobře vědět, jak generativní AI ubližuje umění. Jejich názory jsou neomluvitelné. Mají-li je kvůli vlastní ignoranci problematiky generativní AI, pak je to jejich hanba. Ignorantem dokáže být každý idiot. Každý tupec umí předstírat, že mu na nějaké nespravedlnosti nezáleží. 

Jak někdo na Paleotwitteru napsal... Tim Haines se ukázal být víc tech bro než někdo, komu by záleželo na antomicky přesných rekonstrukcích dinosaurů. A očividně mu také příliš nezáleží na jeho uměleckých spolupracovnících - na paleoartistech a storyboardistech, na animátorech a dalších. Krátký vzestup Tima Hainese díky vydání Surviving Earth dospěl ke svému konci. Jeho pád je bolestnou připomínkou jeho vlastního poselství, totiž že žádný druh tu není věčně. 

úterý 28. července 2026

Zemřel Bill Oddie, legendární ochránce přírody a moderátor přírodopisných dokumentů

Je neuvěřitelné, kolik ztrát jsme v poslední době utrpěli. Letošní rok byl posledním rokem legend přírodopisných dokumentárních filmů Douga Allena a Mikea Salisburyho. Milovníci paleomédií a monster filmů smutní z nedávného odchodu Sama Neilla a Kaylee Hottle. A jak nás včera média informovala, v sobotu 25. července 2026 zesnul Bill Oddie. Legendární britský moderátor přírodopisných dokumentů, vášnivý pozorovatel ptáků, spisovatel, popularizátor přírodních věd, malíř, komik, hudebník a také významný ochránce přírody, který si získal přízeň mnoha generací, a jehož úmrtí ve věku 85 let stále těmi, jež byli jeho brilantní prací ovlivněni, nelze přijmout. Rodák z Rochdale v anglickém hrabství Lancashire, který přišel na svět 7. července 1941, byl u zrodu tak významného fenoménu, jakým byl Springwatch a jeho spin-off Autumnwatch; učinil na televizních obrazovkách Britů mnoho k probuzení nadšení pro pozorování ptáků u bezpočtu lidí; bavil miliony nejen jako člen komediálního tria The Goodies; a participoval také na výrobě jednoho z nejlepších paleodokumentů prvního desetiletí tohoto století, The Truth About Killer Dinosaurs (Pravda o dinosaurech zabijácích). Jeho ztráta je bolavou ranou nejen pro svět britských přírodopisných dokumentů. Kromě Springwatch (2005-08), Autumnwatch (2006-08) a The Truth About Killer Dinosaurs (2005) jsou dalšími významnými tituly, kterými provázel, například Birding with Bill Oddie (1997-2000), Wild in Your Garden (2003) či Bill Oddie's How to Watch Wildlife (2005-06). V roce 2009 byl ve Springwatch a jeho podzimním spin-offu nahrazen Chrisem Packhamem, a poté, co o tuto pracovní pozici přišel, se u něj začaly projevovat depresivní pocity. Již v roce 2001 byla Billovi diagnostikována klinická deprese, a v lednu 2010 oznámil, že měl bipolární poruchu. V důsledku ní se pokusil o sebevraždu, a v pořadu Who Do You Think You Are? pak odhalil, že jeho problémy s mentálním zdravím byly zakořeněny v nezdravém, bolestném vztahu s jeho matkou (ta měla diagnostikovánu schizofrenii). Životní obtíže však Bill Oddie překonal, a nadále se objevoval v televizi a psal knížky; například v roce 2017 mu vyšla kniha Tales of a Ludicrous Bird Gardener.

Bill Oddie a Tyrannosaurus rex v první epizodě britské verze dvoudílného cyklu Pravda o dinosaurech zabijácích (The Truth About Killer Dinosaurs) z roku 2005. Zdroj: BBC 

Billův následovník z Watches, již zmíněný moderátor a environmentalista Chris Packham, na jeho počest prohlásil: "Bill, odpadlický všestranný učenec s dalekohledem a vousy, byl vždy vtipný a občas rozzuřený. Miloval ptáky a nenáviděl ty, kdo jim ubližovali. Byl rozkošně nepředvídatelný, jiskřivý, chytrý a občas trochu ostrý. Nejdůležitější ale je, že se doopravdy vyznal a jeho vášeň byla skutečná - nebral si dalekohled jen tak v televizi, ale chodil pozorovat ptáky, kdykoli mohl. Byl tedy upřímný a proto jsme ho milovali, nikdy nepotřeboval scénář a o žádný, který dostal, se moc nezajímal. Neměl rád pravidla a často je zanedbával. To možná frustrovalo vážné a důstojné lidi, ale jeho publikum to vždycky bavilo - byla naprostá radost s ním být." Bill Oddie byl velmi hlasitým odpůrcem vybíjení jezevců na britském venkově, který schválila vláda Konzervativní strany, a byl členem Badger Army. Oponoval velkochovům, a podporoval chov hospodářské zvěře s vyšším důrazem na její životní pohodu. Podporoval Královskou společnost na ochranu ptáků a Světový fond na ochranu přírody, a v roce 2003 zorganizoval polomaraton na získání financí pro lokální charity věnující se ochraně přírody ve svém rodném Rochdale. Byl podporovatelem Zelené strany Anglie a Walesu. V roce 2014 také hovořil o problému přelidnění; britské rodiny podle něj mají příliš mnoho dětí, a argumentoval pro zavedení limitů jejich počtu. Prohlásil také, že se styděl být Britem; obyvatele Spojeného království nazval "strašným národem". Jeho entuziasmus významně napomohl probudit nejen v obyvatelích Británie, ale také v obyvatelích jiných částí světa, jež byli jeho životnímu dílu vystaveni, lásku k přírodnímu světu a pocit nutnosti péče o něj. Žádný druhý Bill Oddie už nikdy nebude. O život jej připravila bronchopneumonie a otrava krve. Je to ohromná ztráta...

Rest in peace, Bill Oddie. Your work was great. Generations are indebted to you and your love of the natural world...

Nejčtenější